试论漆器工艺变革和创新

一、漆器工艺的历史演变

漆器工艺是我国最古老的一门髹饰特种工艺。

髹乃是用漆涂在器物上，饰乃是装点得好看的意思。漆是从漆树上割破树皮流出的一种汁液，人们称之为生漆也。漆也是我国特有的产物，所以有人称之为“国漆”、“大漆”。用大漆来进行装饰，再经过其他工艺装饰而成的器物就是漆器，这种工艺就是髹饰工艺。

髹饰工艺在工艺美术史中占有重要的地位，其历史久、品种多，又独具特色。古代原始河姆渡文化遗址就出现了漆器，又如江苏浙江境内，良渚文化时期遗址出土的漆绘黑陶耳环罐，证实从原始社会就有完美的漆器。种种遗存实物，不仅说明了我国是使用漆器最早的国家，而且早已掌握了漆液掺和颜料的技能。

奴隶社会中后期的西周和春秋时期，运用漆器更为广泛，如饮器、车马、棺廊均用漆饰。战国至秦汉是我国漆器工艺发展到繁荣兴盛的时期，也就是历史上第一次发展高潮。它之所以能迅速发展并取代青铜工艺，是因为漆器色彩丰富，纹样自由描绘无局限性，光泽明朗，不易腐蚀变质，产品亦轻巧方便适用，制作难度较青铜器容易得多。

隋唐时期的漆器，迄今发现的不多。宋代漆器生产有官府专设机构造御用品，民间手工业漆器作坊相对分散，加上宋瓷的发展等诸多原因，漆器没有大的发展。元代漆器遗留至今也不多，文献记载也较少，剔红是元代漆器最突出最有代表性的工艺了。到了明代，漆器用品流行较为普遍，遍及全国许多省市。浙江嘉兴匠师江千里制作的螺甸镶嵌工艺最为著名。云南地区有雕漆;扬州的百宝嵌;苏州的金漆器;北京的杨痿漆;山西的金漆家具等也很著名。另外，还有安徽新安出了一位能著述能制作的杰出之漆艺人黄大成，他撰写了《髹饰录》书。这是迄今为止，世界上唯一的一本古老的髹饰著作大全。

清代民间漆工艺更为发达，江苏浙江的雕漆、镶嵌、彩绘等，无不声誉卓著，驰名海外。据乾隆年间所修《苏州府志》载苏州漆器有退光、明光、剔红、剔黑、彩漆多种，制作均甚精美。北京有雕漆、金漆、镶嵌工艺。山西有云雕漆、描金、镶嵌工艺。四川有退光雕填器。湖南有彩漆工艺。扬州有百宝嵌。福建有画漆、脱胎漆器，早期还有金漆、堆漆、彩绘类等。又有说“画漆以福建、广州为中心，雕漆以北京、苏州为中心”。总的看来清代产品的装饰风格大致有：雕填、雕漆、镶嵌、彩绘、朱漆、与雕填相结合等。总之，明清也是许多杰出艺人和漆器作品辈出的时代，所以说明清时期也是我国漆器工艺发展繁荣的鼎盛时期，这就是历史上的第二次发展高潮。

二、漆艺的发展及创新

任何艺术要发展，都要创新。只有创新，才能有新的生机。漆艺也不例外。

有一次，外贸公司来我厂订制一批屏风，销到欧美国家。但带来的样品为一些图片，要求我们做成他们的规格图样。当我们看了以后，就有些不知所措了，因为这些样品图片和我们的常规产品不同，都是些西洋图案及具有三维空间等夸张手法的装饰绘画，有的就是实物景观照片，要让我们变为图案刻在屏风上。首先第一个难题就是从没有画过此类画稿，我们所画的稿都是二维的用中国传统绘画手法所画的图案，要画成接近三维的图案，并还要能有利于下面工序的雕刻等制作，就有一定的困难。但是如果不接定单，我们就失去了客户和市场，所以这一次的产品开发，对工艺发展创新是一次很大的挑战。

因此，我们设计人员就在原先的基础上，再寻找各种相关资料，不断提升自身的艺术修养，在技法技能上作一些合情合理的处理。在艺术风格上，寻求共同点，侧重突出个性化。借鉴和吸收西方的精髓，结合原有雕刻技能，用刀大胆、粗犷，线与线条之间既要下刀谨慎，又要线条流畅，注重图案点、线、画的完美性，此为共性点。着色上以重彩为主，偏重于“欧风”色调的统一性，拿来西方文化的审美特点，色彩亮丽而明快，所谓“洋气”这一个性化，为我们艺术创造更好的服务。融会贯通于外国游人的审美情趣及装饰风格，不断创作设计，精心研制，逐渐达到三维透视，色彩艳丽精致细腻，富于韵味的绝佳效果，使之整体又透出功漆固有的风格特色，柔美而文静感，产生一种强烈的艺术感染力。

我们克服了种种艰辛困难，终于完成了任务，受到外贸公司及外国游人的好评，赢得了市场，开刨出苏州漆艺史上的新局面。

有人认为，随着历史的演变，手工漆艺将会被社会淘汰，逐渐消失，最终被先进的技术和现代化技能所替代，漆艺与许多手工业一样，前景将会暗淡，但我并不认同这一看法。