融溶之美

提及漆艺，辉煌已久，无论是尚存的实物，还是遗留的先贤著作，均可窥见其历史之久与门类之多，蛋壳镶嵌作为漆艺中的一种，其承载着中国之造物理念的流露，时至当代，对于蛋壳的运动，大多出现在漆画之中，诸如张承志的（荷）（1992年）、李永清的（旧泊）（1992年）、吴可人的（马蹄莲）（1986年）、陈恩深的（米亚罗的风）（1996年）、乔十光的（青藏高原）（1984年）等等，从中可见，蛋壳镶嵌在绘画领域备受青睐。

漆艺尽管历史悠久，文化深厚，但由于主观群体对硬木的倾慕，辉煌的大漆似乎可有可无，随着时间的延续与空间的延展，设计的周期性日渐突出，人们之审美不再局限于材料本身，开始关注材料所承载的艺术价值与文化倾向，物化使然，同质化严重，在此情况下，大漆之艺不仅可缓解主观群体因同质化而引起的视觉疲劳，亦可令设计之生命周期得以重新开始，蛋壳镶嵌与红木的结合，即为案例之一，蛋壳镶嵌作为漆艺之队列，其与红木的结合并非只局限于以红木作胎，红木在经揩漆后光润如玉，蛋壳恰似螺钿，点缀其上，如轻云掩众星，明而不贼亮，大漆与红木之美，尽在于此。