「年轻与对撞」家具特展开幕，感恩有你一路同行，文末福利！！！

      四出头官帽椅 

      万里江山美如画，风物乾坤亦潇洒。 四海挟裹孕紫气，鸿运出头官帽椅。

      明式圈椅 

      天道贵顺，致虚极而守静笃。 地命富康，致敦实而守厚朴。 如诚天圆地方，大道至简，是为明式之圈椅。 

      头把交椅

      巍巍中华，竦峙苍穹。 头把交椅，体象天地。 脚踏乾坤，寔丽且宏。 

      如意翘头案 

      微婉有礼，文秀益彩，恰似如意入心头。 天工巧夺，匠心独具，正是人间清流案。 

      螭龙捧寿罗汉床 

      方丈深盈尺，罗袖拂空床。 忆我斋中榻，谁堪坐秋思。 

      帝王座 

      莪莪宝座，郁郁名香。 帝苑豪华造，皇家气派倾。 

      当然了，相比于小巧精致的书签礼品，雅然文化的特展策划更加精彩而独到。用八年的时间沉淀一场古典的巅峰体验，以青春活跃的思维重新审视传统与时尚的碰撞，不可不说——非常值得一看。

      回望来时路，峥嵘岁月稠；面向未来，我们感恩铭记、携手同行。不管您关注我们多久，只要您热爱古典家具、热爱传统文化，我们都欢迎、期待您的莅临。

      关于本次特展，研习君特地为大家精选了那些不可不看，不可错过的重器，让我们一起来鉴赏一番……

      相较于明代，清代以后罗汉床的变化在其围子板的高度与屏数上，清代人为了显示自己的地位与财富，同时为了表示对来访者的敬意与重视，罗汉床的围子板高度越来越高，围屏越做越多，展现出有清一代的独特风貌。

      此罗汉床以老红木为材，走马销串连起五块围子板，正面三块，左右各一，高度由中间向两侧递减，形成三角稳定结构，庄重有力。每块屏攒框而成，分上下两部分，上部嵌入螭龙卡子花，下部以圆材直棂为饰，疏密有致，格外灵动。床面攒框镶席芯软屉，冰盘沿下接打洼束腰，彭牙鼓腿，内翻马蹄兜转有力，牙板与腿足以抱肩榫连接，边起阳线一直延伸至腿足至马蹄收结。

     在明式实物中罗汉床以板面纹理示人，而清代多有雕刻或镶嵌云石板，做成直棂样式且在清式中带有明显明式遗韵的实属少见，加之其皮壳包浆原始，韵味醇厚，线条弧度富有张力，在传世实物中可算是一件难得的珍品。

     在我们的定势思维中，传世明式家具基本保持着简约素雅的审美风格，当看到这样一件华丽纤秀的作品时无不会惊讶而愕然。

     此半桌黄花梨制就，外形分为上、下两部。上部宛然是一件有束腰方材三弯腿外翻马蹄的大炕桌，下部则如无束腰家具的圆形腿足。足端鼓出，有如柱。桌面攒框镶独板，束腰有波折，状如荷叶。雕饰集中在束腰、牙子、角牙及霸王枨上，看面牙条浮双凤朝阳，云朵映带，图案颇似明锦，又有彩瓷意趣。牙子下安龙形角牙，腿上安雕灵芝形霸王枨，雕工细腻纤秀，形成局部与整体简练造型的强烈对比，桌面与腿部的光素，展现了黄花梨木质的典雅，与华丽的纹饰又一次形成了鲜明的对比。雕饰虽繁，不为所累，却收到华丽妍秀，面面生姿的效果。整器具有很强的艺术节奏感，同时流露出淡淡的宫廷女性气息。

      此黄花梨半桌，尺寸约为八仙桌之一半，故有半桌之称，半桌多用在宴饮中，可接在八仙桌之侧以增大餐桌面积，不过此件雕饰甚繁，装饰性强，应当受到了明后期崇尚华丽富贵风气的影响，更像是陈设在厅堂中单独使用、彰显家族繁盛的艺术作品。

      参阅：王世襄《明式家具珍赏》版图84 明黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌，文物出版社，2003年9月，北京

