清式靠背椅集锦

清式靠背椅集锦

 

1. 清式靠背椅构件名称

 

 

2. 屏椅椅背内框镶板对角起边，中间镶云石，“石起阴阳”，有山水图案。题：“寒岭霜醉”，款吴中伯元，知是苏式木作，屏托为双面起线刻透雕龙纹，座呈八字形，线条简约明快，是典型的清中期苏州制作的椅子。

 

屏椅   清式   红木   46cm*106cm

 

3、屏椅椅背起凸圆线工光镶云石，图题：“晓云苍嶂”，极具水墨意境。屏椅既有椅子应有功能，又有陈设的作用，屏风和椅子结合，巧妙地把两种书房常见的家具融为一体。

 

 

屏椅   清式  红木   46cm*106cm

4、屏椅椅背开光蝙蝠捧日图案，回钩纹镶角替代台屏的托角，座下束腰，壸门有一圈阳线，使椅子有精细的视觉效果。

 

 

屏椅   清式   红木   46cm*106cm

 

5、屏椅是因椅背独板如同台屏而命名。椅背框线丰富，阴阳相间，开光线条也有多层，这种圆线条和弯线条并非机械所为，是人工雕刻而成，故耗工很大。又因这线条常见于古代砚台中，也称“砚台槽“。椅子屏板四角四朵牡丹花。中间刻大博古，两侧小半扶手，一木刻制，座面，束腰，溜臀和踏脚档中间内凹，呈小八字，使椅子曲折而有动感。从椅背和扶手看，椅子使用时并不舒服，摆设强于功能。

 

屏椅  清式   红木   48cm*108cm

 

6、在椅背上雕刻骏马并不多见，这把椅子，椅背浮雕，刀法简练流畅，有题款，如同一幅水墨画，又如一件木雕屏风，把靠背艺术化到了极点。可以想象，假若有八把八骏椅，必会把整个中堂渲染得如同艺术殿堂。可惜只有一把，另外几把应该存世，希望寻觅到它们，八骏椅若能集齐，将是收藏界之逸事。

 

靠背椅  清式  楠木  49cm*99cm

 

7、靠背椅椅背板上段刻福寿图案，中段刻神仙，神仙立于云头，侧首微妙而笑，双手动作奇幻可爱，表达了神界仙子超凡的神态。

 

 

靠背椅   清式   梓木  48cm*102cm

 

8、靠背椅一套现存四把，搭脑椅背框板，座面和壸门用楠木制作，四腿，侧档，踏脚档则用梓木。值得一提的是椅背板中间刻文士骑马图，浅地起凸阳刻，人物在马背之上，长须善目似高士雅客，人马合一，神情相合，既有准确的透视，又见如中国画般的工笔带写意的韵味。木雕运力精练，刀法纯熟流畅，体现了木匠高超的雕法技艺和概括能力，椅子因为装饰的精湛而不失为一套清式靠背椅的代表作。

 

 

靠背椅  清式  楠木、梓木   46cm*102cm

 

9、靠背椅四面束腰，坐下阳线构图，一线空灵，壸门两侧一对草龙，相呼相应，值得一提的是椅背上的浅地浮雕，二位神仙骑异兽，神兽妖娆柔美，表现了高超的木雕技艺，为椅子增添了亮点。

 

靠背椅  清式  楠木  46cm*102cm

 

10、靠背椅简单的结构促使人们把装饰重点集中在靠背上，椅背上三隔堂犹如连座的屏风，极尽工巧，是木雕技艺运用在家具上的典范。背板雕仕女图，人物面如润玉，神情喜悦，刀法精湛，不失为一件良器。

 

靠背椅  清式  楠木   47cm*100cm

 

11、因为是方腿，故定为清式，事实上是明式赂清式过渡的品种。椅子造型端庄稳重，搭脑与后腿上截相交处，一对牙角相互呼应。椅背浅浮雕酒仙童子图，座下雕两枝花卉。前踏脚档磨损严重，证明制作年代的久远。

 

朱漆靠背椅  清式  47cm*96cm

 

