罗汉床集锦
——谭向东讲各式罗汉床
2018-01-29 作者： 浏览：1829 来源：中国红木艺术家具网
摘要
明清两代的厅堂，常以罗汉床为中心，是最为尊崇的私享领地。明式罗汉床更是文人雅士的最爱，较之头把交椅更为闲适随意，独处宴乐两相宜。
明式罗汉床之美
明清两代的厅堂，常以罗汉床为中心，是最为尊崇的私享领地。明式罗汉床更是文人雅士的最爱，较之头把交椅更为闲适随意，独处宴乐两相宜。
大都会明轩的中心位置，是一张标致的黄花梨三围独板罗汉床。
三面围子皆以纹路华美的黄花梨独板所制，正侧落差极小，且不挖出常见的委角，格外匀整简雅。独板薄而轻灵，厚度不超过2.5厘米，与侣明室售出的那件极为神似。
座面边抹宽厚，冰盘檐下敛稍显繁琐，或许是刻意追求简练之中的变化。束腰低矮，与牙板一木连做，紧凑洗练。牙板挺直，与健硕的四足斜肩相交。沿边起阳线，顺势下行至内翻的马蹄。马蹄扁矮，是藏家最喜欢的明式特征，但不排除由于底部木质腐烂而修削的可能。
相对于侣明室的那张罗汉床，大都会的这件，四足更显健美之姿。方直而内侧略带弯曲的线条，硬朗之中兼具些许柔美，刚柔相济，端得是铁汉柔情。
洗练而健美的罗汉床，是大都会1976年收入，出于著名收藏家安思远。该床著录于其1971年的大作，《中国家具》第34号。王世襄先生品评纳尔逊的罗汉床为此种第一，本博觉得大都会的这件与其不遑多让，而我更喜欢它的简约内敛，是更符合人文精神的纯粹明式。
下图照片的角度，更能展现其丰采。常常，有许多人不明了明式家具美在何处，只因为不愿意俯下身来，平静的凝视。
明式罗汉床之美2
一场家具拍卖若是没有明式罗汉床，难称完美。嘉德春拍明式家具专场，因为有了这件独板铁力木罗汉床，才堪称器美神完。
喜欢这件罗汉床的，不独我一个人。某园主早在此前的展览中，就已经蠢蠢欲动啦。
整场29件套拍品中，此床是仅有的两件非黄花梨拍品之一，但它却是我最喜欢的作品中的一个。无奈，过高的估价令人望而却步，最终流拍，成为该场最大的遗憾。话说这床若是黄花梨的，绝不会如此。足见时下的人们对黄花梨紫檀的偏好，而忽略了其他更具价值的东西。或许，这反倒件好事，是对时下的潮流的另一种警示，提醒人们长久以来视若不见的偏执。
铁力木之遭受冷遇，从所谓红木国标就可见一斑，作为传统硬木之一的铁力木，竟未能列入国标。官方的解释是，由于没有可供贸易的资源，所以未将铁力木列入。那么，海南黄花梨也早已绝迹，为什么就能进国标呢？
稍微搜索，不难查阅到关于铁力木的相关资料。况且，铁力木与海黄、鸡翅木，是我国本土生长的木材，其使用制作家具的历史，远远早于红酸枝。至迟于明晚期就已经广泛应用，而红酸枝大量出现，是清中期的事情。这种时差，不难计算。故宫藏3.4米铁力木独板翘头案，刻有“崇祯”款识，是最好的例证，也是最早的有确切纪年款的硬木家具之一，在中国传统家具史上具有标志性的重要地位。
经典的明式独板罗汉床，以简练的线条和自然质朴的木材纹理取胜。犹如两宋五大名窑的瓷器，以优雅的造型和清丽的釉色见长，绝非花里胡哨百花争艳的媚俗。
清俊神怡的独板罗汉床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韵。刚猛的劲道、
看点一：刚劲的腿足，扁方直落，至底微微翻出马蹄，线条爽利硬朗却绝不笨拙生硬，肩部及触地的细小弧线处理的恰到好处。
看点二：厚实的边抹经过底部线脚的巧妙处理，减弱了视觉上的厚重感，使得整体造型趋于和谐。
看点三：纤细到若有若无的牙条，甚至比一般条案上的都要窄小。铁力原料充沛，不存在惜料的成分。牙条与束腰一木连做，近3厘米的厚度，支撑的强度足以满足罗汉床大跨度的需要。与腿足折角处的弧线可以看出，牙条取材甚宽，却有意消去很多，纯粹出于造型艺术的需要。设计者别出心裁的点睛之笔，恰恰体现出对明式家具的独到理解。
据传出自叶承耀先生的这件罗汉床，床面高达53厘米，说明原配应该有脚踏之类辅助。三围独板，也远高于其他同类作品，然而却并不唐突。抹头的特殊之处，让很多人揣度，答案不得而知。
