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彭亮：当代中国家具设计理论与实践的良性互动

——当代新中式家具设计的理论探索与设计实践

2018-01-03 作者：浏览：65017 来源：中国红木艺术家具网

摘要

目前的新中式还处在互相抄袭、符号堆砌，外形设计的初级阶段，很少有独立理念的作品。新中式家具一定要成为影响人们当代生活方式的设计，才算是真正成熟。

编者按：
在当代创新的主旋律里，中国当代家具出现了“新中式”流派，呈现出传统工艺与现代风格、时代美感的完美结合。新中式家具设计的理论与实践，在十多年中如何交互推进，层层深入？本文选自彭亮教授为首届中国新中式红木家具大会撰写的《当代中国家具设计的新气象——回望新中式家具设计十五年》，梳理了新中式家具设计理论和实践发展中的代表设计、品牌、人物和事件，展现了理论探索与实践的良性互动。其中关于新中式家具设计历程的论述系统、详实，为新中式家具提供了丰富的研究背景和学术层面的发展思路。

当代新中式家具设计的理论探索

2001 年，广东省中山市大涌镇成立红木家具工程技术中心，并与北京林业大学、西安交通大学、中南林学院、中国科学院广州能源所等单位合作，从基础技术研究、产品设计与新产品的开发等领域入手，走产、学、研相结合道路，加快产业升级，打造国际品牌。2001年12月，大涌镇承办“中国首届红木家具发展研讨会暨大涌红木家具精品展览会”。在这次研讨会上，中南林学院胡景初教授提出了中国传统红木家具“六化”创新思路（1.功能时尚化，2.材料多样化，3.结构拆装化，4.生产现代化，5.装饰符号化，6.观念现代化），并与中山市大涌镇红木家具工程技术中心签订了“红木家具创新设计研究开发”合作协议；北京林业大学林作新教授在其发表论文“中国传统家具现代化的研究”中提出了中国传统家具“现代化”的概念，在对红木材料进行强度、性能测试的量化基础上，改进家具用材、结构、制造工艺等，利用中国传统家具造型元素的重构进行现代中式家具的创新设计。同年，南京林业大学张彬渊教授发表“红木家具文化的继承与发展”，2002年4月中南林学院张响三副教授发表“中国红木家具的发展思路”对中国传统红木家具的创新方式作了概述性介绍，强调对材料及工艺内容的重视。同年4月北京林业大学张帝树教授在“中国家具贵在中而新”一文中提出“中而新”贵在“新人文家具”创作，强调“人、家具与环境应和谐一致，其中要以人为本”，“应体现当代中国人生活的价值”。2003年10月，中南林学院刘文金教授在《21世纪家具设计与制造国际研讨会论文集》上发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章，全面提出了新中式家具的概念。2003年11月上海家具研究所许美琪教授发表“中国传统家具风格的断流与现代风格的构建”,介绍了当代中国家具风格缺失的原因，指出“中国现代风格家具的民族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合”，就当前构建中国现代家具风格的方向问题上提出不应急于建立“风格”，应专注于“样式”创造,进而阐述“新中式”的概念。这是20世纪初中国高校学术界对新中式家具设计的早期探索与集体发声，对当代中国家具设计的创新实践具有一定的指导意义。

