拍卖场上缘何难觅明清家具芳踪？

从1997年开始，明清家具市场在经过相当长时间的冬季之后，迎来了无论从收藏还是流通领域的“春天”。古典家具素有“艺术家具”、“文人家具”之美称，她是中国传统家具的代表，那些精美之作，就在于她具有一种形神兼备的设计意念与制作追求。“形神兼备”是明清家具艺术的最高境界和家具之美的表现。

按照正常思维定势，任何一类艺术品的价值一旦得到提升，必然会随着市场走向拍卖环节，而后顺着拍卖——收藏——再拍卖——再收藏的固定法则进入升值轨道。但关注艺术品市场的人们常常会有这样一个疑问，那就是在各大拍卖公司的拍卖会上往往难觅古典家具芳踪，各拍卖会上多以字画、瓷器居多，而开设古典家具专场的拍卖公司是少之又少。在众多拍卖公司中，2004年以前只有中国嘉德、北京翰海、太平洋国际拍卖等拍卖公司有家具专场，2005年只有中国嘉德、上海拍卖、北京红太阳等拍卖公司有少量家具拍卖。所有这些问题的症结究竟在何处呢?

体积大是制约家具走进拍卖场的客观因素，很多拍卖公司都抱怨古典家具的这一先天特点，作为古典家具代表的八仙桌、屏风、罗汉床，圈椅等，因体积大，运输困难，成为制约其走进拍卖场的客观因素。 藏家分散、私下交易渠道的顺畅是古典家具走进拍卖场的最直接因素

据笔者了解，目前我国已经基本形成三个相对集中的古典家具集散地，即北京、上海和香港等，约90%的专家和藏家都生活在这几个城市里，他们都彼此熟悉，形成了固定的联系渠道，每年不定期会面，交流古典家具收藏和经营心得。当然，他们的碰面会自然也成为古典家具的交易会，笔者曾亲眼目睹来自京沪港三地的收藏家进行交易的场景，可谓干脆利落，谈笑间，价值数百万之的古典家具即轻松完成交易，较之拍卖会有过之而无不及。在这样一种环境下，有谁还愿意把自己精心收藏的古典家具抛进拍卖场呢?

另外，国外收藏界对中国古典家具的追捧，也刺激了国内收藏市场，令这些收藏家们热血沸腾，他们不愿把这些每年升值几十倍甚至上百倍的收藏品放到拍卖会上走过场。正如京城某古家具商所说的：我的家具我自己都消化了，何必拿到拍卖会上!

专家稀少，缺乏统一的鉴定标准，真假难辨是古典家具走进拍卖场的关键因素。从某种程度上说，古典家具收藏家本身就是鉴定家，他们在长期的收藏过程中，对古典家具的质地进行分析和研究，都有自己的独特经验，但仅此而已，无论是在文物研究所还是民间收藏界，真正专门研究古典家具真伪的专家却很少。

一件古典家具能否走进拍卖场，首先也要过质量关，而古典家具目前还没有一个统一的鉴定标准。当今市场上的古典家具数量不多，质量高低不一、伪劣并存、真假难辨是古典家具走进拍卖场的关键因素。