中国家具的异国情怀

纯粹的东西给人清新自然之感，混搭风格更显风情万种；中西结合的家具在有些人眼中显得“不中不西，不伦不类”，在另一群人眼中却认为这样的家具更时髦。中式的元素也好，西式的元素也罢，无论采用何种方式，只要最终的家具能达到一种美观、实用的和谐效果，都是成功的设计。

新生事物总是有不可抵御的吸引力，人们会怀着一颗好奇和探索的心，大胆地学习和尝试。刚开始接触时可能不得要领，只是简单地借鉴或拿来，随着了解的不断深入，就会达到意会的境界，粘手即来，便有形神兼备的效果。中国家具在自己的发展道路上，也是在不断地吸收西方的元素，或简单地运用西式图案，或是运用西方家具样式，或是借用西式家具设计理念，其中不乏超越式创新。

1  清代家具的异国情怀——“中”学为体，“西”学为用

明代时，东南沿海一带的家具的“洋化”就已经有了星星点点的表现。乾隆年间，西来郎世宁传教士设计和监造了长春园里的一系列西式建筑，并为圆明园设计各式西方灯具，宫殿里置放了路易十四和路易十五赠送的家具，在中国掀起了一阵西洋风。清嘉庆年间各类洋货均得以在中国广为流行。

随着西式建筑流行的同时，中国传统的室内设计也发生了改变，宫廷中的西洋家具和西式陈设也日益增多。而到清代之时，家具的手工艺技术和装饰手段都已成熟，为了弥补其内涵的不足，只好在装饰上下足了功夫，进而借鉴西方的一些元素，家具整体都体现出了“中学为体，西学为用”的特点。

当时的很多家具借鉴了西方的造型元素、图案和工艺技术。在造型上，不少家具在顶部装饰有带雕饰的部件，看上去类似帽子，其实这些家具部件的造型源于西洋古典建筑。如图1的清代紫檀透雕夔纹长桌，构件之间采用方瓶式矮柱连接，四腿上节镟出圆环形，面板与枨子的空档中全部镶嵌以透雕夔纹的花瓣，腿下端饰柱础式足，是一件模仿西洋式建筑，受外来影响较多的一件中西结合的范例。

图1  清代紫檀透雕夔纹长桌

图2中的紫檀雕花西洋式香几，采用中式传统的香几造型结构，但束腰和腿部都浮雕有西洋纹和方瓶式装饰，中式的造型，却给人西式的感觉。在装饰上，常镶嵌有色泽艳丽、对比强烈的材料，如画珐琅、插丝珐琅等；在图案上，常采用西方的卷草、蔷薇、西番等西洋图案与中国的云龙、海水等图案结合。

图2  紫檀雕花西洋式香几

图3中的清代紫檀嵌黄杨木宝座，牙板浮雕有西洋卷草和中国传统的夔纹，遒劲的中国方夔龙与柔美的西番莲穿插交织出又密又透的繁丽，似乎在形象地诠释“中学为体、西学用”的奥旨。

图3  清代紫檀嵌黄杨木宝座

图4紫檀雕西番莲纹半圆桌，其牙条及腿足上浮雕西番莲纹，腿足拱肩下向内雕如意云纹，云纹之下收细至足端，又雕出外翻的如意头式足，西番莲与云纹两种不同地域、不同风格的装饰纹样同时运用在一件家具中，并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感，反而有一种妙笔生花的自然美。

图4  紫檀雕西番莲纹半圆桌

2  民国家具的异国情怀——以“西”为体，以“中”为用

清朝后期，外国的侵华战争使得当局被迫打开国门，外国的文化从渗透到入侵，加快了中国沿海城市的“洋化”。辛亥革命以后，一些上层人士，以及从国外留学归来的有志之士，他们的日常起居及生活方式日益洋化。1912年国民政府成立后，人们的思想得到开放，西式家具越发盛行起来。

