中法两国宫殿装饰及陈设比较（上）

作为欧洲最著名的宫殿建筑群，兴建于17世纪的凡尔赛宫成为许多欧洲国家宫殿的母版。凡尔赛宫的宫殿室内设计借鉴了具有浓厚巴洛克风格的意大利室内设计，形成了具有法国特点的风格。巴洛克风格以浪漫主义作为形式设计的出发点，运用多变的曲面及线型，追求宏伟、生动、热情、奔放的艺术效果，而摒弃了古典主义造型艺术上的刚劲、挺拔、肃穆、古板遗风，以秀丽委婉的造型表现出运动中的抒情趣味。

自路易十四即位后，法国的室内装饰和家具造型进入了巴洛克时期，这种新的装饰风格受到路易十四的移植和培育，得到了充分发展，达到了完全成熟的境地。

凡尔赛宫在室内设计上摒弃了文艺复兴时代那种限定空间的手法，以无限度地运用空间的手法形成了连续的效果。墙面采用壁柱、檐条、粉饰涂金和绘画等装饰形式。

凡尔赛宫的内部陈设和装璜充满了艺术魅力，到处都有琳琅满目的各种装饰和雕刻、挂毯及巨幅油画。宫殿主体达707米，有700多个房间，中间是主宫，大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡;两翼是宫室和政府办公处、剧院、教堂等。内壁装饰以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。

凡尔赛宫火星厅一角内部陈设

凡尔赛宫的室内和家具，完全以古典题材为基础归纳为宏伟的统一样式;其原因，大概是主持凡尔赛宫殿设计的法国皇家御用画家勒?布郎对意大利古典样式的研究成果，与路易十四向往伟大绝对王权理想的统一。勒?布朗设计的“镜厅”、“战争大厅”及“和平大厅”等，在每座大厅内部都设有广阔的空间，可是它并非像文艺复兴时期室内装饰的有限空间，而是作为一种具有无限连续外展性的空间来体现的。墙面饰以壁柱、上楣、寓意壁画，并在灰泥地子的凹凸形装饰上涂金;地面用大理石玛赛克或嵌木细工地板作为装饰;顶棚用生动有力的绘画加以装饰，整个大厅被一种格调豪华高雅的样式统一起来。

凡尔赛宫的礼拜堂大厅

通观凡尔赛宫宫殿建筑及内部陈设不难发现，它与以紫禁城为代表的中国传统宫殿存在很大不同。

(一)建筑装修及室内陈设

1.凡尔赛宫内部装饰以石材为主，兼以金属玻璃为点缀。欧洲国家古代的宫殿多用石质建材，如凡尔赛宫殿内部的宫殿多用大理石、黄铜、玻璃作为装饰，以大理石作立柱，宫殿内部墙壁也多为镶石嵌瓷，挂有大幅的油画作品，墙壁下方还凿有壁炉，室内空间装饰着大理石或青铜雕塑、水晶玻璃吊灯、大面积镜框与窗户，配合以巴洛克风格为主的家具，显得富丽华贵，使得室内如同神话中的天堂一样，反映了追求奢靡的宫廷生活情趣。从房间分隔来看，凡尔赛宫殿内部的各个房间均以实体门墙相隔开，彼此之间各为一个独立的单元。

2.紫禁城宫殿内部以木制结构为主，巧隔断，精布置：紫禁城的宫殿多为土木结构，以大木为立柱，采用斗拱构造，宫殿内部多以木制隔扇门、落地花罩分割成不同的空间，红墙绿瓦为主要基色调。空间分隔不受承重的限制，可以十分自由，非常轻巧，具有突出的艺术效果和装饰作用。在空间内部放置有陶瓷、珐琅、熏炉、硬木雕花家具等陈设品。如位于紫禁城内廷一区的储秀宫，作为慈禧太后曾生活过的寝宫，这里的陈设充满着浓郁的中国传统宫殿特色。储秀宫内的东梢间，东侧靠墙设有一张黑漆嵌螺钿翘头案，案上陈设钟表和一对象牙宝塔。墙上悬挂着缂丝福禄寿三星祝寿图，两侧悬挂彩瓷壁挂，案前地面放有一只炭炉，左侧有紫檀嵌珐琅坐墩，坐墩紧靠在一个花梨木透雕的缠枝葡萄八方罩旁边。花罩构图生动，玲珑剔透，制作精细，花罩在东梢间内部又隔出了一个小小的空间。这种在室内设有雕花隔断的空间分隔是紫禁城宫殿的一大特色。

紫禁城乐寿堂内的东西暖阁

3.紫禁城内部装饰突出了文化气息。我们再来看一看紫禁城内乐寿堂内部的空间。乐寿堂为紫禁城东北隅宁寿宫后区中路建筑之一，其南是养性殿，其北有颐和轩。乐寿堂于清乾隆三十七年(1772年)建成，嘉庆七年(1802年)修葺，光绪十七年(1891年)重修。它仿长春园淳化轩规制，其南北庭院东西廊壁嵌敬胜斋帖石刻。乾隆皇帝以此为退位后的寝宫，在里面御题“座右图书娱画景，庭前松竹蔼春风”联句，故此堂亦称宁寿宫读书堂。光绪二十年(1894年)，慈禧太后曾在此居住，以西暖阁为寝室。

