明式到新中式

       我非常赞同他的这一看法，现在市面上的新中式，在设计上甚至没有明式的简约，在造型、力学结构方面也毫无章法，因此，以明式为基础来发展新中式，是不错的想法。
       当然，明式是当时的“新中式”，不是今天，我们的生活方式已改变，同时材料、物质条件等等，也变得很不一样了。今天的新中式，即便要以明式的设计为基础，也得经历从古到今的时间的转换。
其实这种转换是相对简单和有法可依的。
       ——品类：今天的生活方式和明代很不相同，我们有许多新的生活内容，比如电视等电子设备明代没有，现代却是生活的主旋律，因此要有电视柜等等的品类。
       就以电视柜来说，十年前的电视机是一大方块，因此美国的电视柜是一个大的上下柜，上柜装电视，下柜放DVD、卡碟等东西。亚洲人则只有下柜，柜子上直接放那大方块（电视）。今天的电视是很扁的一片，可以挂在墙上，因此电视柜也不放电视了，设计成一长条，放其它影像、扩音等电器器材了。
       这就是家具随着生活的改变而改变，随着生活器具的改变而改变，因此家具的品类在改变，品类自身的造型也在改变。
       这就是从古到今的转换之一。
       ——工艺：古代刨、锯、切、钻等，都靠手工操作工具，后来改用机器。我在美国的Grand Rapids的一个家具博物馆中，看到最早美国人用一台火车头发动，让一根轴滚动，这根长轴上挂了皮带，带动刨、锯、钻等机器。现代我们可以用CNC取代钻、锯、镂、铣等工作了。
       这就是从古到今的转换之二。
       ——材料：古代只有实木，未经烘干的实木，至多只有风干（含水率在30%左右），但在古代的中国，毕竟是全球的大国，因此有大国的胸怀，反映到对材料的使用上，是就地取材：“因材改用、因地制宜、因人而异、因势制导”。有榆木、榉木，用榆木、榉木，没有了，用进口的南洋木材，木材突然改用这么硬的了，怎么办，想办法。于是开水线、搞榫卯……不是今天我们这样，把自己限定在5属8类33种，其实今天我们的原材料来源更广阔了，全世界进口，什么木材都有，更有人造板、单板……然而我们却没有了大国的胸怀。
       我们更有了强力的胶水、光感油漆、水性油漆……
       这就是从古到今的转换之三。
       当然还有许多其他的转换，比如思维、眼界等等。
       我们今天还在讨论怎样从古到今的转换，欧美的设计师们早就相上了明式家具的设计，他们不仅仅是从古到今的时间的转换，并且需要从中到西的空间的转换。他们是双转换，比我们复杂多了。加上西方人在文化上的自我傲慢，让他们去转换他们心目中弱势的中国文化，那是有相当障碍的。
       即使是中国的所谓的设计师，也有这种外国人才有的心理障碍。有一次我在网上讲到北欧设计仿自明式，立即就有中国的所谓的设计师跳高三丈，大声质疑。对他们来说，这是不可思议的。
       然而西方著名的设计师们却突破了这些障碍，并且获得了良好的成绩。朱小杰在“设计非原创”一文中，介绍及对比了西方著名设计师仿自明式原型的图片。
        1、四景山水图中的躺椅和Gerrit Rietveld的“Redand Blue Chair” 

        2、唐十八学士图中的椅子和Yrio Kokkepuro的Funktus椅。  

                 
        3、丹麦的Hans J·Wegner将中国的圈椅改为No.4椅（China Chair）。

       Hans J·Wegner特别钟意中国明式的椅子设计，他后来设计的PP501、PP505、PP701、PP201、PP62、PP68等椅子，都是以中国明式的圈椅、交椅为原型。
        美国的Greens Brothers，匈牙利的MarcdBreuer,法国的Philippe starck,丹麦现代设计派的Kaare Klint、Paola Navone等人，都以明式家具为原型，设计出了非常优秀的属于他们自己的现代家具。
       他们跨越了时间的鸿沟，更跨越了文化的鸿沟。
       我们连时间这个坎都跨不过吗？

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