王世襄誉为第一的独板罗汉床
谭向东讲各式罗汉床
除了床屉边抹下的踩边，以及牙板和腿足内侧的阳线外，罗汉床全身光素无修饰。整体造型，也只运用了围板落差、委角，边抹最简单的冰盘沿，以及鼓腿彭牙内翻马蹄足。采用的元素寥寥可数，是极为简化的设计。
但是，这并不算是最为极致的简约。相比之下，我更喜欢大都会那张直足围板罗汉床：围板落差极小，也没有委角，扁方足直落，近地处才略略翻出矮扁的马蹄，最是体现明式家具的若有若无之感。当然，个人喜好不能代表整个工艺美术的取向。王先生称咱纳尔逊的为第一，并不为过。
边抹的厚度视觉上略大于束腰，两者合起来的高度几与牙板相当，过度自然比例恰当，并不显单薄。
鼓腿彭牙虽然光素，以腿部弧线的兜转有力取胜，自然吸引人的眼球。
独板围子底色粲然，花纹优美天成，胜似人为的描摹攀附，无疑是最大的亮点。
淡雅素洁的环境中，黄花梨家具的端庄娴雅表现的淋漓尽致。
最大的黄花梨罗汉床
前几日撰文述及颐和园藏“最大的紫檀罗汉床”，观者颇多，不免想起这最大的黄花梨罗汉床。
恰巧年初出版了张德祥先生的《大收藏家》一书，提到此床的轶事。文中说道张先生失之交臂的这张罗汉床，言及其当年向史先生诉苦，说这床太贵啦犹豫不决。彼时史先生未曾多言，说过即罢未置可否。然第二日再去史先生家，见此床已赫然摆在庭中。原来是史先生见张德祥也关注此床，便该出手时就出手啦。
眼下此罗汉床已是无价之宝，轻易秘不示人。前年幸得首博黄花梨展，位列其中一饱眼福。列为看官，可愿猜猜当年次床的购入价。
展览过后曾撰文记述，围观者寡。今赘复于后广而告之：
三围板螭纹罗汉床。尺寸之巨号称目前黄花梨中最大的：约长247厘米深175厘米。
大边与抹头均为独木，厚度约6厘米宽度约15厘米，围板镶芯亦是约3厘米厚的独板所雕。用料之奢侈实属罕见。物主平日秘不示人，偶尔有幸入室观摩，也是决不许拍照的。这次得以在首博展出，主办方的力度可想而知。作为“紫黄控”深表感谢。
此床的看点除了用料尺寸外，雕刻也是人中龙凤。三围板独木芯双面雕螭龙捧寿，正、侧面纹饰略有不同，螭龙也是形态各异生动形象，纹饰布局严谨疏密得当，刻工娴熟，少见刀斫痕迹。
四面牙条宽厚，壸门轮廓沿边均起约小拇指粗的阳线，浑圆饱满，正面与背面牙条铲地雕螭龙纹，正中雕饕餮纹，该饕餮纹亦是罕有出现，查阅手中资料未见相同者，侧面牙条铲地雕双龙捧寿纹，带雕工的罗汉床四面均见雕工且不分伯仲的，此床是个典型。
四足三弯外翻花马蹄，肩部雕演变弱化的象纹，阴刻的眼睛很容易被忽略，象鼻转化为下展的卷草，与足尖向上的花叶纹相呼应。
足下均配了垫脚，上部挖窝臼，四足落在窝臼内，起到保护马蹄足不受湿气侵蚀和磨损。垫脚的使用痕迹明显，应非新制。这种做法北京匠师称为“穿鞋”，与腿脚加铜套等作用相类。只是显得床身很高，原物应有脚踏的。
边抹下面能清晰的看到堵没的穿绳眼，可见原配应是软屉。现配的是四拼的软木板和5根直带。透过后大边与床板的间隙，能清晰的看到一排半孔的痕迹，可见边抹被“刹”过。床面与束腰的喷面极小、以及两根抹头外弯内直，也能说明这一点。
束牙之间以燕尾榫衔接固定，围板栽销。正面围子下边框有接痕。其他看不出什么大毛病，相对同展的另一件大修的罗汉床来说，其完整性和路份要高的多。
最大的清代黄花梨螭龙纹罗汉床
首博的黄花梨文化展筹备历时两年之久，搜罗海内外传世黄花梨家具、庋具、文玩、甚至农具以及当代精品等共计200余件。展览长达三个月，对黄花梨传统文化爱好者来说是件难得的幸事。据说展览过后会整体上拍，再破纪录也恐非难事。
前几天临时起意去看首博黄花梨，未带相机。借用网友图片简单说说，如有侵权请告知撤换。
田老师看后亦做了评论，附录在后存念：这张罗汉床确实不错，工精料足，包浆润泽，介绍的也很仔细、很专业，连面边出沿小都看出来了，可见楼主是个细心之人。这大概是面边“刹”后往里归、不够大造成的，另外值得一提的是三弯腿弯度比较小，可以看出工匠惜材，舍不得去料，造成床腿“直与弯”处衔接的稍显生硬，不过弯度安排的还是挺好的，并不影响力度的刚健挺拔。
