传统漆家具的保护技术与保存方法

天然漆树生长分布在亚洲的东部，以中国产量最为富丰，质量最佳。漆树属漆树科（Anacardiaceae）漆树属（Toxicodendron）的落叶乔木，树型高大，漆树的天然漆液，称为生漆，俗称大漆。生漆经日照、搅拌、渗入桐油、再经空气氧化以后，称为熟漆。

中国是世界漆器手工业的起源地，在《韩非子•十过》等古代文献中，有关于我国在夏商时期就有漆器工艺的记载。1978年，在浙江省余姚县河姆渡村古文化遗址挖掘到一件漆木碗，经科学鉴定，距今已有7000余年。

在中国古典家具的宗谱里，漆艺家具一直代表着最高工艺制作水平，是皇宫大内和达官显贵的专用品及珍藏品。从留存的明清家具可以看到漆艺家具工艺繁多，千变万化，有床榻类、桌案类、椅凳类、箱柜类、屏几类、台架类和屏风类等。其艺术表现手法丰富多彩，玉石镶嵌类层次清晰、玲珑剔透；金漆彩绘类色彩艳丽、灿如锦绣；雕填戗金类线条流畅、富丽堂皇；刻灰润彩类刀锋犀利、气韵浑厚；虎皮漆类五彩斑斓又似天然成就，体现出中华七千年古老绝技，显示了昔日皇家气派。

传统的文化与艺术精美绝伦，我们有责任延续这种文明。在南京博物院里有两件漆器，一件是汉墓出土的，一件是解放后复制的。汉时的漆器色彩艳丽，图案清晰，而复制的赝品却黯淡无光。汉代精湛的漆艺技术闻名于世，但今天我们没有将这种技术保存下来，所以我们要对出土的漆器进行深入研究，发扬光大。

一、出土漆木器的保护技术

在考古中发掘中，我们看到一些美仑美奂的漆器物品捧起即已坍塌，有的根本不能起取，触之若嫩豆腐，有的因失水过速而引发起翘、开裂和扭曲呈麻花状。这是什么原因造成的呢？这是由于木材是有孔隙的物质，是由植物的细胞构成的。它的主要成分是含有45－50%的纤维素，另有20－35%的半纤维素和15－35%的木质素。这里的纤维素是经还原多葡萄醛酸的羧基，而由多糖醛酸形成的，是一种按直链结构连接而成的高分子聚合物。在纤维素的单位结构式中，有较多的亲水基团––羟基（OH）很容易促使木材的胀、缩，而半纤维素是为低分子量的多糖，化学稳定性小。当木材长期置身于地下水充沛的坟墓里时，由于水分的不断侵入而不断吸纳乃至饱和，同时，受地下各种细菌的侵蚀而使木材纤维素和木质素遭到破坏，因而加速了木材质料强度的降解。而当木材离开水的环境而趋向于干燥时，其中的自由水（即毛细管水）先行蒸发，然后吸着水（指吸附于细胞壁微纤系统之中的水）开始析出。一般来说，自由水的散失或者增加，对木材的胀、缩性及其强度影响不大，而吸着水在纤维饱和点以下时的水分减少容易使木材体积缩小或增加。另外，木材在干燥的过程中，往往因木材表面与内部脱、吸水的不均衡而产生不良应力，从而导致木材翘曲变形。 笔者2005年在日本元兴寺文化财产保护中心实习期间曾对出土木质漆木器以及漆木家具等木质文物进行研究，现将主要的保护处理方法介绍如下：

1）硅胶法

硅胶是一种蓝色胶状体，含有硅酸和极少量水分。在相对湿度为100%的环境中，其吸水率可达31%以上，且可反复使用（将吸满水且已变色的硅胶取出，铺摊于烈日下曝晒，至其回复原色时即可再次使用。或置于干燥箱内烘烤，以除去水分）。此法是利用其容易吸附极性较强分子的原理而使之成为一种既经济又方便的属于自然脱水技术范畴的脱水剂。此技术（包括其他自然干燥技术）只适用于质地较好和没有开裂、扭曲且含水率相对较低的器物或家具。