黄花梨螭龙纹中牌子大衣架尺寸：154.5×48×164cm

      在明清传世实物中，相比于桌案，支架类家具显得更加珍贵稀有。清代衣架又俗称“朝服架”，主要挂置男用官服所用。因古代皆穿长袍，所以衣架也做得较高而使衣物不至垂地。

      据《鲁班经匠家镜》、明墓出图明器及传世实物来看，明代的衣架有光素和雕花两种。此件黄花梨大衣架以草龙纹为装饰主题，色泽温润，包浆自然，设计和制作精美，将实用性和艺术性得到了最大的凸显，是一件路份极高的家具。

     大衣架的中牌子以两横枨及四根短柱分割出五块挡板，透雕螭龙卷云纹，正龙威严，行龙矫健，云朵翻腾，似在云海中闪现，呈祥献瑞。衣架上方搭脑横枨两端延伸出如意云头，线条流畅自然，毫无生搬硬造之感，宛若天成。衣架立柱和横枨均选用方材，起倭角，线条明快硬朗。立柱下端连接坐墩，以镂雕草龙站牙相抵，两墩之间安装由纵横直材组成的棂格，由于棂格具有一定的宽度，故可以摆放鞋履等物。

      此大衣架采用透雕、圆雕、浮雕等技法，工艺水准高超，非一般工匠可为之。成功将黄花梨绚丽迷人的纹理颜色及丰富多变的雕饰手法完美结合，使自然造物之神奇与人工匠意之丰盈展现在世人面前，不禁为之神工鬼斧而惊叹。

     参阅：王世襄《明式家具研究》戊38，三联书店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷，第93页。

明 黄花梨双圈卡子花文房桌 尺寸：82×82×80cm

      于一件经典的明式家具，便可窥得中国传统文化精髓之一二。中国传统造物文化中，以木构建筑最为出彩，故宫之宏伟与细腻大美至极。而中国家具与建筑之关系不可割舍，构造理念乃是同宗同源，是为中国文化之又一恒久载体。

      方桌案面光素规整，泥鳅背面沿，做三劈料，与高罗锅枨以双圈卡子花相连，罗锅枨直榫入四足；圆材腿足稳落于地，挺拔稳妥，其精取圆材，素雅秀美，为明式家具风格典范，更契合古建筑常见的圆形柱式，是对传统造物文化的一脉相承。整体造型简练舒展，淳朴隽秀，通身显露古典家具独到的韵致。

      此件清代旧物，百年岁月塑一身古雅皮壳，质感与色泽极佳。板面纹理依旧清晰细腻，山水具存，穗纹可寻；包浆醇厚通透，温润如玉，亦泛着琥珀光，绚丽隽永，堪称黄花梨木标本。

      将外观和造物工巧的合理结合，蕴独特的审美意趣和文化传承气质，故明式家具能成明式家具。

       罗汉床原出自庙堂，一开始是庙堂高层人士，如方丈、住持等的用具，后来得到文人雅士及皇家的青睐，作为古典家具中的经典制式传承至今。

       接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。此款罗汉床，床上装九屏式床围，以百年老红木为材，荷花纹为饰。用材豪奢，不惜成本，选取油性足、密度高、抗雕刻的极品红木，以双面透雕手法雕荷花纹，雕刀老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，将意、形、刀有机地融为一体，灵活运用冲、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，以及富有内涵的东方艺术语言，使其所雕刻的莲荷茎、叶、花，错落有致地相互烘托而媲美，并使荷花纹在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使其产生月色荷塘般的韵律和感染力，成为古典家具中的绝世珍品。

      有诗赞曰：千载镂雕罗汉床，百莲祥瑞溢清香；玲珑剔透亮神彩，疑是荷塘揽月光。

      参阅：《故宫博物院藏明清宫廷家具大观》图40清中期紫檀镂雕荷花罗汉床，胡德生著，紫禁城出版社，2006年。

       明代话本小说《喻世明言》，叙述 “琴剑书箱”是古代文人行走江湖、科举赶考的重要配置。在曾经冠盖云集车马川流的路上，在崤函古道坎坷遗珠遍地的车辙里，均可觅得踪迹，这古琴、佩剑、书箱方是文人魂牵梦萦的“三大件”。其中书箱是最能体现文人的身份的一件，因为其承载的不仅是古书，还有“黄金屋”、“颜如玉”的半生荣辱。因此书箱的制作相比其它明式家具，更受文人设计思想的影响，常精巧素雅，极富文人气韵。