最大的紫檀罗汉床
鄙人因偏好明式，常嫌清廷紫檀器重工浩繁之余，别无韵致，对仗工整之外死板教条，精雕细琢过后秉性尽失。除却一味的炫耀，再无所长。费工费料却没什么可称道的，难怪销售员大妈最常说的就一句：您看这料多大呀。
傻老外有傻福呢？还是别的啥就不说了。
上图颐和园，下图故宫。
经典的明式罗汉床，以三围独板式最受青睐。尤其是黄花梨独板透着金黄的粲然底色上，花纹优美天成，胜似人为的描摹，将明式人文家居亲近自然的内蕴展现的淋漓尽致。无怪乎王世襄先生称赞纳尔逊馆藏的罗汉床，为其所见第一。
然则若论追求简约的极致，纳尔逊罗汉床的围板委角，以及鼓腿彭牙的刻意造型，却不及安思远旧藏的罗汉床，更加简素的不斫刀斧，不露痕迹。
座面边抹宽厚，冰盘檐下敛稍显繁琐，或许是刻意追求简练之中的变化。牙板挺直，与健硕的四足斜肩相交。
牙板沿边起阳线，顺势下行至内翻的马蹄。马蹄扁矮，是藏家最喜欢的明式特征，但不排除由于底部木质腐烂而修削的可能。四足健美，方直而内侧略带弯曲的线条，硬朗之中兼具些许柔美，刚柔相济。
束腰看似狭于一线，实则是直牙板上沿内收呈弧形，与座面边抹下沿形成内凹，恍如束腰存在一般。这样的造法，在其他家具上也曾出现过，但为数极少，虽不能否定属于设计上的创新，但也有后期人为改造的嫌疑。
光素，直线，最弱的曲线变化，它的简约内敛，是更符合人文精神的纯粹明式。
类似近乎直足的罗汉床的例子还有不少，波士顿、前加州、费城馆藏都有，历年拍卖会也有不错的名家旧藏，比如97年的毕格史和前几年的侣明室等等。
加州前中国古典家具博物馆的这件，看似围板攒框镶心，实则独板。四足挺直，至底才翻出极矮的马蹄。王先生认为此种马蹄为原设计高度，多数人却持保留意见。
就马蹄而言，福瑞尔的这件显得更真实合理。
波士顿的罗汉床，显得更为健硕魁伟，虽是直足，风格上更接近纳尔逊的那件。马蹄明显的高过前几例，说明此类马蹄的多样性。
纽约佳士得97年毕格史的罗汉床，无束腰直足挖缺，马蹄已经几乎损伤殆尽。
嘉德2011侣明室旧藏，制式与前例相同，四足下敛内收的幅度，远大于同类。
两张罗汉床是香港佳士得的拍品，体态之美各领风骚，无疑是此类中的翘楚之作。
弗瑞尔美术馆藏黄花梨万字纹罗汉床
这是一件非常著名的床，最早出现1944年艾克先生的《花梨家具图考》件17号，1970年安思远的《中国家具》图版35号，王世襄《明式家具研究》亦曾摘录此床，目前收藏于美国华盛顿弗瑞尔美术馆。
万字在中国传统纹饰中历史悠久，在佛教教义中代表吉祥，在普通百姓的眼中，万字代表无穷大，子孙万代绵绵流长，因此万字纹常常出现于架子床或罗汉床上。例如费城博物馆就藏有一只万字纹六柱架子床（第4图该床的局部），另外与其极为相似的是曾在旧金山亚洲艺术馆展出，后为洪氏所得的卍字六柱床。
这张罗汉床就是采用典型代表性的正万字纹装饰，尽管这种短材攒接的方式并不十分牢固，相对易损。由于两侧围子的万字并不完整，王世襄先生认为该床至少是经过改制，是从较宽的架子床围子改短，移到罗汉床上的，至少两侧的围子不应该是这样，并且绘制出复原图纸。而图考中由杨耀先生绘制的线图，也透露出床腿的马蹄足由于腐朽严重曾经截短，因此才有现在看到的矮扁的马蹄。
依此看来，此床曾经有较大的变动，属于“叉帮车”家具。置于它的初始形状到底为何，只能妄加揣度。因此我并不想按惯例来讨论其艺术价值和审美取向，那已经没有意义。即便如此，亦无法改变它的历史地位和研究价值，由于上述专著的关照，它变得传承有序，身价不菲。
金瓶梅插图之卍字纹架子床
下图为去年春拍上，一只极为类似的卍字床，居然拍出了700多万。如果买家知道弗瑞尔这只的来历，恐怕就得多想想。
费城馆藏明式黄花梨罗汉床
收录于费城馆刊和安思远《中国家具》（图版33号）的黄花梨罗汉床，并不在展出的藏品之列，也未搜集到彩图，其他出版物亦未见到这张床的踪影。
明式明味但未必明代的罗汉床，有着扁方的直足，内侧挖缺以减轻重量，便于搬动。马蹄足矮扁，磨损导致只剩很少的一截。斜肩架于腿足上的牙条，平直光素，不做造型，只隐起宽阔的皮条线贯通腿足及马蹄。束腰狭长，上承床面边抹，边抹冰盘檐略略起伏，较常见的明式有些复杂。