堂内正中是敞厅，两边是东西暖阁，中央三间是举行礼仪的场所，空间宽敞高大，明间设宝座。东西暖阁是居住区，室内地面至天花顶棚近九米，为了避免过于高大和空旷，匠师们巧妙地将其分隔成上下两层，上层建造成阁楼，下层用装修加以间隔，这样把暖阁空间压低缩小，使东西暖阁成为充实而一静谧之所。通过内檐装修加以组合和安排，就解决了在一幢房屋内多种不同功能需求之间矛盾，并能最大限度地充分利用空间。阁楼上的布局采用左右对称的形制。在楼下东梢间，后檐设楼梯，并在中央三间全部设阁道以连接东西阁楼，后檐又用装修区划出几处范围较小的空间，做佛龛、设宝座等。东西阁楼的两端前檐置御榻，北端置木槛墙上，上安装槛窗，形成封闭式空间，又用一组落地罩进一步虚划出两个半分隔空间，作为御榻前的客厅和过厅，采用不同的装修和陈设家具。乐寿堂在内檐装修上以统一协调的手法取得完整的艺术效果，其装修及天花以紫檀木、楠木雕本色为主，浑然一体，渲染了室内高敞开阔的气氛。再是花纹的统一。楼上、楼下的隔扇全为五抹紫檀隔扇，隔心紫檀回纹灯笼框、嵌珐琅卡子花，绦环板嵌掐丝珐琅铜鎏金夔龙，裙板嵌掐丝珐琅铜鎏金云龙。双层隔心中间夹蓝色羽纱，灯笼框心嵌臣工书画。仙楼挂檐板、栏杆全部为紫檀木雕回纹，并嵌掐丝珐琅花板，呈现出辉煌似锦、琳琅满目的景象。由于纹饰、色彩搭配得当，更增添了华丽、高贵的气氛。值得一提的是，乐寿堂正间阁楼正上方悬有一块“与和气游”横匾，“座右图书娱画景，庭前松竹蔼春风”的御题挂对就挂在此匾下两侧，充满了诗情画意的文化气息，这点与法国王室单纯炫富的陈设有着截然不同。

即使是在帝后们休憩的寝宫，也能感受到这种浓厚的文化氛围。养心殿后殿东暖阁是帝王们的卧室，寝床位于东暖阁后部，与凡尔赛宫路易十四陈设在宫室内部孤零零的“权威之床”截然不同的是，养心殿东暖阁的寝床做成硬木雕花的炕罩式，其本身就是室内装修不可分割的一部分，与宫殿建筑有机地融为一体，长一丈多的木炕上设有床帐，夏用纱、罗帐，冬用绸缎夹帐。帐有帐檐、飘带。帐内挂着装香料的荷包和香囊，既散发香气又是装饰品，被褥均用绸缎绣花面。在炕罩床的右侧临墙处摆有一张紫檀雕花条桌，条桌上陈设着西洋钟表和一对掐丝珐琅桌灯。条桌后面的墙壁上悬挂着一幅掐丝珐琅御制诗挂对。而这间寝室的亮点是在炕罩床的正上方居中位置悬挂有一块“又日新”绢地横匾，这块横匾上的题字取自《礼记?大学》里的一段话：“汤之盘铭曰：苟日新，日日新，又日新。”意思是要使道德的修养始终保持一天比一天进步。这块“又日新”的匾额悬挂在帝后的寝床之上，使帝后们抬首之际便能瞻仰到古人格训，时时加以自省，给这间帝后所居的寝室增添了一丝翰墨飘香的文化味道。

清代皇宫紫禁城，通常在宫殿正间的宝座台上方悬挂有御题匾额，在分隔空间的隔扇心上嵌有词臣题诗，并在墙上挂有挂屏或书写对联，这种在建筑内部的文字装饰手法是中国皇宫特有的陈设格式，与欧洲皇宫的代表凡尔赛宫单纯地炫耀金银珠宝的作法不同。从言简意赅的字句中，人们既能够领略到景物情怀，“怀抱观古今，深心托豪素。”又可以欣赏到行云流水般的书法艺术。在彰显帝王之家富丽奢华的同时也展现出清代帝王“怡情翰墨、醉意诗书”的较高文化素养。

紫禁城乐寿堂内的东西暖阁

如果说凡尔赛宫是以建筑整体的金碧辉煌、室内陈设的光怪陆离取胜的话，紫禁城宫殿建筑更侧重内檐装修细节的处理，在宫殿室内以灵活的隔扇、花罩、仙楼来分隔空间，再在其上用各种名贵的材料施以细致入微的镶嵌、雕刻，凸显匠巧工心。特别是在宫殿内部的装修中随处可见清代帝王的御题匾额、挂对、镶嵌着词臣诗句的隔扇心、贴落，使人们感受到的是清代帝王较高的文化素养带给紫禁城宫殿浓厚的文化氛围。(作者系北京故宫博物院副研究员)