      书箱作于晚明，呈长方体，包浆莹润细腻，棱角温婉，纹理清晰细腻，色泽古雅隽永。山水纹蕴藏了中国文人独特的审美情趣，尤其箱顶木料经过匠师的巧妙安排，于纹理的对称中别具意味。王世襄《明式家具研究·选料》开篇，便提及家具上的纹理对称，并收录一例美国纳尔逊艺术馆馆藏黄花梨四出头官帽椅，其靠背板即与此箱顶面同妙，均是在器物上最能凸显黄花梨本质韵味的地方。不仅得木质纹理美，还具有对称美，在无规律中又有规律，此二者的统一，显得格外隽永耐看。

      整器造型古朴大方，葆光浓郁。顶面四角平嵌云纹铜包角，正面设圆形面叶，拍子作云头形，两侧各安提环，垂下靠于铜制菊花纹扭头上，朴实耐用。盒盖相交处起简练的圆线，起到防固作用，又增加装饰性。古人凡作此雅件器物，越于细节之处就越可品味其匠心工巧，而其显露的文人精神，更使得此箱蕴藏着一段极具情怀的岁月。

明 黄花梨束腰罗锅枨马蹄腿半桌  尺寸：95.5×47.5×87cm

       至于半桌，有一“屠岸听书”的典故流传：春秋战国时，晋国奸相屠岸专横肆虐，而其妻子心地善良，于夫君之行为深感忧虑，欲以听书规劝丈夫。一日，说书人张维至于府上，道了忠臣与奸臣的故事，忠臣爱国爱民，死后流芳百世；奸臣害国害民，坟墓也为人所掘。屠岸做贼心虚，恼羞成怒，拔出宝剑欲斩张维。张维情急举起一张方桌挡之，剑落方桌，一分为二，变成两张半桌，张维拖了一张半桌逃出屠府。自此，张维以半桌作为证据，用说唱形式鞭鞑权奸，颇受百姓欢迎，也说苏州评弹的摆设即效仿于此。

       苏州评弹，多以半桌与靠背椅为陈设器具，大概因其皆轻巧优雅、稳妥挺拔的气韵，恰与吴文华有共通之处，而苏作自然是明清古典家具的代表，足见得半桌于家具中的规格。

      此件黄花梨半桌为晚明器物，数百年岁月积累了一身老皮壳，正所谓道法自然，皮壳正是整件木器的自然法理；其包浆莹润醇厚，触若及肌，面沿棱角尤为温婉。黄花梨木纹清晰，合山水纹、麦穗纹于一器，诗情画意跃然其上，可想当时匠人见此木必欣喜至极，故将这明式家具的精髓，都留于这匠心工巧中。还有这百年沧桑，也裹着包浆，留迹于桌面，与那鬼眼纹有异曲同工之妙，文人气息显于身。

      桌面攒框镶嵌黄花梨独板，下装三根穿带出梢支承，品相完好，为传世之稀品。冰盘沿下接直束腰，作抱肩榫，四足内翻马蹄直落，稳健大气。牙板连着腿足内边起阳线，线条婉转流畅，琢磨精细。设高罗锅枨，其位置靠上，又因束腰较窄，使此桌重心向上，整器顿显挺拔秀丽之姿。

      而此桌采用出头榫衔接各处，出头榫比明榫突出外露，一目了然。这种工艺源自传统建筑的大木梁架结构，更是明式家具早期的经典榫式，故此桌已脱离功用性的约束，乃是一件文化的载体。

明 黄花梨独板三围罗汉床

尺寸 ：193×100×80cm

       罗汉床承袭魏晋床床榻之风，将坐具与卧具的功能合二为一，一直是中国古代待客会友的最高规格器具。此件罗汉床黄花梨制，床面攒框镶席芯软屉，值得称道的是三块围子板全部选用整块黄花梨木料开成，相比于攒框做法习惯称之为“独板”，这不仅仅是对木料的要求极高，而且对于工匠的刨平技术也是一个极大的挑战，看似光素的三块围子板将黄花梨的优美纹理展现殆尽，更将明式家具的精髓展漏无疑——看似不起眼的角落，都饱含着高难度的工匠技艺，而以简约的线条表达出来，这可算是明式家具之一大精神。

