品大漆神器 赏淳古之风

当今古典家具行业掀起一股热潮，极尽所能攀擎明式家具，藏家蜂拥唯材而至，紫檀，黄花梨之具，已成业内外盈利首器，几千年传统的大漆家具，近乎灰飞烟灭销声匿迹，研究和收藏者更是凤毛麟角。

不以得失论成败，不以牟利为目的，继承和发扬民族大漆艺术家具，一脉相承，代代传生，自有慧眼识珠者。收藏家马未都先生就如此说，大漆家具乃中华古家具之宗，所谓“明式家具”仅从中撷取一枝，简明扼要地体现明晚期社会富足时拜物心理，紫檀貌如绸缎，黄花梨状似流水，都极大地满足社会的奢华心态。而大漆家具，型之高古源于民族久远的积累，色之沉着反映着宋型文化深不可测的底蕴；而明清丰饶之时的社会，仅留给它一席之地，那我辈就不能再如此这般下去。

马未都先生还感慨地说：“我与传生先生相识已久，当我看到古老的家具置身于古老的寺院之中，心中感慨油然而生，我们的民族之所以延续至今，就是因为有这些不计一城一池得失的人们。”

窥一斑而知全貌，今略收几例传生大漆家具，让我们领略家具古韵的同时，也让深谙大漆家具艺术和文化价值的人们，品藏鉴赏，一睹为快。

    （一）黑大漆多宝阁

     此多宝阁为榆木扎架，外饰黑大漆，内隔层、问板及后背均披麻灰黑大漆，漆、灰较厚，质感稠黑斑驳，给人以静穆古拙之感。隔层的布局构思合理，所饰纹样独特而少见。此阁子虽深度较浅，但由于漆灰厚所以其体量感却也相对较重，这样一来就增加了柜子的稳定性，对其上所陈列的珍贵物品也起到了更好的保护作用。

黑大漆多宝格及局部

此多宝阁的构局看似杂乱无章、平淡无奇，但若细致端详却处处皆为精心之笔：

1. 阁子的左上部设有抽屉，尺寸相对较小，秀气文雅，为此阁整体在突显“苍古”的风格之余也平添了一抹“清雅”之美，且其居于阁子的最高点，视觉感受好，而且也极具实用性：抽屉内可存放一些精小贵重的把玩物件，因位置偏高不便于他人随手够到或儿童抓摸到，安全性能好。由此可视其为此阁子的点睛之处，。另外抽屉面上的黑桃型矮空雕饰纹美观古雅，在起到装饰之余又被作为拉手，同时其也是判断阁子年代较早的一个依据。

2. 局部隔层的围栏，空灵典雅，尤其是两端及中间所设猴头莲花，取材独特，寓意吉祥，年代感强，加之多年的自然风化，韵味浓郁。再之，猴头、团龙之上均有描金，由此也可推断阁子应出自于达官贵族之门，而并非我们寻常所见的通俗之物。

    除此之外，阁子的独特之处还在于：漆灰、边框饰纹等诸多方面都讲究至极，隔角的处理美观而又结实，要做到这一点难度还是相对较大的，隔板边缘起阳线，碰角处做委角，，上凹下凸相互呼应，线脚流畅连贯浑为一体，气韵内敛，沉稳不散，诸多点睛之作整体观之，此多宝阁即便不放其他珍宝，自身就已是一件难得的艺术珍品了。（刘传生点评）

在几十年古典家具的收藏历程里，虽也算是见物较广了，但在所见所闻的众多同类物件中（包括皇家器物），除材质外无一能与其相悖，此阁子可称之为多宝阁中的精品、绝品，故珍藏多年。

（二）黑大漆画案

明代黑大漆画案

    此案通体黑大漆，漆厚质稠，色泽纯净乌黑。案面独板，俗称“一块玉”，四攒边，冰盘沿光素无饰，上、下边抹起阴线。书案整体的制式、结构简朴素雅，线条冼练，风格遒劲清绝，古拙而又灵秀，静立案前，注目不语，细细品味，不由的沉穆，内敛、端重的文雅之气齐观是书房难得之佳器。