当代新中式家具设计的起步阶段

在学术界对新中式家具设计理论进行探索的同时，不少国内知名家具企业与设计师先行一步，开始意识到现代中式家具的价值所在，开始从中国传统文化上入手，重新审视现代中式家具的意涵和表现形式，并结合现代造型语言，创造出一批既具有现代时尚特色，又融合了中国传统文化内容的现代中式家具作品，具有中国独特文化内涵和韵味的自主设计开始出现。如广东“联邦家私”、温州“澳珀”朱小杰、深圳“友联”、顺德“三有”、浙江“年年红”、东莞“大宝”、深圳“嘉豪何室”、东莞“华伟”、广州“列奇”与“集美组”、台湾“青木堂”与建筑师洪达仁，江苏“春在中国”等公司分别开发的一系列现代中式家具,获得了良好的市场反应与学术界的关注。
特别是20世纪90年代初由广东南海联邦家私集团设计的“联邦椅”的面世，堪称中国现代家具设计的里程碑。“联邦椅”在市场上畅行了整个九十年代而不衰，它是由中国传统家具向现代家具风格过渡的衍生品，在继承和发展了中国传统明式家具优秀元素的同时，又融合了现代西方设计思想的家具。联邦椅的出现推动了中国现代家具在整体上从“无设计”“仿设计”走向“有设计”阶段。联邦一直是中国原创家具的楷模，从20世纪90年代的“联邦椅”到“家家居”，20世纪初的“新明式”到2007年推出的“8大家”，2013年的“一品柚”到“新东方”，联邦持续不断进行新中式风格的设计创新。
进入21世纪，中国家具业更深地融入经济全球化进程，中国家具企业家和设计师对自主设计开始了新的探索，从“抄袭模仿”过渡到了“自主设计”阶段，对于现代中式家具的研究和探讨逐渐普遍而深入，并成为中国家具业开始自主设计与创新的起步阶段。新世纪初朱小杰设计的用乌金木制作的系列现代座椅，台湾建筑师洪达仁的新明式家具设计，顺德“三有家具·明清风韵”系列套房家具，开始引起家具业界和理论界对传统家具设计创新的研究和讨论。
2003 年4月顺德职业技术学院博士彭亮发表“从明清风韵的演绎到新中式家具风格的创建——三有家具·明清风韵品牌案例剖析”，第一次在学术杂志上发表中国本土家具企业新中式家具设计风格的案例研究文章，2003年8月彭亮在其主编的普通高等教育“十五”国家级规划教材《家具设计与工艺》中把联邦家具集团的“联邦椅”、朱小杰的“乌金木新中式家具设计”、上海吴明光的“明概念”家具设计，北京艺术家邵帆的现代椅子、2000年“中国家具设计大赛”的金、银、铜获奖作品（全部是中国高校学生设计的中式元素家具作品）作为中国家具国际化与民族化的案例，提出建立中国现代家具风格的理念。
综上所述，现代中式家具的理论研究方兴未艾，相关概念和范畴的界定还停留在理论探讨的初级阶段，国内家具企业的新中式家具设计创新和生产开发也处于探索阶段，具体的、系统性的可操作性方法尚未形成。

