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汉代住宅室内与家具陈设的研究

2007-08-02 作者: 浏览:3514 来源:《中国家具》

摘要

汉代是我国封建社会早期的建筑、家具比较发达的时期,除了建筑本身形成完善的使用格局外,其室内建筑的功能已经具有较明确的分工,家具的陈设格局也形成了相对较为固定的模式。

汉代是我国封建社会早期的建筑、家具比较发达的时期,除了建筑本身形成完善的使用格局外,其室内建筑的功能已经具有较明确的分工,家具的陈设格局也形成了相对较为固定的模式。从我国汉墓中出土的各种明器和墓室壁画上看,当时我国北方与南方地区的建筑与家具陈设格局都非常接近,但家具造型却有所不同。总的来说,汉代住宅的室内功能与环境完善,家具的陈设格局风格朴实、合理。

晋墓室壁画
晋墓室壁画 (图1)

一、汉代住宅、室内功能与环境格局

汉代住宅建筑发展比较成熟,但由于经济条件和社会地位的差异,其住宅建筑规模大小、格局也不一样,所以没有一定的模式。从出土的住宅建筑明器(也作冥器)上看,有的住宅规模很大,独立构成一个院落,也有较小的三合式与日字形平面住宅,其中住宅的室内环境使用功能相对比较完善。

一般来说,多数住宅建筑中均设堂屋。住宅内主要有卧室、厅、堂屋和厨房等几种房间类型。但有些官宦及大户人家的大型住宅其大门两旁还设有门房,可以居留宾客。住宅中前堂为主要建筑,后堂门内则设有居住的卧室、各种厨房和饮食、歌乐、库房等房间。普通家庭所居住的较小的住宅,只能简单的设置卧室和厨房等房间,以满足基本的居住需要。

住宅内各种房间的基本功能与家具的陈设格局,我们在许多汉代的住宅建筑明器、墓室壁画和画像石上都能够看到。从许多住宅明器上的板门、交棂窗、窗内的帷幕、院中的晒衣木架,及墓室壁画和画像石上有描绘住宅内生活的场景,我们可以了解当时住宅室内的功能与家具陈设。

卧室是住宅中最主要的房间,汉代的卧室多为正房,除了有地位的大户人家有专门用于会客的厅堂以外,多数家庭的卧室功能除了用于睡眠,还兼作起居室,往往将会客、宴饮和梳妆等其他日常起居活动融于卧室之中。

汉代建筑封闭性较差,南北方的室内家具设施与陈设格局是略有不同的。北方地区寒冷多风,卧室内以炕为主。设置床榻时,床榻上多数安放各种屏风,有些物品可以直接放在屏风上的格架上。卧室中的床、炕等家具和设施陈设位置的上方往往设置帷幕,即使摆放架子床也是如此。这一点从出土的东晋、北魏的墓室壁画上也可以看到,壁画中男、女主人的上方有悬挂帷幔的架子床的骨架(见图1)。这与北方传统的住宅室内格局相吻合的,直到现在我国北方地区仍在炕前的上方设置幔杆、帷幕等。

南方地区比较温暖,当时卧室内架子床较少,多设置带有围屏或床屏的床较多,这类床很少设置帷幕。除了战国时期所见信阳出土的木床如此以外,我们还可以从马王堆漆棺画上可以见到这类床的形制。



由于汉代是席地而坐的起居习惯,榻的使用比较普遍,许多家庭都在卧室内设置榻,用于日常待客、及家庭其他的人起居活动,如谈话、宴饮等。在一些有地位的家庭中,往往单独设置客厅或厅堂,汉墓的出土的明器和辽阳汉墓壁画《家居图》中都表现生活场景。在明器中表现的了男女主人公在厅堂内对坐相伴。以及壁画《家居图》中对坐于卧室内的架子床前方的榻上的场面(见图2)。在后面的图中,男主人公坐于榻上,前置一外曲栅足书案,案上有烛。女主人则坐于蓆上,前置一圆食案,上面摆放有碗碟等物品在这里表现的是日常生活中的一幕,从这里我们可以看到厅堂内的格局、家具陈设与当时的生活习惯,还可以从男女主人所坐的家具(蓆和榻)、位置高低的不同,看到汉代由于社会地位的不同,男尊女卑的影响依然存在。

汉代家居图
汉代家居图(图2)
东吴出土漆盘
东吴出土漆盘

厨房是住宅中提供饮食,进行炊事活动的房间,汉代住宅中的厨房已经完全同其他房间分离开来,几乎每个家庭都有单独的厨房。辽阳汉代墓室壁画《庖厨图》是一个有关厨事活动的场面,实际上也就是表现了汉代厨房室内的使用及家具陈设情形。在这个图中可以看到左上角布置了一件庑殿式顶盖的木橱,这是厨房中最主要的陈设家具,往往陈设在厨房的一角。一个丫鬟在开柜门,橱柜内放壶一把。厨房中部摆放四足方案,旁边有四足圆案叠落,更多的四足方案叠落在远处,从中可以得知当时食案用毕是收入厨房之中。下图中许多人的前面都放置四足方案、圆案待用,有的人弯腰正在俎上切肉,体现出忙碌的厨事活动场面(见图2)。这种情形我们还可以在云南大约同时期出土的铜奁盖上的雕塑,及东吴出土的漆盘中看到,当然这种生活场景是有一定社会地位的家庭了。