      罗汉床床面下束腰貌似开光，实则由短料攒接而成，在整器中留下一口“气”，给人以轻松明丽之感，和上面三大块的围子板形成正反呼应，束腰下接彭牙鼓腿，内翻马蹄，牙板与腿足以抱肩榫连接，边起阳线一直延伸至腿足至马蹄，同样在敦实之中含有江南水乡的脉脉情愫，是一件非常标准的苏作精品。

      此罗汉床包浆醇厚，纤巧秀丽，明味十足，真乃一件难得的逸品。

黄花梨镶云石花卉大座屏

       在艺术品领域，越是脱离了人的衣食住行等基本生存实用器具的东西，相反的其观赏性及艺术性也就越高，也越是受到拍场的青睐。而屏风类家具就属于装饰性、观赏性极高的家具类型，由于其实用性差、体积较大，前些年在拍场一直不为看好，随着近些年人们认识的改变及审美层次的提升，屏风重回大众视野，登上了拍场巅峰。

      此屏风为传统座屏样式，精选黄花梨制，屏芯一面镶嵌云石，花纹同黄花梨本身的变化相呼应，似中国文人山水画潇洒飘逸；屏芯另一面浮雕“松鹤延年”图，寓意长寿富贵；屏芯四周镶装四块绦环板，华丽富贵的缠枝牡丹镂雕其上，随着线条的流动妩媚迷人，妖娆绰约；屏风座立柱上端做俯仰莲花纹，下部裙板上分割出两块绦环板，下承披水牙，同样被缠枝牡丹刻满了观赏面，所有结构都承坐在抱鼓墩上，整体风格和谐统一，端庄而典雅。所谓：唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

      此座屏除镶嵌的云石板以外，均使用黄花梨满彻精雕，木料上乘，色泽黄润、材质细密、纹理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的设计与雕刻，整器观之气度不凡，无论从艺术、工艺上看都是一件稀有之宝。

      参阅：美国明尼阿波利斯博物馆藏品，为现存插屏式座屏中尺寸最大的一件，该屏源自中国古典家具博物馆，1996年9月19日于纽约佳士得拍卖。

       四件柜又叫顶箱柜、顶竖柜，在储物类家具中是形体最庞大的，常见者多为2米出头，过三米者稀少，而此四件柜通高3.06米，无论是在传世实物还是在现存家具中当是举世无双的。

      初观此四件柜，无不为其巨大的体量所震撼和吸引，站在它面前会不由感叹大自然造物之神奇与人力之伟大。真正的艺术品，不光要看全，更要看微，在经过细观细品之后，你会对其用料的豪奢与独具匠心的选料倾出所有的词汇储备去形容。

      通体素工的外表之下，是隐藏在木材花纹中对自身颜值的绝对自信；简单的铜饰配件之下，是黄金比例分割点的精准把控与实际用途中人机关系的双向平衡；方角的造型与圆面叶的结合，是深藏在中国人骨髓与血液下的基因密码。

      尤为各大藏家所称道的是，其在看面上采用独板老红木作为门板芯，最大者宽度竟达48公分，长度达138公分，相较于一木对开的门板做法，此四件柜一木四开，不仅在单只顶箱柜的范围内使门板对称，更是在一对顶箱柜的视觉冲击中两两相对，四喜连连。而对称感的审美捕捉源自大红酸枝自身的绚丽花纹，笔直顺畅的黑筋融进娇艳欲滴的红色朝阳之中，似流水瀑布般在每块门板上倾泻而下，奔腾万里，响遏云霄，气势恢宏。柜膛底部的两块膛板同为一木对开，花纹横向延伸，将上面倾泻而来的洪流顺势截断，不废江河万古。

      如此奢华的四件柜其实已经弱化了储物的实用功能而更偏向于一种靠近屏风一样的陈设观赏性能，这当是所有顶尖艺术品的终极指向。而这件红木独板大四件柜不管是放在历史长河中还是未来的长远收藏性来看，都将是四件柜中的“大掌柜”。

       如果说要选一件家具来代表明式的稳重尚礼、儒雅端庄的气质，那一定是非翘头案莫属。不论是宗庙、厅堂之上还是书房之中，每一件翘头案的陈设都显得举足轻重。

      此件大翘头案从其240公分的长度及100多公分的高度来推测，不是宗庙之供案，定是文人书房之香案。香案作翘头式，黄花梨为材，案面攒框镶双拼对开面板，板面纹理独特，变化丰富、绚丽诡谲，在阳光的照耀下似群山之绵延，似水波之灵动，堪为黄花梨纹理之教科书。两端翘头飞檐向上高高昂起，显示出一种传统文化的骄傲与自信。

