明式紫檀与宫廷紫檀----嘉德秋拍的两张紫檀桌
2018-01-10 作者：谭向东 浏览：1753 来源：中国红木艺术家具网
摘要
明式家具以紫檀木制者，在传世明清紫黄家具中，百不及一。
明式家具以紫檀木制者，在传世明清紫黄家具中，百不及一。
仿竹家具，是明式家具造型起源的灵感之一。桌案、椅凳、搁架床榻等，都有仿竹造型，但多以圆包圆的基本制式呈现，绝少将竹节的形态仿生于家具上。存世较多的纯明式黄花梨桌案，腿足以竹节造型的极罕见。2011年嘉德春拍的黄花梨两用桌，腿足与本例趋同，是屈指可数的相似例子。
两者同为仰俯山纹，排序方法上却不尽相同。王老书中的条桌，侧面只能排三组，是故以对称方式排列仰俯，前后左右均一致。
肃穆而清雅的小画桌，也许当年置身远山近水的园林里，供闲远高士伏案假寐。
远观之，高度93厘米的条桌显得格外与众不同。不用翻查资料库就能知道，这在同类紫黄桌案中绝无仅有。
粽角榫的下沉肩，确保桌角不易受损。
嘉德秋拍的紫檀竹节腿仰俯山纹画桌，就是这样一件标准的紫檀制明式家具。
仿竹家具，是明式家具造型起源的灵感之一。桌案、椅凳、搁架床榻等，都有仿竹造型，但多以圆包圆的基本制式呈现，绝少将竹节的形态仿生于家具上。存世较多的纯明式黄花梨桌案，腿足以竹节造型的极罕见。2011年嘉德春拍的黄花梨两用桌，腿足与本例趋同，是屈指可数的相似例子。
倘或竹节间枝芽丛生，虽是更加仿生，却多显清式意趣，而非明式了。比如观复博物馆的红木竹节方桌。
王世襄先生《明式家具珍赏》中的例子，桌面较窄，只可称条桌。腿足光素，不似本例的直抒胸臆。
两者同为仰俯山纹，排序方法上却不尽相同。王老书中的条桌，侧面只能排三组，是故以对称方式排列仰俯，前后左右均一致。
而嘉德拍品侧面四组，前后左右按顺序循环依次排列仰俯山纹，因此前后两个长边的仰俯组合并不相同，情趣各异。足见工匠在制作时的用心，并非随意而为。
这是一个善于观察自然又勤于思考的匠师，每一处细节的处理，虽不刻意炫技，仍凸显其工手的精湛。
桌面冰盘沿的指甲圆，腿足竹节初曲线的起止，拿捏的分毫不差，真的是成竹在胸。
仰俯山的攒接处，飘肩配合紧密，运刀犀利清爽。那种游刃有余的纯熟，为当下的工匠提供了教科书式的制作范例。
肃穆而清雅的小画桌，也许当年置身远山近水的园林里，供闲远高士伏案假寐。
试想，倘若移桌于竹林，必是满园青翠中的一抹惊艳。
二
紫檀蝙蝠纹条桌，四面平式的基本轮廓，说明其明式的意韵犹在。但牙条的装饰元素，显示其制作年代已然入清。
远观之，高度93厘米的条桌显得格外与众不同。不用翻查资料库就能知道，这在同类紫黄桌案中绝无仅有。
近观之，则被牙板上纹饰的雕琢华美所震惊。蝙蝠神态的精微生动、宝珠线条的匀整爽利、乃至绳结缠绕的惟妙惟肖，已不是一般宫廷匠师的死板僵直所能做到。与生俱来的艺术修为，透过刀尖的斫刻，赋予宫廷家具一丝不苟之外的灵性。
粽角榫的下沉肩，确保桌角不易受损。
桌面下转角处的鹰嘴和牙板弧面的嵌入，有别于普通造法，既有视觉上的变化，也避免了木材抽涨带来的尴尬缝隙。
著录于2003年出版的《北京文物精粹大系-家具卷》的条桌，原藏龙顺成硬木家具厂。
超高的身段和精绝的雕刻，说明该桌极有可能，是为王公贵胄特殊定制的庙堂礼器。年代较晚的紫檀制器，拼料补料的做法在所难免。而该桌牙条下垂凸出的部分，均为一木整挖，显然是紫檀料较充盈的年代。
仔细观察桌面镶板，可以注意到该桌面只有一道伸缩缝。这里极有可能蕴含着不易察觉的特殊制作手法：即面板下穿带的银锭榫，从头至尾带有不足一毫米的大小头。如此便可以有效的控制木材抽涨时的方向，即不束缚木材的变化，也制约了木性的任意发挥。这是京作家具常用的手法，是历代工匠的智慧结晶。（因无法拆解家具，只能猜测，待有条件时再验证，并详细撰文论述。）
波光粼粼的水波纹，泛着绸缎般的光泽。水波间，细密的牛毛纹隐隐闪现，如雨丝入水，又像游鱼竞逐，煞是好看。
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