床面之上三面围板，正背略高起不足寸许。围板四边攒框，单侧平镶芯板，芯板插槽穿带，一如柜门的做法。由于只有单面镶板，因此穿带的一面外露，如果罗汉床并非三面靠墙的话，很容易看到。这样的做法并不讲究，常式或作独板，或攒框镶板镂嵌等等，内外皆有观赏之趣。似这样的门芯板的做法，用于罗汉床上甚为少见。印象中另外还有一例，需要查阅资料附上。
这张照片翻拍于费城1963年的馆藏书，可以看到平镶的芯板均朝内侧。而安思远的书中，两侧的围子装法与之反向，外平而内露。由此推算这张床围子与床面的衔接榫卯，并非常规的走马销，抑或走马销损坏失效，而改为栽销。侧围与正背围子之间，应是有榫卯的，照片上反映不出，是否拍照时安装不到位，有待查证。
床上的三弯腿罗锅枨几子，风格相异，应非原配。顺带说一下床垫的做法，三截的垫子，组合随意而方便，单独为炕几所设的小垫子，可用可不用，视习惯而定，更加科学而不影响整体的使用。现下的红木家具厂，绝大多数都是配整个床垫，仿佛罗汉床就是睡觉的，并没有其他的功能，垫子上方炕几，晃晃悠悠无法稳定，非常的不人性。只会打家具不会做软活的，其实不懂家具。
加州旧藏三围独板罗汉床
继96年加州馆藏整体拍卖之后，这张罗汉床于01年再次出现在纽约佳士得秋拍，并以20万美金易主。
关于该床的介绍，王老和柯剔思先生分别有详细的介绍。主要是说独板做成攒框形，鎪挖之后反而降低了身价。有兴趣的朋友可以翻书看看。
这件大家熟悉的罗汉床，是腿足的内翻马蹄。这种扁方的马蹄非常少见，印象中是孤例。王老认为这马蹄原设计就是如此，理由是高度适宜，如果高马蹄的话床身就高了。
关于此点，学生们在绝对尊重王权位的前提下，提出谨慎的思考研究小课题，希望有机会观摩实物时详加研判而已。
不同的照片效果。上图佳士得，下图加州。
芝加哥艺术馆藏黄花梨罗汉床
黄花梨绦环板围子罗汉床，是原加州中国古典家具博物馆旧藏，96年该馆100件明清家具整体上拍后流散。2006年，纽约佳士得春拍再次出现在公众视野，旋即引来激烈争夺，最终芝加哥艺术学院博物馆以40.8万美金竞得，成为该馆永久藏品。
纽约佳士得秋拍的黄花梨独板龙纹罗汉床
02年纽约佳士得秋，家具是攻玉山房叶医生的专场。全场68件木器，成交40件。是嘉木堂又一次比较成功的运作，对明式家具的文化推广有着积极的影响。
本场的冠军是这张罗汉床，以35万美金易主。超过两米长得罗汉床，以黄花梨独板制围子，是现在看来是很奢侈的事，当年材料充裕的情况下，制作这样的床，恐怕也是价格不菲的。
独板围子，仿形攒框镶板，正面围子雕双龙赶珠，两侧各雕一只回首的螭龙。龙首凶相毕露，龙身肥硕，龙尾转化成宽大的云头形卷叶纹，相比之下，龙爪有显得些不成比例，细弱了。不过雕工技艺精湛，非一般匠人所能。
软屉床面，舒适透气。边抹线脚简洁明快。四足内翻马蹄，雄壮刚劲健硕有力。沿边起饱满的阳线，与牙板的阳线相连，至中间回旋成卷叶，以如意勾连形成与众不同的双出尖。牙板宽大低垂，连同壮硕的腿足，使得床体下盘稳健异常。
图录上标注该床为16-17世纪早期，本博持保留意见。
黄花梨三围独板罗汉床
历史往复，拍场上流传的经典隔几年就会出现。这件扁扁的马蹄足罗汉床，是97年毕格师专场的第94号拍品，51750刀勒。到了06年秋拍，反而变成38400刀勒，我一度怀疑哪个记录有误啦，谁会做这等赔本买卖呢？资料都是佳士得官方的哦。美元升值这么多吗？
该床的特色不在独板，而是无束腰矮马蹄。同样矮马蹄的罗汉床，还有两例。一例是加州旧藏独板的，96年9月整体拍出，拍品第100号。另一例是09年12月初香港佳士得的一次拍卖，拍品第1932号，三围攒框镶板。这两件都是有束腰的，与毕格师旧藏的有着明显区别。
再有，本品与两例中的后者，也有一个共同点，就是马蹄足内角挖缺作。外观壮实的马蹄，不减损强度的情况下内角挖缺，目的是减轻分量便于室内外挪移，用了匠心的。
凿枘工巧之黄花梨福寿罗汉床