当代新中式家具设计的兴起与繁荣

进入到21世纪10年代后，新中式家具设计呈现出兴起与繁荣的现象，“新中式”首先出现于家具设计领域，紧随其后的是建筑设计、景观设计、室内设计领域，而后是服装设计、家纺设计、包装设计、首饰设计、平面设计等诸多领域。特别是新中式家具已经成为当代中国家具设计的一道亮丽风景线。
新中式家具设计兴起与繁荣的时代背景是：中国高净值人群对“家”的审美正在发生着变化，流行30年的“欧陆风情”逐渐式微，中式传统的审美被推崇并贯穿至建筑室内与家装设计一体化设计中。当代中国人居住品味的兴起与流变，反映出中国传统文化自信的回归。以“中式”所包含的中国传统建筑与家具的文化符号重新被唤醒。
近几年来，各种新中式家具品牌不断出现，代表性的企业品牌有阅木居“阅梨”、荣麟“京瓷”、顾家“东方荟”、曲美“万物”、左右“乾坤”、北京“俭舍”、中山“红古轩”、东阳“卓木王”、广州“卓尔百匠”等，独立设计师品牌有吕永中“半木”、蒋琼耳“上下”、候正光“多少”、沈宝宏“U＋”、张军“自在工坊”、赵雷“木智工坊”、袁媛“如翌”、张雷“品物流形”、温浩“先生活”、顾畅“WUUYO”、洪卫“未”、马书“坐观”等，形成了从家具展览会到家居卖场最重要的视觉焦点和空间区域，引领了当代中国家具设计的新潮流。需要特别强调的是，新进入新中式家具设计的企业多是从现代家具与软体家居领域跨界创新，独立设计师品牌大多数都具有海归留学与大学教师背景，这两股力量成为当代新中式家具设计的主力军。
与此同时，国内举办“新中式家具设计大赛”的活动也进一步促进了全社会对新中式家具设计的聚焦与关注。广东省家具协会与中山市红古轩家具有限公司自2010年举办的“红古轩杯”全国新中式家具设计大赛，至今已经连续举办了8届，得到全国各设计院校师生、专业设计机构的热情关注和积极参与，并取得了良好的社会反响。自2013年开始，广东省“省长杯”工业设计大赛家具专项赛也以“新中式，新生活”开展了3届新中式家具设计大赛，获奖优秀作品引起了广东省委与省政府领导的高度评价。
2013 年“红动中国”新中式文化研讨会在中山召开，来自中国大陆、中国台湾及新加坡地区最重量级的20多位新中式文化研究领域专家参与讨论。原亚洲家具联合会会长、北京林业大学教授林作新指出，从“‘五四运动’到今天，我们的文化只是在回应西方的强势文化，我们一直处于被动的态势。唯有回归到我们自己的民族文化中去，才有可能建立起强势文化，才有可能变为主动，才有可能让别人来回应我们的文化。可喜的是，新中式逐渐抬头”。会上，中国新中式文化研究院正式成立为中国传统文化的传承和创新提供了一个重要平台，也为整合行业力量共同促进“新中式”发展开辟了一条新路径。研究院名誉院长由林作新教授担任；院长由中国高等教育家具设计专业创始人之一、中南林业科技大学教授胡景初担任；副院长由广东省红木商会会长、中山红古轩总经理吴赤宇担任。
2015 年江门五邑大学申报的“广东省新中式家具设计创新中心”获得了广东省科技厅的立项，成为广东省新中式家具设计领域产、学、研合作的公共科技创新平台。
先有设计实践案例研究和媒体报道，后有理论探讨。在理论研究中，从2002年研究文章零星出现到2016年的两百多篇，从刊发在专业期刊上的论文到硕士论文、博士论文，这些都表现出由表及里、由浅到深的趋势，显示了从新中式设计实践到学术理论逐步演进的轨迹。

新中式家具的核心特征

经过数年来的探讨与研究，业界已对新中式家具的概念形成了一个基本的认识，那就是：应用现代技术、设备、材料与工艺,既符合现代家具的标准化与通用化的要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色，适应工业化批量生产的家具。
可以看出，新中式家具融合了时代性和民族性的双重特征，一是突出现代的“新”——新工艺、新材料、新技术、新环境、新需求。二是重在传统中的“中式”——中国的文化、中国的审美、中国的哲学、中国的气质和中国的风格。
“中”——文化的从一性
中国传统家具始终以汉文化为主线贯穿从诞生、发展直至辉煌顶峰的整个过程。
“式”——样式的民族性
中国传统家具无不强烈地表达出独特的中国元素，具有区别于世界上其他任何家具的独特性。
“风”——风格的稳定性
每个朝代都有不同的社会文化，不同地区存在着地域文化差异，这并不影响中国传统家具风格一贯的稳定性。
总的来说，新中式家具的民族性与时代性缺一不可，二者必须兼备才能称为新中式家具。新中式家具设计应是在传承基础上的创新，而不是一味地照搬中式传统样式的仿造或装饰图案的“贴标签”行为，明清家具的风格与范式尽管已成巅峰状态，但毕竟是与中国古代生活方式相适应和协调的一种家具风格或样式，而现代生活环境、精神追求和文化意识形态等都已发生了翻天覆地的变化，新中式家具的设计必须以现代生活方式与人民需要为出发点，创新出符合现代中国生活方式的具有民族特色的“新”家具形式。
就设计角度来看，新中式家具的创新应从功能上、技术上、造型上对中式古典家具进行革新与再设计。三者中，功能是基础，技术是支持，造型则是表现，只有将三者进行合理的、科学的、系统的整合，新中式家具才能成为功能美、技术美、形式美与艺术美兼具的家具典范。同时，这种典范亦是建立在传统家具精髓的基础之上，而且符合中国现代气韵与审美观念的“新”家具。

总的来说，目前的新中式还处在互相抄袭、符号堆砌，外形设计的初级阶段，很少有独立理念的作品。新中式家具一定要成为影响人们当代生活方式的设计，才算是真正成熟。

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