明清古旧家具的修复和保养

古旧家具修复把传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来，是一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则，要熟悉所修家具的年代、背景，尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小修复，达到恢复原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。在特殊情况下，迫不得已采取新材质和新工艺时，仍旧要确保家具修复以后，如果不是仔细观察，不应看出新旧构件间的明显区别。

1、古旧家具损坏的自然因素

导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温、湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

由于木材是天然高分子复合材料，硬度适中，营养丰富，因此，木质家具很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌等，危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠢、粉蠢及某些种类的天牛、白蚁等。当室温超过30 ℃ 、相对湿度高于70%时为高温高湿，这时易滋生霉菌、害虫等，并使其生长繁殖速度加快，加速了对古旧家具的侵蚀及污染，各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧，使各种腐蚀过程加快。此外，温湿度的变化还会引起木材的湿胀干缩现象，导致木质古旧家具干裂或变形。

2、古旧家具常见的缺陷及相应的修复方式

传世的古旧家具，历经岁月沧桑，除极少部分是完好无损之器以外，绝大多数均有这样或那样的缺陷，如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。在古旧家具修复过程中，面对不同的家具对象，修复方式要各有侧重，不能用一个模式套用，在动手修复前，首先要弄清其类型、特性及用途，把握合理的度，不能变修复为修理，也不能变修复为作伪。

2 . 1 分清家具类型，区别对待留“旧”的程度

面对一件古旧家具，首先要分清它是属于哪一类型的家具，查找它的历史档案，弄清楚它的来龙去脉后，再根据不同的类型有所侧重的保“旧”。通常来说，古建筑园林、名人故居、博物馆馆藏、考古出土等文物价值极高的古旧家具，除对结构破损和松散之处给予特别关注以外，要尽量保持其原貌，以免丢失珍贵的文物信息，影响其文物价值。凡传世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如残破缺损，除在腿足、顶底、背面等家具隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度恢复其原始之精美工艺，并还原其名贵木材的美丽天然纹理和质地，如：紫檀的深沉肃穆、黄花梨的明快亮丽、楠木的文静不喧、铁力木的苍劲古朴、乌木的细腻滑润等特色；且在保证其结构牢固端正的前提下，对榫肩结合处不必苛求严丝合缝，因为结构处适度的松弛现象正是家具年代久远的见证，也是木材干缩湿胀固有特性的体现。对于木质较好、存世量较多，年代不甚高古的旧家具，如清晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观，只要在足底背板等处留下些残损迹象以备验“旧”即可。对于民间传世的绝大多数漆木家具，同样也要认真区别对待。1 ．对于漆皮已完全或大部分脱落的柴木家具，因年代久远，常常糙筋毕露，除必要的结构修整外，修复师可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，强化其历经沧桑之态，体现其所蕴含的古老神韵。2 ．对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值之所在，对此切不可脱漆打磨，可在清洁其污垢，修整其结构的同时，用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。3 ．对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。考虑到其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色的漆画，原则上则不应去描补，而应保留其残缺美与虚幻美的观赏价值，留给后人更多的想象空间。这也正是“ 修旧如旧”原则在大漆家具上的体现。

2 . 2 突出修复对象个性，尊重收藏者个人品味

每件古旧家具历经峥嵘岁月，都有其不同的闪光点，它们或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨细、造型美、结构巧、用材妙，花纹多等等，各具特色。这些在同类家具中比较突出的个性，应在修复工作中给予足够的关注和充分的体现。

在收藏者方面，每个收藏者对自己的藏品都有独到的见解和个人独特的艺术品味，如有人爱古旧感，有人爱华丽气派，有人爱人情味，这些收藏者的个性化要求，在修复工作中都要加以考虑和尊重，要在“修旧如旧”中加以体现。但对于有悖文物保护宗旨的不当要求则应劝阻、解释和拒绝，维护修复师的职业道德。

3、修复古旧家具的传统工具

3 . 1 木工工具

修复古旧家具时使用的传统木工工具大致分为测量工具、锯切工具、刨削工具、凿很工具等。常用的测量工具有折尺、曲尺、三角尺、直尺、角尺、墨斗、勒子、划线刀、圆规筹。木工常用的锯有框架锯和刀锯，如钢丝居、小锯、小镂锯等。刨子按刨身的长短及其用途，可分为长刨、中刨、短刨、线刨、娱蛤刨筹。在古典家具制作中，开榫眼及雕刻都要用到各种形式的凿子，常用的有平凿、圆凿、扁凿、斜铲等。另外，木工制作时常用的还有钻、斧子、锤子、木锉等工具。