曲尺攒接围子的罗汉床，现在到处都是，是个家具店就能看见，有点臭大街的意思。还有一种也比较常见，是万字纹卍形。
这件也是攒接的围子，以变体的寿字和福字相间，做有规律的衔接。本次展览的图录上，仍以“曲尺罗汉床”名之，只注明是福寿纹，不够开宗明义。
罗汉床形制为典型明式，冰盘檐下敛有些硬，急就而成。直足直牙条，只在转角做弧形过渡，周匝起阳线。简素是简素了，但不算地道的明味。马蹄矮扁，没翻起来，差了点劲道。感觉四足的看面与侧面基本一样宽，下次去观摩的时候要重点测绘下，这点很重要。
围子很别致，福寿吉祥。正面围子呈中间高两边低得形状，比直围子加大了攒接的难度，视觉效果上提升了不少。总体感觉上稍显稀疏了些，留白大了点。细查攒接的手法，皆是横向大进小出，直角相交均格肩，看面起素混面。尤其难得的，是转角处均倒圆，是由较粗的料上下各踩去一层皮，只留转角处的圆弧衔接。故此，看上去很简单的攒接，实际上工艺相当复杂，很是考验匠人的手艺。尺度拿捏计算不好的话，整个攒接都会错位。
总体的感觉还是相当耐看，品相路份极高的藏品。两张黄花梨罗汉床，那张胜在用来华美，这张则是淫巧。
2012年嘉德春拍之罗汉床
没有架子床是本场的缺憾，不过紫檀罗汉床足矣震撼了。昨天在现场，柯剔思说看图片时他以为这床就是原来他收的那件呢。问过他一些细节的区别，他已经不记得了，毕竟过去太久了。
斫木笔记之绦环板罗汉床
王世襄先生的旧藏，部分得自于民国时期在华外籍人士的遗留，他们离开中国时，所用的家具并未全部带走。艾克先生1944年的《花梨家具图考》中，有相当一部分是这些人的日常所用家具。
王老捐与上博但并未展出的紫檀绦环板罗汉床，初看与那时老外使用的一具罗汉床形制相似，是刊载于1948年出版的《chinese household furniture》，由George N.Kates编著，书中标明该罗汉床由Messrs.Robert 和 William Drummond收藏。原本以为是同一件罗汉床，后仔细比对发现有不同之处：座面下望柱的宽度比例以及脚踏枨的高度位置有所不同。此前谬误的认识，有失严谨了，惭愧。
明紫檀罗汉床
珍赏中这件罗汉床的主人，标注为朱光沐夫人。
一直很好奇这位朱夫人到底是谁，今天闲着没事，百度了一下，发现这位朱夫人竟然是营造学社创始人朱启钤的五女儿朱湄筠，而这位朱光沐先生是张学良的秘书。朱启钤的六女儿则嫁给了张学良的弟弟，都是望族啊。
朱启钤先生大家都很熟悉，他老先生捐了五十多件珍藏品给故宫，其女收藏这件罗汉床，就不足为奇啦。下图为民国三年参与祭天身着祭祀冠服的朱启钤。
架子床改制的罗汉床
谭向东讲各式罗汉床
谭向东讲各式罗汉床
或许正是这些典型的明式符号，才会使得艾克先生将此床收入《花梨家具图考》，P25页19号。但是和现藏于弗瑞尔博物馆的那件万字纹罗汉床（图考件17），该床也是经由改造而成。
如同王世襄先生在明式家具研究中所言，该罗汉床留有明显的破绽。除了床屉边抹上存有堵没的榫眼，应该在前大边两侧门柱的位置上比较明显。此外，仅就下图看来，仍有两点疑问。其一，是后围板两侧隔空的立柱。其二是正面围子下有壸门亮脚，而侧面围子下则无。
图片资料虽然看不见大边上旧存的榫眼，但是能看见侧围边框上堵掉的榫眼。而这个位置的榫眼，说明此前一定是有立柱和它榫接。
正面围子两侧并不协调的隔空立枨，更加深了疑问。虽然从图片上看不清王先生所说的被加长的痕迹，但漏洞是明显的。综合上述迹象，王老基本推定此床的围板，系有架子床的围板改制而成。也就是说，这是一件叉帮车家具。
但我们并不能因其改制，而否认它的美感。撇开那些无奈的破绽，我们依然能看到，其原本的精美令人无法割舍，更不忍遗弃。也许，正是鲁班馆那些前辈匠师们的惜物，给了它第二次生命。这样的叉帮，毕竟是带有创造力的设计，与胡拼乱凑绝非同日而语。
架子床改制的罗汉床
《家具里的中国》之岁寒三友罗汉床
为了防止榻上的东西掉落，人们将建筑的围栏移到榻上，逐渐形成了罗汉床的雏形。早期的罗汉床，围栏的形式基本与建筑栏杆一样。稀疏的格栅围在榻上，对人和物品都是一种保护。