12、座下出现束腰是明式椅子向清式椅子过渡中的特征之一。靠背后腿穿过抹头，很难实现当时认为美的束腰，所以只做前束腰。腰下可见一条浅雕瓜果藤蔓，使椅子乡土之气顿生。

 

 

朱漆靠背椅  清式  46cm*97cm

 

13、此椅的创意在靠背，榉木框、红木板，两旁用弯角夔龙栲格组合，如左右空灵的屏风，简洁敦实。椅背分三段式，中间素而不饰，上段嵌牛骨，一楼、二人、数山林，如汉代画像石刻，古朴生动，椅背下段镂刻如意纹。

 

靠背椅  清式  50cm*92cm

 

13、靠背椅主要是书房内的陈设，已没有了厅堂椅子的外交功能，相对扶手来讲比较自由，可以三面转换方向。这把靠背椅的制作功夫主要在红木板的椅背上。椅背分三段隔堂式装饰，中间素而不饰，上段反上刻剔地阳线，构成云蝠图案。其雕工之精细，称得上木雕中的杰作。清式椅子不再使用圆料，方腿，方档成了唯一的选择。

 

靠背椅   清式   51cm*99cm

 

14、椅子搭脑上下前后弯曲，做工上很繁难，但视觉上有变化，椅背中间光素，上下两段细刻阳线图案，精致而高古。

 

靠背椅   清式   榉木   49cm*102cm

 

15、椅背刻教子人物图，漆地，贴金，开光处有一圈阳线，下垂一处绳结，如同挂在椅背上的一个荷包。搭脑与后腿上截相交处一对牙角，素而不雕。座下四面束腰，腰下雕饰剔地阳纹，这种木雕法要把底子铲平，留下流畅的阳纹，工艺非常复杂。 一个工匠是否优秀，看底子是否铲平便可用了，这是雕刻工匠学徒时的基本功夫。

 

靠背椅   清式  楠木  45cm*95cm

 

16、柏木是江南最坚硬的木材，数百年才能成材，加之内空外乱，用料不易。柏木色微黄，近肌肤，温润柔和，是家具制作的良材。靠背椅刻高士图，高士迎风飘逸，道骨仙风。数寸之间，以刀代笔，刀法行如流云，如此刻工。非文人匠师莫属。

 

靠背椅  清式  柏木  50cm*98cm

 

17、椅子后背段设一屏风，屏板上阴刻锦鸡菊花，施以黛色，形成一幅雅致的刻画。屏板上方和左右分别镶嵌几个结子，使椅背回归空灵之美。搭脑双向回合构成椅子内收形态，有内“合“之意念。座下束腰，臀帮前档细刻数朵云纹，使椅子增添了几分秀美。

 

靠背椅   清式  楠木   49cm*95cm

 

18、竹椅模仿木椅制作，又有明显的竹子特有的结构，竹子内空用榫卯连接时空对空，依靠仅有的薄边相接，也有的连接时空心的竹子内填入木榫，使转弯或结合处更牢固。实心的竹钉是竹椅制作的重要连接锁。竹椅座下和脚踏下的横档在同一平面上一竹相连，用“圆包圆”的方式替代榫卯结构，使竹椅更具自然之美。竹椅座垫下一条细竹凸弯形成壸门。既增加了椅子强度，又使椅子有了生气，十分巧妙。

 

竹梳背椅  清式  竹子  46cm*93cm

 

19、柏木是江南最坚硬的木料，数百年才能成材，加之内空外乱，用料不易，柏木色微黄，近肌肤，温润柔和，是家具制作的良材。靠背椅刻高士图，高士迎风飘逸，道骨仙风。数寸之间，以刀代笔，刀法行如流云，如此刻工。非文人匠师莫属。

 

靠背椅  清式  柏木  50cm*98cm

20、椅子后背设一屏风，屏板上阴刻锦鸡菊花，施以黛色，形成一幅雅致的刻画。屏板上方和左右分别镶嵌几个结子，使椅背回归空灵之美。搭脑双向回合构成椅子内收形态，有内“合”之意念。座下束腰，臀帮前帮细刻数朵云纹，使椅子增添了几分秀美。

