没把好椅子，怎么坐江山

话说中国传统家具有个设计原则，就是“尊严第一，舒适第二”，当尊严与舒适发生碰撞时，舒适一定要让位于尊严。这个于今天看来有点“反人类”的设计原则，却在当时追求皇家威仪的宫廷里面体现得尤为极致。比如皇帝的御用座椅——宝座，动辄两米多宽，进深一米四五，别说坐一个人，躺两个人都绰绰有余。乾隆皇帝整日坐在这样一个大宝座上，前后不能靠，左右不能倚，跟坐在板凳上的感觉一样样儿的。皇帝也是人啊，每天坐在板凳，噢不，大宝座上“拗造型”也累得慌啊，也想有一把坐得舒适又不失皇家体面的椅子啊！于是……有了皇宫圈椅。

1.圈椅入宫后的华丽蜕变

家具的潮流也是因为人的需要才产生，更何况是在皇宫。因为帝王的一句话，一门喜好，工匠们挖空心思打磨一件家具。西方有路易十五的情妇蓬帕杜的热衷和宣扬，使得洛可可风格流行并延续至今；而中国清朝帝王对威仪与舒适的双重需要，催生出了经典的皇宫圈椅。

清代由于家具制作工艺之精达到了无以复加的地步，加之当时为了满足皇宫对家具等陈设器物的需求，清宫召集天下能工巧匠设立了“造办处”。使得原本质朴清雅的明式圈椅，在皇室这个优越的文化殿堂里，发生了彰显贵族血脉的华丽蜕变，演变成为皇家御用的“皇宫圈椅”，被誉为宫廷家具的经典之作。

2014年APEC会议期间，21位国家元首在颐和园坐的就是皇宫圈椅，足可见其地位。

2.舒适与拗造型两不误

为什么被入选进宫改造的是圈椅，而不是别的椅子？原因之一，圈椅是中国传统家具最经典的样式。其上圆下方的整体造型，体现了儒家的中庸思想。方圆结合，虚实相生，动静相宜。

原因之二，圈椅的舒适性极佳。这要归功于圈椅上最独特的结构——椅圈。马未都先生也曾说过椅圈的好处：古人没有风扇空调，天热了双手架在椅圈上，肘部、臂膀都恰到好处地得到了支撑，风从底下嗖嗖过，凉快得很！

原因之三，不妨碍摆谱拗造型。皇宫里的一切吃穿用度，说白了都与这一点密切相关。清宫剧里常见帝王妃嫔们走路都要奴才端着胳膊托着手，坐着自然也要找个东西往上搭，既舒适又能彰显雍容贵气。所以，皇宫圈椅在圈椅的基础上，最大限度地保留了椅圈的形式。

3.从宫廷建筑上汲取灵感

而皇宫圈椅在圈椅基础上最明显的变化，就是增加了束腰和托泥。话说束腰和托泥是个啥？束腰是家具面沿下一道向内收缩的腰线，而托泥就是承接家具腿足的木框或木板。皇宫圈椅增加这两个构件，仅仅是为了好看么？当然不是！

看看这些宫廷宝座，你是不是已经会发现了它们都有束腰和托泥。

在西方，新的艺术风格往往首先在建筑上得以体现，再产生与之相适应的家具风格，即“艺术→建筑→家具”。在中国也是如此，建筑一直是家具学习和模仿的主要来源。束腰和托泥这两种构件，即来源于建筑中的须弥座和台基。要知道，一般只有宏伟高大的高级建筑才有须弥座和台基，如故宫三大殿。皇宫圈椅增加这两个构件，一是借宫廷高级建筑的威势并与之呼应，二是在坐面拔高了更有君临天下的威仪感。

皇宫圈椅保留了圈椅原本体态秀丽、造型洗练、形象淳朴的“书卷气”的同时，为了显示皇权，追求华丽、威严和气派，在器型和韵味上进行了大刀阔斧的改革创新。化简素为厚重，以繁复为雍贵，同时又透着儒雅，匠心雕琢中蕴涵书卷之气。总而言之，皇宫圈椅在明式圈椅基础上加以完善，并进一步吸收了传统文化的经典部分，通过恰到好处的汲取和摒弃，使其达到了制高点。

4.难得器型韵味俱佳之作

皇宫圈椅的制作难度极高，堪称传统家具中最见功力的一种。很多红木家具厂以精制此椅来彰显自己的实力，当然，做得出而且做得好的并不多。且试看东方红木的那套标志性皇宫圈椅。

虽说较明式圈椅体型更为硕大，但它的器型却与前者一脉相承，舒展的椅圈极富美感，椅圈的圆与座面的方构成了“天圆地方”的哲学理念。细细品味，椅圈的圆绝不是正圆，而是由好几个圆心勾勒出来的一条唯美曲线。亲身体验后欣喜地发现，这不是唯美主义者玩弄的纯形式的线条变化，而是以“内在美”体现出以人为本的制器理念。

资深红木专家、首批上海市工艺美术大师韩国荣表示，当我们关注于这对皇宫圈椅的椅圈之看得见的外在美，更应该读懂其所蕴含的丰富的实用功能之妙：首先，弧圈扩展了座位的有效空间，居然比相同座面的常态扶手椅大出20%。其次，弧圈向后弓出，为人体提供了向后倚靠更为理想的斜势角度，由常规的98°推进到108°，起到了搭脑的作用。再次，弧圈平面前倾28°后，神奇地化为搭脑和扶手的连体，不但造型更趋简练，而且使人体肩臂在弧圈的支托下进入到更舒坦的状态。最后，弧圈内收的两端临末忽又反向外撇，看似单单出于曲线变化的形式考虑，实质上更是为了制造弧圈喇叭口以迎合人体的起坐，方便人们以斜坐、斜靠的方式进行交谈。

   东方红木这对皇宫圈椅，椅圈五接，衔接自然行如流水，扶手圆端头顺圆势略向外转，像张开的双臂，虚怀若谷。三段攒框靠背板呈舒适的C型，优美挺拔，简洁秀丽。扶手镂雕精美，灵动逼真。椅座方正平稳，椅腿略微鼓腿膨牙，坚实有力地承托着所有重量。上圆下方与虚实相生的大曲率的弧线与硬朗的直线相结合，内敛的柔美与奔放的阳刚，造就了这对皇宫圈椅中的收放自如，刚柔并济。而“选料优、做工细、雕饰精”，则造就了这对皇宫圈椅不菲的收藏价值。

前清工艺美学思想家李渔在《闲情偶寄》中所述，家具的器型设计务必“计万全而筹尽适”，强调功能适用之尽善，尽善方显出尽美。诚然，人类的审美观来源于生活，萌发于实用，东方红木的设计团队正是在摸索如何满足人们使用要求的反复实践中，凭借朴素的审美观创制出既能体现家具功能而又富形式美的这套皇宫圈椅精品。 

【作者：刘园媛】