海派家具的轨迹 艺术创新的启示（上）

世人公认中国的红木家具是东方文化的瑰宝。自从简雅的明式家具与繁丽的清式家具相继成为世界艺术品收藏的热点后，国内对于红木家具的研究出现了前所未有的活跃，名家高论四起，大书汗牛充栋。只是，不少学者目光聚焦在明清两代，范围局限于宫廷家具，似乎看不见帝制结束以后还有民国这样一段连接当代的历史。事实上，中国家具文化的发展历程并没有因为明清王朝的消逝而中断，接踵而至的是以海派家具为代表的民国家具的兴起。作为明式、清式家具文脉的延展，海派红木家具不仅风靡于20世纪前叶的上海，而且引领了中国家具变革的潮流，其产生的积极作用一直持续到今天，艺术的奇光异彩足以与明清经典相媲美。

一、海派红木家具的中西基因

一般而言，“海派家具”指的就是从上海开埠直到新中国建立的百年间生产、流行于上海这座国际化都市之形形色色的家具，它们共有的特点，表现为东西方文化在现实生活中中西合璧、交融创新的风格。当然，1949年以后，海派红木家具并没有消失，而是长期影响人们的生活，并且随着改革开放的到来而继续发展，迅速出现了前所未有的繁荣，又被称为新海派。

    当年西风东进，初由西方来沪者随身带进、继由英国贸易商批量输入的西式白木家具，选用柚木、橡木、胡桃木等材料制成，浓郁的异国情调很快就为洋务官僚、洋行买办所接受。随后新兴的城市中上阶层也开始仿效西方现代生活方式，进一步助长了西式白木家具的流行。因此，代表本地固有文化而至此遭受到冲击的上海红木家具业，因款式落后于时代而举步维艰。其中有的从业者一度亦步亦趋地采用传统用材红木为西方的侨民和机构复制西式的家具，名曰“中做西洋家具”。有的尝试制作富含西方元素的广式红木家具，以求缩短与西式风格之间的距离，主要店肆开在英法租界相接的洋泾浜（今延安东路一带），可见做的还是“洋庄”的生意。但是更多的从业者却在惨淡经营中探索新路子。令他们由实践体会而恍然大悟的，是沪上游乐胜地张园之如此广受市民大众的欢迎，是享有“沪上大观园”美誉的爱俪园之如此深得社会名流的推崇。一俗一雅两处花园建筑与家具陈设的成功，显然缘于一个共同的特色，那就是顺应中西文化交融的潮流所产生的中西合璧的风情。中西合璧式红木家具是上海红木家具业在清末民初顺应历史潮流的实践，其中档的产品流行较广，至今仍可在申城的老家具店看到它们的身影。传统红木家具在海纳百川的变化过程中，至此逐渐显现出海派的雏形。

  二、海派红木家具的成长温床

 石库门建筑群是海派红木家具成长的温床。20世纪初叶，伴随十里洋场的迅速都市化，江浙等周边地区的人口和财富不断向上海集中，刺激建筑业走红。布局介于中国四合院和西方联体住宅之间而形制更为紧凑小巧的石库门里弄成片成片地建起，以满足处于膨胀状态的城市中产阶层居住的需要。建筑式样与生活方式的改变必然形成家具革新的动力。石库门内的小康家庭既欣赏西式白木家具的适用，只是嫌派头太小；又留恋传统红木家具的贵重，只是嫌空间不配。这对于工艺根底深厚的上海红木家具业来说无疑寻到了一个建功立业的良机。厂商们于是在海派红木家具雏形的基础上，各显神通地创制时新红木家具，目标就是千方百计去迎合石库门住户现代生活的需要。他们借鉴西式白木家具的款式和功能，从西式中做入手，改良与创新并举，用红木打造出既具有西方时尚又保留东方韵致的新款“本庄”红木家具，诸如片子床、大衣柜、五斗橱、梳妆台等等，时称“中西式”。“中西式”海派红木家具是明清传统家具在上海滩的现代化尝试，因为顺应了城市发展的潮流，所以很快得到以石库门居住群体为主的上海新兴市民的欢迎。

海派红木家具在风格演进的过程中品种不断改良创新，款式日益精致实用。开业于清同治元年的张万利木器号在上世纪30年代向市场推出新创制的摩登房间红木家具，以其现代、精美、大方而又配套的特色蜚声沪上，成为海派红木家具风格成熟的标志。摩登房间是夹入英文的沪语，意思就是时髦的卧室。石库门住宅的设计偏重向阳的卧室，少有宽大的客厅，养成了上海人家最为讲究卧室家具陈设的习惯。高片、低片组成片子床，床头分置床头柜，三门橱垂挂西装和旗袍，五斗柜折放衬衣和袜子，梳妆台专供太太作美容，房间桌上立花瓶，还可供一家亲人品茶点，朋友围坐搓麻将。摩登房间之所以讨得上海人家的欢心，设计方向的对路是一个不小的原因。     （作者系中国轻工业信息中心东方美学研究院院长、前中国工艺美术学会工艺设计分会会长）