到20世纪初，中国各地已经开设了许多生产西式家具的工厂，闽粤沿海和江浙、上海等地的工匠则最早仿制西式家具。20世纪30-40年代，随着西洋家具的流行和各种设计思潮的传播，以及新的现代生活方式的需求，将传统家具与西方家具艺术相结合，中西融汇，洋为中用，从而创造了一种具有双重特色的新型家具。

民国时期的家具以“西”为体，以“中”为用，在造型、技术、样式等方面，都具有向当时西方开放的鲜明时代特征。首先，功能方面，随着人们生活需求和生活方式的改变，传统的明式家具系列组合已经不再满足人们的要求，而出现了成套设计。卧室也不再是以床榻、几案、椅凳为主要格局的模式，改成以片子床、床头柜、大衣柜、五斗橱、梳妆台连凳、小桌连椅的准西式卧室家具组合（图5）。

图5

同时引进和自主创新了大量新的家具品种，如转椅、独梃圆桌、五斗橱、玻璃书柜、镜台、大衣橱、雕花片子床、多宝柜。其次，装饰上，民国时期的家具已不再像清式家具那样重装饰，家具上的装饰纹样已明显减少，只有少量的装饰图案起到修饰作用。这时很多家具上的装饰图案开始以西式纹饰为主，中式点缀。如（图6）中的梳妆台的外形轮廓基本上以西式家具为原形，结构、工艺和用材上沿用了中国传统思维，镜框旁的装饰、柜面的装饰方式则沿用西方元素，腿足采用新古典主义样式，整体看着端庄高雅。再着，材料方面，中式样式的家具接受西式家具常用的胶合板，并借用西方的薄皮工艺，而西式样式的家具采用红木制，并运用中式雕刻技术。

图6

最后，在造型上，民国家具腿爪吸纳了欧洲洛可可式和巴洛克式的精雕细作、曲线变化或方圆并举等风格。由于引进了机械化生产，家具腿的欧化是显而易见的，像方锤式、凹槽式、弧弯式、纺锤式、圆柱式等（图7）。爪则有蹄式、兽爪式、爪抓球式、莲瓣式等，最常见的就是老虎爪。沙发则是完全的革新，彻底颠覆了以前座椅的形式，加强了其舒适性，但也和西式沙发有着本质的区别，典型的中式思想，西式造型（图8）。

图7

图8

3  当代家具设计中的异国情怀

随着世界经济一体化的深入，设计领域也不可避免地出现中西文化的交流与碰撞，促进了中西设计理论与实践的融通，使设计理念、方法和评估标准呈现趋同性。

中西艺术虽不同，但其审美理念、审美方式和形式等方面却殊途同归。目前随着交流的深入，探讨中西文化和谐化设计理念的产生，开拓出了各种新的设计风格和新的设计产品。在现代家具设计中，异国情怀表现的更为多样化，形式不受任何限制，可以自由地运用任何我们手头上的资源。欧美家具仍受到许多人的青睐，许多红木家具公司也迎合需要开发了欧式系列，如老周红木开发的一系列家具，这些家具虽然继续采用惯常的红木和中国传统工艺，但在造型和结构装饰上的灵感源自欧式家具，粗略地一看，给人很中式的感觉，细看会发现欧式元素在红木家具中的全新展现（图9和图10）。

图9

图10

但总的来说，这种家具的改变还不是很大，还有一些家具企业更深层次地将中西这两种元素巧妙地结合在一起，如东方红木所设计的一款餐桌椅，西式的生活方式，西式的设计理念，只是外形装饰元素采用中式的竹节，可自由伸缩，虽同为红木家具，却给人的是一种时髦的感觉（图11）。

图11

4  结语

家具作为人类家居生活中不可或缺的工具和摆设，随着文明的不断进步，其设计日益体现着东西方文明各具特色并相互影响的智慧成果、文化底蕴和精神追求。回顾中国家具设计中的异国情怀，不难发现中西方虽理念和方式不同，但其融合性极好。在未来的家具设计中，以东方文化为主导，吸收西方文化之精华的思路，定会给中国家具业带来新的活力和生机。