      案面冰盘沿下接牙板，牙板边起阳线，至牙头处变幻雕刻出螭龙纹，鬼斧神工似神来之笔。牙头与腿足以经典夹头榫方式拍合，腿足装饰异于两炷香做法，而是左右边上各起阳线一条，顺着腿足延伸至底端，落地之前腿足微微外撇，为经典香炉腿造型，给人以稳重端庄的审美气质。腿足之间装挡板镂雕螭龙戏珠，与牙板上螭龙风格遥相呼应，相映成趣，在繁复中见功力，在简约处见功底。

尺寸：220×138×100  cm

      1853年创始于美国纽约，代表着世界最顶级的钢琴品牌，施坦威（Steinway&Son ）以优美的音质和卓越的手工技术在全球享有盛誉，被称为“皇冠上的宝石”。而这款洛可可式维多利亚式大三角钢琴，正是他们在十九世纪最精心制作的钢琴款型之一。

      钢琴以珍贵的巴西花梨木贴皮拼镶的外壳，纹理细腻丰富，手工雕刻镂空琴谱台及琴腿，配有原始象牙琴键，音色纯正优美。音色经翻新后更加铿锵有力，而不失温暖宽厚，这是因为精心的比例设计让实木音板能够高效自由振动.这架钢琴的大小恰到好处，既能弹奏出饱满浑厚的低音，又适合摆放在家具空间内。对于钢琴外形一直趋于笼统的施坦威，此设计十分罕见用心。

      该琴制于施坦威的黄金时代，它的选料或烘干年份非常讲究，当时的钢架铸造手艺高超, 近代制琴无法与之相媲美。此琴所使用的部件超过了一万俩千个, 钢琴精湛工艺的结晶。本琴品相及演奏状态极佳，超一流的音质音色，变化丰富、韵味十足，是施坦威钢琴中之楷模精品。

     施坦威钢琴不断升值，极具珍藏价值。全球首富比尔盖茨、巴菲特，洛克菲勒以及美国总统罗斯福、布什等都是施坦威钢琴的收藏者。世界著名钢琴家拉赫马尼诺夫、格什温、朗朗、李云迪，赫洛维兹，鲁宾斯坦等都是施坦威终身艺术家。施坦威钢琴是肖邦、 范·克莱本、柴可夫斯基等国际钢琴大赛的指定用琴，也是一个世纪以来全世界著名钢琴家及交响乐团的首选用琴。一百多年来，斯坦威在世界范围享有盛誉，稳座宝座无可动摇。“施坦威钢琴的美妙音质应归功于总计达100多项革命性地的技术专利革新”。

                                                                                                                                                           — 摘自《财富》1994年12月

      这件钢琴集华丽高雅的外形、超凡的音质，必将成为世代相传的家族瑰宝， 是演奏收藏及家具陈列于一身的典藏珍品。本款钢琴的音质音色极为纯正丰润，高中低音区层次分明， 低音刚健有力， 高音清脆明亮。它是豪华名贵艺术钢琴的典范， 当代施坦威钢琴艺术顶峰的象征，使人在视觉和听觉均可得以满足。祝愿典藏本琴之名人雅士能在这款璀璨经典钢琴中去享受它极致完美的艺术魅力，得以再创富贵显荣之辉煌未来。

       施坦威钢琴先后无数次在世界博览会、国际展览会等国际重要场获得金奖及桂冠。下列各国宫廷政要曾特约定制收藏施坦威钢琴：英国女皇、俄国沙皇 、德国皇帝、 西班牙女皇、 意大利国王、奥地利皇帝、匈牙利国王、瑞典国王、日耳曼国王、以色列总理。

      看了这些重量级的展品已经让人抑制不住内心的兴奋，而本次特展的布展语言则更加引人入胜。灵活运用的当代灯光及设计思维，将现代空间设计与明清古典家具交汇、对撞，创造了全新的展馆展陈方式，并试图重新定义古典家具的实用场景与美学精神。

 文末福利时间 

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【来源：明清家具研习社   编辑：中国红木艺术家具网】