3 . 2 髹饰工具

主要有漆刮、漆刷、罗筒、帚笔等。漆刮主要用于调刮漆、调彩漆、取漆等，分为大号、中号和小号。漆刷是涂漆专用刷子，其材料有马尾、牛尾、猪髹、人发等，以人发制作的好。罗筒主要用于撒粉，一般用鹅毛管制作而成，将两端削成斜口，一端蒙上细绢，另一端装入金银粉，即可使用。帚笔即“扫笔”, 月羊毫制作，大的用来扫除灰尘，小的扫金银细粉。

3 . 3 其它工具

漆刨、钢刮刀、塑刮刀；调色板、调色笔及调色液；毛毡、钢丝绒、白色棉布以及磨刀石等。

4、修复古旧家具的工艺流程

古旧家具的修复和保护是一个极其复杂的过程，修复师必须尊重传统手艺，保护家具的神韵。针对不同修复对象的个性，采用传统的工艺、原有材种和传统辅助材料，再加上过硬的操作技术，才是保证修复质量的关键。

一件古旧家具，特别是名贵的古旧家具，其修复工作一般要经过准备、木工、雕刻、打磨、配铜活、装配、髹饰等加工过程。

4 . 1 修复前准备工作

4 . 1 . 1 记录

先对古旧家具拍照、进行文字描述，以记录下家具破损部位及破损程度。

4 . 1 . 2 编制修复计划

据家具的破损程度，通盘考虑后，编制合理的修复计划。

4 . 1 . 3 拆散

仔细观察家具结构，弄清楚各构件之间的结合方式后，在家具的各零件上标上序号（方便以后安装），按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。拆卸时要注意保持家具的完整性，尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤，有胶的地方可适当用开水浇烫，以方便拆卸。

4 . 1 . 4 清洗

刚收购来的古旧家具，历经几百年的岁月沧桑，往往缺胳膊断短腿，构件残缺不全，且堆满浮灰，有时还有墨水印、油漆污点等。首先要用干布清除浮灰，然后用水冲，边冲边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一些碱水。洗过的旧家具得阴干一周。不然遇水膨胀，榫头拆开后就难以复原。根据家具的情况，如果有虫蛀的迹象，还要对它进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。家具拆卸后，清洗带胶的零部件可用热水浸泡，以便把榫卯处的胶、泥等污迹清洗掉，如果清洗不干净，修复后的牢固程度将受到影响。

4 . 2 木工

有些家具因种种原因丢失零、部件，或部分雕刻处缺损，这就需要补配，补配所用的材料应与原物一致，最好用旧料。工件在木工车间内一般要经过选料、配料、加工等程序。

4 . 2 . 1 选料

观察家具本身的木质、损坏的程度及部位，选用同质、同色、同纹的木材老料。如果对树种不能定夺，一定要找权威机构进行科学检测后，再寻找到同样树种的材料，进行修补。特殊情况无法满足要求时，要尽量保证木质纹理相近才能使用，且必须做好修复记录。

4 . 2 . 2 配料

根据加工要求和家具各部位的受力情况，进行合理配料，要求无裂，无疤节、无腐烂，保证家具的强度和外观一致性。

4 . 2 . 3 加工

根据家具零、部件的质量及技术要求，对选好的材料进行加工，比如加工各种形式的榫卯结构、打孔、钻眼、型面曲面加工等。

4 . 2 . 4 拼版

完整可用的板，休整板边，上胶后，拼接。弯板要进行调直：在弯料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透后，将凹面向下，放在调直架中，一端固定，另一端用木棍向下顶，一段时间后，即直。拼接后的板要求用卡子固定加压，常温需保持4—8小时。采用传统辅助材料，如竹钉、竹销、硬木销、动物胶等，坚持古典家具修复可逆性的原则。

4 . 2 . 5 试装

将各部位修整后的零件进行初装，要保持原来外观各部件以及框架结构的严密、合理。

4 . 3 雕刻

古旧家具常用的雕刻手法有线雕、浮雕、透雕等，在操作上一般要经过配花、打还、修光等工序。当雕刻花纹处有部分缺损时，一定要弄清楚花纹的样式，对图案布局清楚后，再动手以同样的风格修补雕刻好。因为每个时期，每个地方的雕工技法不尽相同，修复师必须对各种技法风格了如指掌后，才能将修补部分的图案纹饰雕刻处理得完美无缺，而不至于破坏家具本身的内在气质。

4 . 4 打磨

打磨分为木材表面修整和漆面修整，是修复中最重要的工序之一。一般情况下，打磨针对的是后配的零部件和新补的雕刻部分，打磨时间要足够的充裕，这样才能保证配件光洁度、手感等基本与原构件相同。

木质零件表面的修整，过去传统的打磨多用磨石，打磨前先用刀修整，然后用开水浇一下木胎，使木胎的毛孔显露，这样能够打磨得光滑。现在可按照先粗后细的原则，使用不同号数的砂纸进行打磨。

