会歌唱的木头

随着我国人民物质文化生活水平不断提高，我国传统音乐文化越来越受到各界人士的广为关注，曾经陷入低迷的民族乐器也越来越多走入了普通百姓家中。一件乐器的声音优劣往往取决于演奏者的水平和乐器质量两大要素，乐器对于演奏者有如士兵手中的兵器，再勇猛的士兵没有相当的武器只能饮恨沙场，一件好的乐器甚至可以美化演奏者的演奏，因而乐器的质量越来越受到人们的关注与重视。琵琶这件古老而又极具代表性的民族弹拨乐器在民族音乐振兴的热潮中受到很多热爱民族音乐，喜爱民族乐器的人们的青睐。本文将从地域性的角度出发，就民族乐器琵琶的选材中那些更适合北方地区使用的问题谈谈自己的感受与观点。

一把琵琶音质的好坏往往取决于人和物两大因素，人是从制作工艺上讲，不同师傅因其制作水平不同，生产的琵琶音乐自然不同，这里我们不做深入探讨。另一重要方面就是制作材料的选择，直接决定这件乐器的音色、档次及价格。

琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，它是由秦末的弦鼗发展而来的，南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个(即四相十二品)琵琶和很多民族乐器一样在历史沿革中发生了很多实质性的改革与变化才是今天呈现在我们面前的形制。六相二十四品的琵琶被称为真正意义上的 “中国琵琶”。

从琵琶形制来看。琵琶的制作主要由三大部分组成：面板，背板及各种其他配件部分组成。

1、面板

面板是琵琶的共呜板面，现今的琵琶面板都是较为松软泡桐木制成(多来自河南)，几百元至几万元的琵琶在面板选材上只有板材纹络的优劣之分(通常挑选木纹宽而直，毛孔粗而明显的面板为上乘之材)，而无木种选择的差异。

2、背板

背板是琵琶最为重要的主体部分，琵琶的选材主要指的是主体即背板的选择，背板部分木材就是琵琶的心脏，它的音色如何，背板的木材就是琵琶的心脏，它的音色如何，背板的木材是至关重要的决定性因素。我们知道，乐器的质量最基本的有赖于选用材料的声学特性。随着人们在实践过程中不断摸索，并进行科学性的总结，找到了许多适宜于做琵琶的木材，从而使琵琶制作的选材不再只限于红木和紫檀木一二种，这样，扩大了原料选择范围自然也就扩大了琵琶生产规模与数量，从而推动琵琶的普及与发展。

琵琶背板的选材一般，选木质坚硬的树木，越硬越好，因为木质坚硬的树木对音的反射敏锐，透亮，音质与音色非常好，从而使乐器所产生的共鸣有一种类似金属的明亮而坚实声音。白木，香红木，花梨木，乌木，酸枝木，黄檀木，绿檀木，老红木，巴西紫檀，印度紫檀等都可以作为背板的选择。当然，这之间的差异是很大的，背板的材料直接反映着琵琶的档次，所以常根据背板材料的木种名称给琵琶分档次命名，如紫檀琵琶，老红木琵琶，酸枝木琵琶，花梨琵琶，白木琵琶。目前国内市场上最常接触到的琵琶按高中低档次分有：紫檀琵琶;红木琵琶;花梨木琵琶;白木琵琶等，基本适应了各个层次的消费群体。各种琵琶，各具特色。

紫檀琵琶是最好的，是红木中的极品，现今已很难遇见，紫檀木又称紫旃、赤檀、红木、蔷薇木、玫瑰木、海紫檀等。英文名称：REDSANDERS。产于亚洲热带地区，如印度、越南、泰国、缅甸及南洋群岛。在我国云南、两广等地亦有少量出产。其质地坚实细密，色泽华丽，花纹优美。新紫檀木呈褐色、暗红色或深紫色，浸水会掉色。久露空气后变颜色犀牛角色，紫黑色。纹理纤细，鬃眼细密，耐久性强，防腐性强，无疤痕，制成的琵琶声音通透内敛，音质纯净，余音缭绕，是琵琶中的上乘之选，也是专业人士追求与最爱。

红木琵琶，红木有广义和狭义之分，狭义红木指古代正红木，又称老红木，即酸枝类木材;酸枝木又称紫榆、红木、黑木等，俗称老红木。英文名：ROSEWOOD，BLACKWOOD等。树种分布于热带及亚热带地区，主要产地为印度、泰国、缅甸、越南、柬埔寨、老挝、巴西、马达加斯加等国。酸枝木深沉质朴，木材有光泽，纹理斜或交错，结构细而匀(少数中等)，耐腐、耐久性强。材质硬重，强度高，按材色可分为红酸枝和黑酸枝两类。也有人认为真正的红木只有一种，就是老红木，南方称为红酸枝。制作的琵琶余音悠长，声音开阔明亮，音色扎实，亦是琵琶中的上选，且由于价格适中，受到很多专业人士及业余爱好者的喜爱。酸枝木在琵琶制作中的地位及价位次于紫檀而优于花梨。广义红木即今天所说红木，酸枝在树木分类中硬重的一类树种统称，利用这些木材来制作的琵琶就是我们所说的红木琵琶。