再往后，围栏变得密闭，有了挡风的作用，榻和屏风结合为一体。
这种家具形式，一直延续到几十年前，稍微富足的人家几乎家家必备。民国时期的烟馆，更将罗汉床加宽，变成了大烟床。
罗汉床的名称由来，没有详实可靠的文史资料记载。比较接近的，是明末文震亨的《长物志》中，提到一种尺寸稍小的长方形坐具，俗称“弥勒榻”，常被人用来打坐修禅。
学者们一致认为，中国古家具的成形，与佛教传入中国有着密不可分的关系。与弥勒榻的称谓一样，我们有理由相信，罗汉床的名称，一定与佛教有关。
在明代，罗汉床经常被放在厅堂的中心，只有主人和最尊贵的客人才能享用。清代宫廷的宝座，也是由罗汉床演变而来。尺寸变小了，装饰却华丽起来，以彰显皇家的威仪。皇帝只能端坐在那里，虽有围屏却不能倚靠，更不能躺下来，哪里还能享受到斜卧在罗汉床上的惬意呢。
除了厅堂，罗汉床更多的被文人雅士用于书斋。茶余饭后，用以阅读经史、观赏书画，赏玩文物。坐卧依凭无不舒适，困了就在罗汉床上小憩。
每当有知己来访，便在罗汉床上招待好友。将小炕桌放在罗汉床的中间，边品着香茶，边吟诗作对。或者下几盘棋，甚至来几碟可口的佳肴，对酌畅饮，乘着酒兴高谈阔论起来。古雅美观的罗汉床，与文人雅士的风流倜傥，相谐成趣。
更有甚者，会把罗汉床本身变成一件可供赏玩的艺术品，就象这张罗汉床的主人。
可以想见，它的主人一定是高洁的文人雅客，于居室之中，营造出自然的风景。也许，就是这主人，亲手将这优雅的画卷，篆刻在床围上。休憩闲卧之时，孤芳自赏。不经意间，为后人留下抹不去的人文印记。
如今的人家，已少有罗汉床的踪影。古人的闲情逸致，也似乎远离了都市繁忙的人们。
明紫檀配铁力曲尺罗汉床 221X122、通高83厘米（书上尺寸）。现藏于上博明清家具馆，刊于《明式家具珍赏》185页，并配有攒接曲尺围子特写图。曲尺罗汉床是仿的比较多的一款家具，仿的到位的实在很少，问题经常出现在两个方面：
第一是曲尺围子，大多数仿制者用料很大，我估计是从书上的照片和个人臆断有关，去上博看看实物就不会用这么大的料了。
明清两代的厅堂，常以罗汉床为中心，是最为尊崇的私享领地。明式罗汉床更是文人雅士的最爱，较之头把交椅更为闲适随意，独处宴乐两相宜。
大都会明轩的中心位置，是一张标致的黄花梨三围独板罗汉床。
三面围子皆以纹路华美的黄花梨独板所制，正侧落差极小，且不挖出常见的委角，格外匀整简雅。独板薄而轻灵，厚度不超过2.5厘米，与侣明室售出的那件极为神似。
座面边抹宽厚，冰盘檐下敛稍显繁琐，或许是刻意追求简练之中的变化。束腰低矮，与牙板一木连做，紧凑洗练。牙板挺直，与健硕的四足斜肩相交。沿边起阳线，顺势下行至内翻的马蹄。马蹄扁矮，是藏家最喜欢的明式特征，但不排除由于底部木质腐烂而修削的可能。
相对于侣明室的那张罗汉床，大都会的这件，四足更显健美之姿。方直而内侧略带弯曲的线条，硬朗之中兼具些许柔美，刚柔相济，端得是铁汉柔情。
洗练而健美的罗汉床，是大都会1976年收入，出于著名收藏家安思远。该床著录于其1971年的大作，《中国家具》第34号。王世襄先生品评纳尔逊的罗汉床为此种第一，本博觉得大都会的这件与其不遑多让，而我更喜欢它的简约内敛，是更符合人文精神的纯粹明式。
下图照片的角度，更能展现其丰采。常常，有许多人不明了明式家具美在何处，只因为不愿意俯下身来，平静的凝视。
明式罗汉床之美2
一场家具拍卖若是没有明式罗汉床，难称完美。嘉德春拍明式家具专场，因为有了这件独板铁力木罗汉床，才堪称器美神完。
喜欢这件罗汉床的，不独我一个人。某园主早在此前的展览中，就已经蠢蠢欲动啦。
整场29件套拍品中，此床是仅有的两件非黄花梨拍品之一，但它却是我最喜欢的作品中的一个。无奈，过高的估价令人望而却步，最终流拍，成为该场最大的遗憾。话说这床若是黄花梨的，绝不会如此。足见时下的人们对黄花梨紫檀的偏好，而忽略了其他更具价值的东西。或许，这反倒件好事，是对时下的潮流的另一种警示，提醒人们长久以来视若不见的偏执。