 

靠背椅   清式   楠木  49cm*95cm

 

21、靠背椅椅背上饰一宝瓶，瓶中祥云悠然飘出形成搭 脑，构思巧妙。两侧榫卯夔龙纹直接后腿上段，古意顿生。左右两个小结子使椅子显得轻巧而秀气。椅子座下设一朵花结子使上下风格呼应，从整椅风格上看应是清晚期作品。

 

靠背椅  清式  樟木   51cm*100cm

 

22、靠背两侧用夔龙大栲格制作，后腿没有穿过抹头与靠背侧料一木连做，仿佛是在一张大方凳上安上靠背。这种做法从力学角度 来说强度 明显不足，只是注重椅子造型的美观。确实这种独特的设计，产生了富有个性的艺术效果。

 

 

靠背椅  清式  梓木  50cm*98cm

 

23、宁波一带的清式靠背椅和太师椅一样，靠背和扶手常采用建筑中门窗格子的形式，和江南建筑风格保持一致，这也证明了建筑中的小木作即制作门窗格子与制作家具是同一匠作，同一师承的技艺。整个靠背和座下牙板都由内角、外角俱圆的一根藤栲条构成，这样的椅子极为少见，是清式靠背椅中的特例。

 

 

靠背椅  清式  梓木  49cm*96cm

 

24、靠背椅搭脑后倾，椅背呈三层台阶，流畅的象鼻纹夹椅背板。座下木雕结子精细而且空灵。值得一提的是椅背上阴刻文字，描述的是女性人体和风花雪月之事。

 

靠背椅  清式  50cm*99cm

 

25、看似椅子素而不雕饰，但亦有雕饰，匠师突出了榫卯结合处地圆料包圆料的做法，俗称“包竹圆”，是模仿竹家具的仿竹做法，是清中易县期出现的一种榫卯工艺。

 

 

靠背椅  清式  楠木  42cm*108cm

 

26、浙江东南沿海台州地区常见柏木家具，柏木硬度高。不易虫蛀，故坚固耐用。这对靠背椅卷首，低肩，后脚上段嵌一立柱，落座面另加一山字形榫卯构件，椅背板上分三段阳刻，上段刻诗文，中段刻类似瓦当文的古文字，亮脚上一组神秘的阳纹图案，也不知是何寓意。

 

靠背椅  清式   47cm*97cm

 

27、靠背椅搭脑呈八字抱虚状，椅背呈S流线形，椅后脚上端微往后弯，三种不同的变形使椅子构成柔和优美的形态，搭脑两头的透雕角花，呼应壸门两头的角花空灵而且恰到好处，椅背板开光处浅雕一对男女，相亲相爱的模样，女子脚下一犬回首观望，增加了情趣。整板静中见动，不张不扬，如宁静的淑女模样。

 

靠背椅   清式   47cm*97cm

 

28、这把椅子最让人注目的是四腿和踏脚档，仿竹制作 ，并漆深绿色，几乎可以乱真。

 

彩色靠背椅  清式  楠木  43cm*98cm

 

29、靠背椅的椅背由黑地描金装饰，搭脑和椅背二侧由榫卯攒接成屏风式样，虚实相间，既空灵又感到结实可靠。

 

朱漆靠背椅   清式   楠木  46cm*105cm

 

30、靠背椅施朱漆，椅子的木雕装饰，从搭脑两端溜肩处夹角内的角花开始到椅背至壸门和踏脚下的角花，由上而下一气呵成，形成了华美的木雕装饰体系，使椅子瑰丽中见清骨。特别是椅背开光处的木雕题材，书生模样的男子，手拉着小姐的衣袖，而小姐神情既喜亦羞，表达 了男欢女爱的情节，而栏外尚有另一书生在背后手指着两人，使画面更加富有情调。

 

 

靠背椅  清式  46cm*96cm

[来源：江南明清椅子  编辑：中国红木艺术家具网]