2）聚乙二醇加热渗透法

聚乙二醇系乙二醇经缩合而制得，分子式为HOCH2（CH2OCH2）nCH2OH，平均分子量由200－6000。英文简写为PEG。其原理是在整个浸渍的过程中，当溶质接触木材界面时，由于膨胀作用，其大分子即向该木材的纤维腹腔渗透，同时，随着温度的提高，分子链之间的滑动会更加容易，其活性亦即相应增加，也就是说PEG对木材的浸渗速率亦因此而加快。在这一过程中，木材内部的水分子沿着纤维边缘向木材表面膜层渗透，由此进入PEG液内。然后，PEG与水分子的混合液再沿着液已穿透的膜层孔隙深入木材细胞腔内，从而维持了原纤维结构，使该器物得以稳定。此法对木器进行脱水处理较具成效，相对漆器而言，因其表层漆膜致密而作用甚微。

3）醇–醚–树脂联浸法

此法主要是利用乙醇具有较强的渗透力和亲水性极佳的特性，使其充分渗入木材细胞之中，使木材中的水分子同乙醇相互混溶，再替以较高浓度的醇液，直至浸渍液中高浓度溶液趋于稳定，然后再以醚来置换乙醇，其递增周期以及工序操作大致与醇相同。最后，视器物之情况可考虑在醚液内添加适量天然树脂（如松香、乳香胶等）以使失水后的木材纤维细胞腔壁得到加固而不致坍塌。此法对小型竹、木器（如木牍、竹简、木俑及饰件等）的脱水定型，其效果令人满意。

4）真空加热干燥法

漆木器在其脱水干燥的过程中具有一大特点，就是水分的自由扩散性，一为湿扩散，一为热扩散。也就是说，其水分可以顺着纤维方向游移，自纤维两端析出；也可横跨纤维方向，由其侧面排出。此法是利用提高温度、降低沸点而导引水分向外扩散的原理来进行脱水的。运用真空加热技术对古代竹、木漆器进行脱水处理，是一种较简便、经济的方法，它不仅保持住器物的原貌，且无任何副作用。

5）明矾法

明矾，学名硫酸铝钾，分子式为KAl（SO4）2，此法的工艺过程较为简单，除了做好上面第一步骤外，只需将被处理物置于呈饱和状态的明矾水溶液中，加热蒸煮几个小时，然后取出用拧干的热毛巾擦拭器物表面，以除去多余的明矾结晶即可。运用此法处理厚重木质品较为理想，对漆器则效果不佳，尤其是木器经此处理后颜色加深、重量增加，而且质感不太好，处在潮湿环境中时会有吸湿返潮现象产生，这是它的明显不足之处。改进的方法是，将明矾与聚乙二醇混合使用，方法同上，这样的处理，可使木材外观得以改善。另外，为了防止器物在处理后产生表面吸湿现象，可采用丙烯酸树脂进行封护处理。

6）冷冻干燥法

它的原理在于当木质材料处于低温环境时，木材中的水分即逐渐被冻结成冰，一旦置于真空状态下，当冰先升华时，会吸收大量的热能，并使冰层下面的水更为多地被冻结。此种现象能逐渐发展到湿木的内部，如若此时使水分逸出，则木材受损的破裂力仅仅局限于冰的薄层表面，同时，随着冰层的形成，则可借以平衡内部其应力而不致使器物毁坏。此种技术是较有前途的，它不仅适用于饱水木器的保护处理，还可用于漆器的脱水定型。目前在国内外已得到较为广泛的应用。不足之处是因设备条件制约，只能处理一些小件文物，而像古船、建筑物件等大型的饱水木质文物则只能采用另外的方法（如室外冷冻干燥脱水）。