铁力木之遭受冷遇，从所谓红木国标就可见一斑，作为传统硬木之一的铁力木，竟未能列入国标。官方的解释是，由于没有可供贸易的资源，所以未将铁力木列入。那么，海南黄花梨也早已绝迹，为什么就能进国标呢？
稍微搜索，不难查阅到关于铁力木的相关资料。况且，铁力木与海黄、鸡翅木，是我国本土生长的木材，其使用制作家具的历史，远远早于红酸枝。至迟于明晚期就已经广泛应用，而红酸枝大量出现，是清中期的事情。这种时差，不难计算。故宫藏3.4米铁力木独板翘头案，刻有“崇祯”款识，是最好的例证，也是最早的有确切纪年款的硬木家具之一，在中国传统家具史上具有标志性的重要地位。
经典的明式独板罗汉床，以简练的线条和自然质朴的木材纹理取胜。犹如两宋五大名窑的瓷器，以优雅的造型和清丽的釉色见长，绝非花里胡哨百花争艳的媚俗。
清俊神怡的独板罗汉床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韵。刚猛的劲道、
看点一：刚劲的腿足，扁方直落，至底微微翻出马蹄，线条爽利硬朗却绝不笨拙生硬，肩部及触地的细小弧线处理的恰到好处。
看点二：厚实的边抹经过底部线脚的巧妙处理，减弱了视觉上的厚重感，使得整体造型趋于和谐。
看点三：纤细到若有若无的牙条，甚至比一般条案上的都要窄小。铁力原料充沛，不存在惜料的成分。牙条与束腰一木连做，近3厘米的厚度，支撑的强度足以满足罗汉床大跨度的需要。与腿足折角处的弧线可以看出，牙条取材甚宽，却有意消去很多，纯粹出于造型艺术的需要。设计者别出心裁的点睛之笔，恰恰体现出对明式家具的独到理解。
据传出自叶承耀先生的这件罗汉床，床面高达53厘米，说明原配应该有脚踏之类辅助。三围独板，也远高于其他同类作品，然而却并不唐突。抹头的特殊之处，让很多人揣度，答案不得而知。
王世襄誉为第一的独板罗汉床
喜爱明式家具的收藏者，无不为独板罗汉床的简约隽永所打动，无不为将其据为己有而感到骄傲。被玩家泰斗王世襄先生称赞为第一的独板围子黄花梨罗汉床，收藏于堪萨斯纳尔逊艺术馆，位列于明示家具展厅的重心位置。
谭向东讲各式罗汉床
除了床屉边抹下的踩边，以及牙板和腿足内侧的阳线外，罗汉床全身光素无修饰。整体造型，也只运用了围板落差、委角，边抹最简单的冰盘沿，以及鼓腿彭牙内翻马蹄足。采用的元素寥寥可数，是极为简化的设计。
但是，这并不算是最为极致的简约。相比之下，我更喜欢大都会那张直足围板罗汉床：围板落差极小，也没有委角，扁方足直落，近地处才略略翻出矮扁的马蹄，最是体现明式家具的若有若无之感。当然，个人喜好不能代表整个工艺美术的取向。王先生称咱纳尔逊的为第一，并不为过。
边抹的厚度视觉上略大于束腰，两者合起来的高度几与牙板相当，过度自然比例恰当，并不显单薄。
鼓腿彭牙虽然光素，以腿部弧线的兜转有力取胜，自然吸引人的眼球。
独板围子底色粲然，花纹优美天成，胜似人为的描摹攀附，无疑是最大的亮点。
淡雅素洁的环境中，黄花梨家具的端庄娴雅表现的淋漓尽致。
最大的黄花梨罗汉床
前几日撰文述及颐和园藏“最大的紫檀罗汉床”，观者颇多，不免想起这最大的黄花梨罗汉床。
恰巧年初出版了张德祥先生的《大收藏家》一书，提到此床的轶事。文中说道张先生失之交臂的这张罗汉床，言及其当年向史先生诉苦，说这床太贵啦犹豫不决。彼时史先生未曾多言，说过即罢未置可否。然第二日再去史先生家，见此床已赫然摆在庭中。原来是史先生见张德祥也关注此床，便该出手时就出手啦。
眼下此罗汉床已是无价之宝，轻易秘不示人。前年幸得首博黄花梨展，位列其中一饱眼福。列为看官，可愿猜猜当年次床的购入价。
展览过后曾撰文记述，围观者寡。今赘复于后广而告之：
三围板螭纹罗汉床。尺寸之巨号称目前黄花梨中最大的：约长247厘米深175厘米。
大边与抹头均为独木，厚度约6厘米宽度约15厘米，围板镶芯亦是约3厘米厚的独板所雕。用料之奢侈实属罕见。物主平日秘不示人，偶尔有幸入室观摩，也是决不许拍照的。这次得以在首博展出，主办方的力度可想而知。作为“紫黄控”深表感谢。