    本案束腰较矮，牙板面窄深厚。溢涌突起，行语称之为“滚杠子式”。这种做法多见于明代器具，尤其黄花梨木制官箱、衣箱、药箱、书箱，即盒等底座部。再者此案通体披麻灰饰较厚黑大漆，故年份应为明代。书箱诸如此类做工的案子其年份都相对偏早。四腿以插肩榫形制与束腰、牙板接合于一体，且牙板与腿结合处过渡极为自然无丝毫瑕疵错落之感，方腿直落，虽显纤细但却扎实稳健，足挖小马蹄，玲珑秀美，是此案的独到之处。

    此案制式极简，周体无枨，从力学角度体现，看似不太合理，其实不然，其前、后之牙板虽细窄但却很厚硕，与四腿的连接又极为的密合，因此此时其也就承担起了拉枨的作用，所以在历经了百年动荡岁月之后，此案仍保存的如此完整也就不足为奇了。而如此简洁、空灵、秀雅的器具，无论是材质的名贵与否、亦或是年代的远近，至目前为止就仅此一件。（刘传生点评）

（三）   黑大漆麒麟纹圈椅（7只）

黑大漆麒麟纹圈椅

    此组圈椅：制式别具一格，做工考究，出自晋东南地区，距今为止发现此制式之数量（包括残缺的）不过几十件，且年份不等，综合因素考证此风格之椅，应为明代或清早期晋东南官家旺族所有。从业几十年未曾面过如此庞大之队伍。

    此组圈椅，木质为本地所产榆木，外饰黑大漆披灰，全部为软座面，除宽大的后借背板呈其特色外，四面牙板下的顶牙杖是较少见的。

    观其整体：沉稳端庄，形美气正，充分体现了古人（官宦世家，文人墨客）的内心追求，审美取向以及思想境界，巧妙的构思，设计合理，加之艺人的精湛创作使其达到了既实用又不失艺术性。其艺术水平之高，给后人留下了丰富的精神食粮。

黑大漆麒麟纹圈椅及局部

    宽大肥硕的后借背板，有别于常见的三攒式而黄金分割成立五份，构思独特的各部位符饰，得以充分的发挥。上面的“如意”形开光，空灵透彻。下面的亮角部分略有压低合天地之别，相等的“海棠”型开光内嵌有稀有贵重的象骨，饰规则的胡椒眼图案，中间部位所饰麒麟为明代典型姿势。神态各异，生动形象，颇具活力，给人以美的感觉及丰富的想象力。（刘传生点评）

（四） 黑大漆嵌骨香几

明代黑大漆嵌骨香几

    此香几几面周缘起拦水线，冰盘沿素抹下部打洼，高束腰，束腰内雕锼空鱼门洞形开光，开光内嵌象骨，呈胡椒眼状，这种做法在木器上是很少见的，骨质乳白莹润，工笔精雕细琢，极为讲究。

   四面为大鲫鱼吊肚型牙板，线条舒缓流畅，清逸秀美，外部所饰黑大漆，属灰溥漆厚类，年份较早且讲究，形质不一的龟裂断纹带给我们美的享受。 

   四腿直立，着落于地，扎实而健稳，端肩式小马蹄腿，自上而下渐变渐细过渡的非常自然，至底足宽度仅有几公分，纤细却不柔弱，刚毅劲挺，与人以“惊险”之感。下足小马蹄，兜转有力，勾、转、吊、起，尺度的把握都恰到好处，俊美娇秀。

    此几整体形制清秀俊美，线条婉转流畅，风格素朴淳古、倾仄简约，隽永而富有张力，尽显孤高绝俗之气，外美内傲，形、神俱佳，实乃美而坚之材、朴而妍之工。

（刘传生点评）