无独有偶,我们在四川彭县义和出土的汉代画像砖上也看到一幅《庖厨图》,图中除一人正在烧炊,两人并坐于一曲栅足案前待食,后边同样叠落多个四足圆案,这个情形与辽阳汉墓《庖厨图》中两人并坐于一长条案后待食相同的情形与画面完全相同。从这两幅不同地域的《庖厨图》中可以知道当时我国住宅内厨房的陈设、炊事习惯是大致相同的,食案叠落于厨房之中是普遍的现象。

二、家具的品种与陈设格局

汉代以前住宅建筑本身的高度比较低,人们习惯于席地而坐。这个时期人们则习惯平时倚坐在高出地面的床榻上,表面上虽然仅仅是座具的高低之分,实际上却是向高形家具过渡的开始。汉代各种室内家具的造型相对比较低矮,主要有各种床榻、几案俎、奁、橱柜、屏风和箱笥等家具。

汉代卧室中大形架子床往往放在卧室两侧或对门的墙边,床的两侧及床前可陈设床几。使用时除睡眠外,南方人多坐于床沿;较小的床两端多有床屏,床屏外侧置床几。架子床的整体为长方形,床面中间镶板,可以在上边陈设箱笼等物。床的四角在前代围屏床的基础上增加了摆放竹帘、蚊帐或帷幕的四根柱架,用以支撑床岭(床顶盖)或悬挂帷幕幔帐。有的床的后面及两侧均设可以拆卸的围屏或雕花式围栏,极少数为半屏,床前边采用罩的形式,并设床几。这种造型是与前代有明显的不同,后来历代床的造型与装饰几乎都吸收了这个特点。从晋《女史箴图》和马王堆汉墓漆棺画上床前、床侧的案几来看,床几不仅可以作为座具使用,而且起承托作用,用来放置各种包袱、物品。

榻除了陈设于卧室的床前以外,较大住宅中的榻主要是放在厅堂之中。榻有床榻和独榻之别,其使用扩大到日常起居与接见宾客都在榻上进行。较大的榻上置几,后面和侧面立有折屏,有些屏风上还有安装器物架子。长者、尊者还要在榻上施设幔帐。独榻较小,平时悬挂墙上,主要供来客使用。

战国晚期竹筒
战国晚期竹筒

几主要有案几、凭几两类。用于陈设物品的案几,几面较前代明显加宽,用来摆设各种物品,多数放在床的前面及侧边,谓之“床几”。这种几类的形制、使用与陈设可以从马王堆漆棺画上和《女史箴图》上可以见到。顾恺之所画《女史箴图》虽然是南北朝时期,但家具形制的发展有一个延续过程,所以画中家具仍可代表前代。湖南长沙汉墓曾出土了一件漆案几,其作法极为少见,长条形几面是用整块木材雕成的,几面向内凹成弧形,几面浅刻云纹,两端刻兽面,脚型是有附趾的栅足,这种案几是用来陈设包袱、物品的家具。

凭几是有三个蹄形足的特殊家具,几面较窄,几面后部上脑凸起一定的高度,上脑与扶手整体呈圈椅上部的半圈状,与汉榻配合使用,是供人们休息凭扶的一种家具。如徐州汉代画像石上就有一人坐于床榻上,身体向后依靠在一只三足凭几上的形象。对于这种家具的使用,《西京杂记》中有:“汉制天子玉几,冬则加绨锦其上,谓之绨几,公侯皆以竹木为几,冬则以细罽为稿以凭之”。可见凭几因社会地位的不同,使用与陈设方式也是有区别的。

汉代的案类家具已逐步加宽加长,主要有书案、食案两类。其中食案的品种较多,既有兼作书案的高足食案,也有成语典故中“举案齐眉”所用有拦水线的矮足食案。案的使用从汉代墓室壁画《家居图》上图可以看到,男主人经常用于会客、书写的长条案平时放于床榻前边,位置比较固定。而矮足食案平时陈放或叠放于厨房,从《家居图》下图中看到只有宴饮时,才将矮足于圆食案放在床榻前的书案之上,构成叠案的形式。单纯用来就餐的高足食案则是使用时陈设于卧室或厅堂的榻前,用毕则收于厨房内叠放或陈设,这种使用方式同样是与人们的社会地位有关系吧。

俎类家具品种较多,造型浑厚。除了在祭祀时承放各种供品以外,通常都在厨房中作为砧案使用,除在汉代《庖厨图》中可以见到之外,云南出土的铜奁盖上的雕塑中也可以见到使用这种俎类家具的场面。橱柜是厨房中的主要家具,多数陈设于房间的一角。

奁平时收藏,只有人们在梳妆时采取出,或席地而坐、或坐于榻上,用架将铜镜悬起,旁置各种妆奁,这种情形可以在东晋《女史箴图》中可以看到。

箱笥等家具使用比较广泛,卧室内陈设各种存放衣物的木、竹箱笥,厨房则放有存放食具、酒具、粮食的箱笥等。江苏邗江胡场汉墓曾出土双层漆笥,马王堆汉墓也曾出土大量的竹笥与木箱(见图4)。

汉代房屋结构不严密,当时除了在床和榻的两侧和后部习惯上放有折屏,与幔帐配合作为挡风、屏蔽之用外,在室内往往在入门处陈设各种座屏(插屏),用以屏蔽风和人的视线,或进行空间分隔,使室内布局合理自如。 
汉代架类的家具使用较多,但多不设在卧室内,如辽阳和四川的《庖厨图》上都可以看到悬挂食物的食品架,在汉代画像石上可以看院中有晒衣木架。

由此可见,汉代室内陈设与家具的发展是纯朴、与当时社会进步、经济的繁荣、生活习惯的改变是分不开的。


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