故宫倦勤斋紫檀木文物修复（四）
2007-12-23 作者： 浏览：1370 来源：中国红木艺术家具网
摘要
5.竹丝镶嵌
倦勤斋有大量竹丝镶嵌围板，是整个装修工程的特色所在。倦勤斋内部有大量竹丝镶嵌。精美的工艺特色。包括龟背、四角菱花、万字锦等花型。部分损坏、大面积松动。
经过显微化验，采用慈竹制成。慈竹的植物学分类如下：
【别名】茨竹(贵州)，甜慈、酒米慈、钓鱼慈(四川)，丛竹(云南)，吊竹(广西)。
【学名】N.affinis(Rendle)Keng f.
【科属名】慈属Neosinocalamus Keng f.
【形态习性】秆高5—10m，径3—6cm，顶端细长作弧形或下垂如钓丝状，节间长达60cm，贴生长2mm的灰褐色脱落性小刺毛，箨环明显，在秆基数节者其上下各有宽5—8mm的一圈紧贴白色绒毛。箨鞘革质，背面贴生棕黑色刺毛，先端稍呈山字形;箨耳不明显，狭小，呈皱折状，鞘口具长 12mm细毛;箨舌高4—5mm，中央凸起呈弓形，边缘具流苏状纤毛;箨叶直立或外翻，披针形，先端渐尖，基部收缩成圆形，腹面密被白色小刺毛，背面之中部亦疏生小刺毛。
【资源分布】广西、湖南、湖北、云南、四川、陕西。
【用途】秆材可编织竹器及建筑用材、造纸。
从现场取得的标本来看，器物理尺寸统一，五只标本测量结果如下：
直径分布数
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1 |
0.81mm |
0.79mm |
0.8mm |
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2 |
0.79mm |
0.81mm |
0.82mm |
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3 |
0.79mm |
0.81mm |
0.79mm |
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4 |
0.82mm |
0.8mm |
0.82mm |
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5 |
0.78mm |
0.8mm |
0.83mm |
长度根据部位不同变化。
颜色分三色，根据受光照不同、氧化条件不同颜色稍有差异，需要修复时具体调整。
黑红色：起分界线作用，经过化验确认经过黑色染色。
深黄色：是竹丝的向青面朝上所致。
浅黄色：是竹丝的肉面向上所致。
(二)修复方法
为保持修复工作的严谨性，我们首先对竹丝镶嵌进行了复制，经过开片、劈丝、拉圆、磨光、染色、拼丝、裁花、磨缝、起格、对镶、起槽、嵌花、擦蜡等工艺。
首先进行原始纹样的分析，倦勤斋一层东面炕沿板的竹丝，大部分已经脱落，从裸露的底板看，底板材质为金丝楠木。从保留的纹样看，有5种图样线条，可以作为修复工艺的原始参考。
①残留的竹丝：炕沿板上还残留少量竹丝，可以作为修复的花纹参考。
②细墨线：互相交叉垂直的两组细墨线，与边框成45度角。没有湿湮现象，线条基本在万字图形的中间，是工艺的基准线。
③粗墨线：位置在黑色竹丝的下面，有湿湮现象。很象是黑色竹丝的褪色，透到了楠木底板上。这也可以作为证明黑色丝是染色的竹丝的条件之一。
④竹丝片断面的刀痕：竹丝片每一组断面，有较深的刀痕，说明原始工艺是将竹丝拼成竹丝片，粘结后，用铲刀根据花纹切割到要求的长度和角度。这个操作是在底板上进行的。
⑤较深的刻槽：是用来镶嵌乌木绦环线条的。竹丝是要根据花纹镶嵌在乌木绦环的缝隙中，作为背景的。内外的花纹是连续的。
对四角菱花的底板，进行了图样分析，复原了原始痕迹的线条。
(三)修复工艺
①清灰：清除表面浮灰。不得使用任何有机溶剂，以防变色。对清灰过程中脱落的竹丝进行位置记录保存，待修缮过程中恢复。
②拓制嵌缝图片、对称乌木花纹图片、玉片镶嵌图片、玉片安装孔图片。根据原始记录配置乌木嵌件、玉雕嵌件。
③竹丝修复：首先对残留的竹丝，用稀释的鱼鳔胶，进行渗透加固，用水清洗表面残留的胶。将脱落的竹丝按原位置粘好。将制作好的新竹丝经过做旧。形成深、中、浅三色号标准。根据竹丝脱落位置残留的竹丝色调，选配相应的竹丝。根据花型确定竹丝割角、长度，用鱼鳔胶粘贴修补。全板完成后，加木板夹紧。三天后打开整修。
④嵌件修复：乌木嵌件经过雕刻、打磨、做旧、严缝。用鱼鳔胶镶贴到位，同时加固脱落的嵌件。