家具漆膜的打磨，过去使用沙叶和木贼草，现在可使用高号数（800 号以上）砂纸打磨。厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨，较薄的漆膜可用刮刀进行处理。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色革均匀一致。特别强调的是，对于保旧处理的家具，原来的构件则不需要打磨。

4 . 5 配铜活

有些家具的铜活坏了，也得按原来的式样做一个，如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等，连点点斑斑的绿锈也需做出，保留家具的沧桑感。

4 . 6 装配

修复后家具的装配主要包括金属件的安装、家具部件装配，以及最后的总装配等工序。总装配时要根据家具原有结构进行合理组装，做到榫卯结构严密。必要时可使用渔膘胶，鱼鳔先用水泡软，用力拉成段，再撕成纤维状，最后再放入铸铁的鳔锅，用鳔捣子捣软捣粘。如榫卯松动，可垫布片或薄木片，以不撑裂原物件为宜，确保在不损坏原构件的情况下进行修复。

4 . 7 髹饰

髹饰的意思不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，并将其打理干净。木质好的古旧家具，应尽可能地保留原来的模样，最好在家具表面烫蜡，使木质的肌理纹路毕现无遗，这种朴素的美是最耐看的。比如柏木和榉木，经过打磨后，用不了多久就会出现包浆，光洁度不比硬木家具差。蜡最好选用蜂蜡、喷蜡、水蜡、亮光腊等。蜡的硬度和温度都要掌握好，烫蜡时要做到“由浅入深”、“由点及面”。烫过蜡后再用板刷或厚布抛光，使家具美观亮泽。不可避免地要上漆，也要适可而行，比如描金柜的花饰磨淡了，漆皮起壳了，可根据需要，进行小面积的修补，不能破坏家具的原韵。有些古旧家具是用披麻带灰工艺做漆面的，这种漆面不能用化学漆来处理，一定要找到精通这种工艺的行家里手，将其进行合理修复。对于新补配的构件，可根据需要适当作一些做旧处理，如制造使用痕迹：在新做好的家具上泼上淘米泔水和茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹会自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种历经风雨的旧气，将岁月年华浓缩在里面。对一些使用频率比较高的家具，如桌子、箱柜，做旧时通常在表面用钢丝球擦出痕迹，上漆后再用茶杯烫出印迹，用刀划几道印子，看上去很有一点古朴的味道，但必须做好修复记录，不能以假乱真。

5、古旧家具的维护和保养

明清古旧家具大多属榫卯结构的实木家具，通常在家具的表面涂饰大漆或烫蜡用以装饰和保护家具，因而木材和大漆的性能决定了古典家具的保养和维护要求。其保护措施，主要包括防尘、防蛀、防干湿、防光、防火等方面。

5 . 1 防尘、防虫主

箱、柜等封闭性家具内应放适量防蛀剂，发现蛀虫应立即用药物杀灭。经常采取去尘措施。

5 . 2 保持合理的温湿度

家具要远离空调和取暖器。存放有古旧家具的空调房间内应摆放几盆鲜花或鱼缸，用以调节空气相对湿度。湿度的变化会引起木纤维的胀缩，导致家具变形甚至坏损，湿度过高还容易滋生霉菌虫害。根据明清家具的材料特性，合宜的湿度一般在相对湿度50%一60%之间。

5 . 3 避免阳光直射

长时间暴露在阳光下，漆膜会受太阳中紫外线的影响而褪色乃至脱落。因为光线对家具有损害作用。其中的红外线使家具表面温度升高、湿度下降，造成翘曲和脆裂；紫外线危害更大，可使家具褪色，还会破坏木纤维结构，降低机械强度，即使停止光照，在暗处仍会继续起破坏作用。选择厚度3 毫米以上的门窗玻璃，可过滤掉相当一部分紫外线。因为玻璃越厚，吸收紫外光越多。此外，也可选用毛玻璃、花纹玻璃或含氧化钻的玻离，这些玻璃均具良好的防紫外线辐射功能 。

5 . 4 保护家具的脚部

古旧家具的腿脚最易受潮腐朽，故在腿脚下可置垫块，以避免家具吸收地面的朝气。此外，还要避免来回移动时腿脚受损；搬动时不要拖拉拽，避免家具受力不均而造成损害。

5 . 5 定期进行保养

在正常情况下，每季度打一次蜡，用以保护漆膜；家具脏后最好要用干布擦，不要用水洗，否则会留下水痕。另外，避免用腐蚀性如含有酸、碱等物质的洗涤用品，如果不小心粘上水痕，可用打火机轻轻一烤，然后迅速用干布擦即可。有条件的还可以采用传统方法保养，把核桃仁用布包上砸碎，用挤压出的油轻轻擦在家具上也是一个比较好的方法。

总之，当我们面对这些承载着人类文明的古旧家具时，不可贸然行事，要在正确的修复理念的指导下，根据具体的修复对象，对其进行科学合理的修复。