二、漆木器脱水前的保存方法

1）室内清洗

出土饱水漆木器表面都附着不同程度的泥土、污垢，通常的清洗方法是将器物浸水，用软毛刷清洗干净；对粉彩漆木器以及残破严重、漆膜出现翘起、脱落现象的漆木器，则采用软毛笔蘸洗干净。另外，在清洗过程中，工作人员应做好自身的防护措施。

2）保存方法

a.水浸泡。这是目前饱水漆木器脱水前保存的主要方法。该方法包括三个方面内容：①容器的选择。对体积过大的器物，可砌筑水池浸泡；对小件器物，可采用塑料盆、铁皮盒、玻璃容器浸泡，从长期保存效果分析，玻璃容器保存效果相对最好。②水质的要求。通常采用自来水浸泡器物，但其自身对文物有腐蚀作用，在条件许可的情况下，宜用蒸馏水浸泡。③浸泡时，器物应平铺，不要堆放，且水应长期淹没器物。

b.特殊漆木器的保存。这是针对如粉彩漆木器和非水坑墓出土的已残破的夹 胎漆器的保存。粉彩在水中长期直接浸泡可脱落，甚至消失。应对器物进行必要的特殊处理（如封护）后，才能浸泡；已残破的夹胎漆器，在水中长期浸泡，可导致胎体酥解，应采用保湿的方法保存。如用湿泡沫或湿毛巾覆盖，再用塑料袋密封，也可蜡封保湿。

c.地下埋藏保存。这是国外保存古木器的一种方法。即选择一个合适的地点作暂时性保护。这时，可比较分析出土的发掘环境和拟作为木材保存地点的环境，包括PH值、氧化还原能力、含水量和木质素流失等。并在此基础上，制定适宜的方案，如丹麦国家博物馆曾将一艘沉船采用该方法保存，此法值得我们借鉴。

3）影响漆木器保存的因素

a.温度。温度，是影响饱水漆木器保存的重要环境因素之一。从化学动力来讲，当温度过高时，可加速化学反应速度，同时也可滋生大量的霉菌，霉菌在温度为18℃-35℃之间时，最适宜繁殖；当温度过低（0℃以下）时，可出现结冰现象。以上情况均可造成文物损坏。饱水漆木器保存的适宜温度在4℃-18℃之间，若条件允许，可安装空调来调节温度，若条件有限，最好将文物保存在地下室环境中，可控制温度骤变幅度。

b.光照。自然光和人工光源中都含有大量的紫外线，饱水漆木器在紫外线长期照射下，可造成木质纤维降低，强度降低，器物表面变色等。在室内保存情况下，紫外线主要是来源于照明灯光和库房的窗户透射进的阳光。所以紫外线的消除通常采取这些措施：临时陈列的光源和库房内光源可采用无紫外线灯具，或在灯管壁处涂防紫外线涂料，并且要尽量减少光照的强度和时间。

c.防霉。饱水漆木器是霉菌良好的培养基，因此，文物极易生霉。霉菌可产生有机酸和色素，造成文物腐蚀和褪色，通常采取防霉的措施有：①对清洗工具、容器、材料进行消毒，具体做法用12%的甲醛溶液浸泡24小时，或用灭菌王浸泡。②对未经清洗的器物可用75%酒精擦拭表面进行消毒。③保存漆木器的库房温度应要尽量低些，门窗密封。④浸泡过程中，要经常检查水质变化，如出现水变质，应及时更换清水。⑤盛放文物的容器应加盖密封，对水池而言，可在上面覆盖一层塑料薄膜，以防止细菌侵入。⑥在浸泡容器中加适量的防霉剂，选择的防霉剂应对文物无损，不伤害人体，如菌毒清等。

中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化，这也是世界文化，对其进行研究与保存，可以使我们更好的发扬传统技术。漆艺家具在造型上的“亦明亦清，非明非清”，高度概括了漆艺的优韵，其造型与漆艺的结合，就形成了漆艺家具古朴典雅、绚丽多彩的独特风格，充分展现了造型美、工艺美和装饰美，也使功能的实用性、造型的艺术性、装饰的多样性和结构的科学性达到了和谐统一。