玉片镶嵌：根据原始记录，倦勤斋使用大量玉片装饰门窗隔扇，共计2366片。目前有820片脱落松动，缺失93片。由于乌木玉托和乌木镶嵌绦环需要同时粘结修理，并且乌木玉托修理需要玉片粘结完成后修理，因此玉片固定修理需要提前进行。
玉片固定模式：
从示意图看，玉片是依靠背面的银丝穿过牛鼻孔固定在木质玉托上。用粘蜡将厚薄不同、背面不平整的玉片垫平，达到玉片正面平整一致。
通过不同玉片厚度测量，3mm+/-1mm，并且背面不平整，需要粘蜡补平。
玉片和玉托粘和捆绑后，再将玉托用鱼鳔胶粘合到底板上。
材料成分：
粘蜡成份：黄蜂蜡70%，松香20%，其他配料10%。
银丝：银丝经过退火。
乌木玉托：乌木雕刻。
鱼鳔胶：鲨鱼肚胶。
施工流程：
旧玉片松动修理：将旧玉片取下，清理玉托粘胶面、粘蜡面，无水乙醇清洗玉片背面。更换银丝，将银丝穿过玉片牛鼻孔，将新鲜粘蜡分四点放置，再将银丝穿过木板牛鼻孔。通过对玉片的压力调整达到四周露出木质底板1.5毫米，固定背面银丝。经过24小时粘蜡初步固化即可使用。
新玉片更换：定制玉雕产品。由于手工制造玉片形状不统一，为保护原始文物，需要将安装工艺反方向进行，不能切割原始乌木雕刻原件，而需要现场修正玉片外形尺寸适应文物原件痕迹。由于原始木板上牛鼻孔位置不统一，又不能重新打孔。需要现场钻制玉片牛鼻孔以适应原始痕迹。无水乙醇清洗玉片背面。安装银丝，将银丝穿过玉片牛鼻孔，将新鲜粘蜡分四点放置，再将银丝穿过木板牛鼻孔。通过对玉片的压力调整达到四周露出木质底板1.5毫米，固定背面银丝。经过24小时粘蜡初步固化即可使用。
将整体的玉件总成，用鱼鳔胶粘合到门扇上。施加压力。24小时后打开夹子。
⑤上蜡：用阅甫斋配置的，专用于竹丝镶嵌的纯天然软蜡。用毛巾沾蜡，全面上蜡，用猪鬃毛刷打光。使嵌面既保持文物的古香古色，又能闪现出绸缎样的光泽。不能使用高温烫蜡。
⑥边框烫蜡：采用白蜂蜡(经过脱糖、脱胶精炼的蜜蜂蜡，熔点76摄氏度)、黄蜂蜡(熔点62摄氏度)、川虫白蜡(带有马牙晶体的，熔点85摄氏度)按一定比例配置的纯天然古典家具蜡(熔点79摄氏度)，用恒温调控的红外线专用风枪，保持风力温度120摄氏度，进行上蜡，冷却一天后剔蜡，压孔。磨光布上光。根据文物修复原则，不得使用砂纸打磨，不得改变表面的古旧色泽，保留完整的“包浆”。为防火不得使用传统的明火烤蜡。不得使用含有石蜡、有机合成蜡的化工制品。不得使用含有化学溶剂的商品配合蜡，因为紫檀的溢出油脂、紫红色的色素很容易被溶解，使紫檀木材纹理模糊不清，木制发干变白。
⑦倦勤斋有大量的紫檀配件有开胶，少量丢失，对开裂的部件采用传统的、故宫造办处制造家具配方鱼鳔胶(见造办处则例)，首先清洗开缝，修补微小缺损，粘和整体，卡子加压，五天后打开。少量的丢失部件，使用经过鉴定的檀香紫檀，根据纹饰需要，选取牛毛纹、绞丝纹、金星、鸡血等不同特征的部位材料，进行复制、做旧处理。
除了竹丝镶嵌部位的烫蜡，整体结构的紫檀部件烫蜡，可以采用上述的方法、蜡配方进行维护。金丝楠木、鸡翅木部件，不能使用高温烫蜡方法，否则会产生深色的油渍现象。须采用低温的干抖蜡方法，效果良好，保留金丝楠木的细密纹理，金线色泽。
(四)修复记录
全部文物部件需要填制相应表格，记录修复过程的工艺。说明新修部分的识别方法，绘制修复部分的图样，说明使用工艺的恢复方法，以备将来再次维修参考。
(五)安装恢复
等到建筑部门将宫殿房屋修缮完毕，室内地仗完成后。具备安装条件，选择春季、木质文物含水率达到稳定性要求的时候，按照拆卸记录所规定的相反顺序，逐渐恢复安装全部木质文物。
倦勤斋于乾隆三十六年开始整修建筑。乾隆三十八年六月由内务府指定两淮盐政史李质颖在扬州制作全套的内装饰配件，包括所有的坎墙、镜屏、栅栏、群窗、槅罩、碧纱橱、楣子、栏杆。乾隆三十九年四月初从扬州装船沿京杭大运河运往北京。由于南北气候的差异及当时木材干燥处理的方法问题，北京气候干燥，空气中湿度较小，内装饰已多处开裂，镶嵌脱落、松散。历年多次整修也未完全复原。光绪年间最后一次整修，自溥仪离开紫禁城后至今从未修缮过。按照故宫博物院与世界遗产基金会的修复要求，每一种后配的修复原材料均要经过科学检测与分析，力求与原物材料完全一致。这种要求是合理的、科学的，但是又是十分严格与艰难的。为了重现乾隆盛世艺术精品之风韵，我们除了在传统工艺方面加大力度进行研究外，对于所要修复的每一种材料也都花费了大量精力进行科学的分析与对比研究，做到工艺、后配材料要与原物所缺损的材料完全一致，这就是我们分析与研究的原因和意义之所在。
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