花梨木琵琶，花梨木又称新花梨、香红木等。英文名：PADAUK等。花梨木与酸枝木结构相近，材色较均匀，可见深色条纹，木材有光泽，纹理交错、结构细而均，耐腐、耐久性强，材质硬重，强度高。制作的琵琶声音开阔，明亮，虽然在音质上不如紫檀与红酸枝，但由于其价格低廉，受到很多初学者和业余爱好者的青睐。

白木琵琶则是现在市场上常见的琵琶，音质较差，白木木质密度松软，无音色好听可言，一般几百元钱就可买到，只能作为初学者练习之用。而且，琴轴会由于天气的潮湿变化而在轴糟里无法调节，弊端很多。

琵琶就是这样，什么档次的木料出什么音色的琴，一把高档的琵琶肯定需要上等的木材。当然，并不是有了这些木材就能马上做琴。做琵琶背必须用自然风干的木头，因此保存年代越久，做出来的琴音色越好。制作琵琶的木种还有很多，这里就不一一列举。

3、其他配件部分

除了琵琶的背板，面板外，就是琴轴、琴头和相的选材问题了。原则上来讲，这些部分的选材对琵琶本身的影响不大，美观的成分更多些，但由于我国地域辽阔，地理位置和气候条件不尽相同，尤其北方地区的特殊气候条件，在配件选择上要有所禁忌。由于北方四季分明，尤其冬天室内暖气燥热，牛角，玉石，骨头等材料热胀冷缩程度与制成琵琶颈部的木料差异较大，因而，极易导致相的脱落，不但影响音质，还会影响美观，如果用这些材料制成轴，则十分容易跑弦或干脆拧不动，十分不适合北方，因而北方地区，最好选择与琴头、背板统一材质的木料做成的琴轴、琴头和相，十个部分伸缩度基本接近，以确保其质量与外部美观。

品和缚手现在一般都是竹子做的，没有选材的差异。

我国在琵琶乐器用材方面，虽然有不少制作师傅们留下了宝贵经验，并且仍在不断探索，但结合我国木材资源状况，研究适合于当今琵琶制作用的材料，仍然缺乏科学的、系统的研究。经调查，我国现在琵琶制作使用的木材绝大部分是由国外进口的，这就导致了原料紧缺或成本价格提高，当然直接影响琵琶零售价格，也会间接影响到琵琶事业的发展，如何利用我国自产木材原料进行民族乐器加工与制作，将成为木材科学领域和民族乐器制作领域共同探讨的课题，也是传统乐器制造工艺传承与发展的重要基石。

从地域上划分，琵琶的制作与加工在南北方各有一个集中的地区，也就是有些业内人士口头划分南北派琵琶制作的依据(没有严格的区分标准)，北方集中在北京，南方则集中在上海。这两个地方制作的琵琶确实存在相当的差异：北京做的琵琶音色扎实，嘹亮，因此北方的木材干燥，易做琵琶，在南北方均可使用;而南方琴，音色秀丽，优美，柔和，只能在长江以南使用，由于北方气候干燥，十分容易开裂，有一定的地域局限性。虽然60年代开始国家投入了很大人力财力，为五种常规民族乐器制定部颁标准，使多年来一直是量材施工的琵琶有了国家统一的标准。然后又再度修订，进一步完善了条款，一直为各厂家延用。但这种标准只能是一个大概的要求，琵琶这件乐器制作过程中有太多人工技术水平，地域气候差异，手工制作等大量不稳定的因素，求得一把好琴要看缘分。

琵琶不是一块死木头，在演奏家手里它是一块歌唱着的木头，是制作者与演奏者共同创造的成果，著名琵琶大师刘德海曾说过：一件好的乐器，它包含着一半演奏家的劳动和一半制作家的劳动。毕竟一把琵琶从寻找木料，风干木坯到制作成品花了大量制作师傅们的心血与汗水，它包含着师傅的技艺，多年的经验和对一块木头的判断与情感，又在一名好的演奏家的手下将其每一处工艺的技术含量挖掘到淋漓尽致，最终展示于人前。它的“歌声”是否悦耳，取决于木材的选择，取决于制作的技术，取决于演奏者的水平。相信在琵琶制作人，琵琶演奏者，木材研究专家的共同努力下，琵琶这件古老而年轻的乐器会焕发出新的活力，我国传统乐器演奏与制作都会焕发出新的光彩!