此床的看点除了用料尺寸外，雕刻也是人中龙凤。三围板独木芯双面雕螭龙捧寿，正、侧面纹饰略有不同，螭龙也是形态各异生动形象，纹饰布局严谨疏密得当，刻工娴熟，少见刀斫痕迹。
四面牙条宽厚，壸门轮廓沿边均起约小拇指粗的阳线，浑圆饱满，正面与背面牙条铲地雕螭龙纹，正中雕饕餮纹，该饕餮纹亦是罕有出现，查阅手中资料未见相同者，侧面牙条铲地雕双龙捧寿纹，带雕工的罗汉床四面均见雕工且不分伯仲的，此床是个典型。
四足三弯外翻花马蹄，肩部雕演变弱化的象纹，阴刻的眼睛很容易被忽略，象鼻转化为下展的卷草，与足尖向上的花叶纹相呼应。
足下均配了垫脚，上部挖窝臼，四足落在窝臼内，起到保护马蹄足不受湿气侵蚀和磨损。垫脚的使用痕迹明显，应非新制。这种做法北京匠师称为“穿鞋”，与腿脚加铜套等作用相类。只是显得床身很高，原物应有脚踏的。
边抹下面能清晰的看到堵没的穿绳眼，可见原配应是软屉。现配的是四拼的软木板和5根直带。透过后大边与床板的间隙，能清晰的看到一排半孔的痕迹，可见边抹被“刹”过。床面与束腰的喷面极小、以及两根抹头外弯内直，也能说明这一点。
束牙之间以燕尾榫衔接固定，围板栽销。正面围子下边框有接痕。其他看不出什么大毛病，相对同展的另一件大修的罗汉床来说，其完整性和路份要高的多。
最大的清代黄花梨螭龙纹罗汉床
首博的黄花梨文化展筹备历时两年之久，搜罗海内外传世黄花梨家具、庋具、文玩、甚至农具以及当代精品等共计200余件。展览长达三个月，对黄花梨传统文化爱好者来说是件难得的幸事。据说展览过后会整体上拍，再破纪录也恐非难事。
前几天临时起意去看首博黄花梨，未带相机。借用网友图片简单说说，如有侵权请告知撤换。
田老师看后亦做了评论，附录在后存念：这张罗汉床确实不错，工精料足，包浆润泽，介绍的也很仔细、很专业，连面边出沿小都看出来了，可见楼主是个细心之人。这大概是面边“刹”后往里归、不够大造成的，另外值得一提的是三弯腿弯度比较小，可以看出工匠惜材，舍不得去料，造成床腿“直与弯”处衔接的稍显生硬，不过弯度安排的还是挺好的，并不影响力度的刚健挺拔。
最大的紫檀罗汉床
鄙人因偏好明式，常嫌清廷紫檀器重工浩繁之余，别无韵致，对仗工整之外死板教条，精雕细琢过后秉性尽失。除却一味的炫耀，再无所长。费工费料却没什么可称道的，难怪销售员大妈最常说的就一句：您看这料多大呀。
傻老外有傻福呢？还是别的啥就不说了。
上图颐和园，下图故宫。
经典的明式罗汉床，以三围独板式最受青睐。尤其是黄花梨独板透着金黄的粲然底色上，花纹优美天成，胜似人为的描摹，将明式人文家居亲近自然的内蕴展现的淋漓尽致。无怪乎王世襄先生称赞纳尔逊馆藏的罗汉床，为其所见第一。
然则若论追求简约的极致，纳尔逊罗汉床的围板委角，以及鼓腿彭牙的刻意造型，却不及安思远旧藏的罗汉床，更加简素的不斫刀斧，不露痕迹。
洗练健美的罗汉床，著录于安思远的《中国家具》图录第34号。1976年大都会建立明轩时，由安思远先生捐赠。三面围子皆以纹路华美的黄花梨独板所制，正侧落差极小，且不挖出常见的委角，格外匀整简雅。独板薄而轻灵，厚度不超过2.5厘米。
牙板沿边起阳线，顺势下行至内翻的马蹄。马蹄扁矮，是藏家最喜欢的明式特征，但不排除由于底部木质腐烂而修削的可能。四足健美，方直而内侧略带弯曲的线条，硬朗之中兼具些许柔美，刚柔相济。
束腰看似狭于一线，实则是直牙板上沿内收呈弧形，与座面边抹下沿形成内凹，恍如束腰存在一般。这样的造法，在其他家具上也曾出现过，但为数极少，虽不能否定属于设计上的创新，但也有后期人为改造的嫌疑。
光素，直线，最弱的曲线变化，它的简约内敛，是更符合人文精神的纯粹明式。
类似近乎直足的罗汉床的例子还有不少，波士顿、前加州、费城馆藏都有，历年拍卖会也有不错的名家旧藏，比如97年的毕格史和前几年的侣明室等等。
加州前中国古典家具博物馆的这件，看似围板攒框镶心，实则独板。四足挺直，至底才翻出极矮的马蹄。王先生认为此种马蹄为原设计高度，多数人却持保留意见。
就马蹄而言，福瑞尔的这件显得更真实合理。
嘉德2011侣明室旧藏，制式与前例相同，四足下敛内收的幅度，远大于同类。
两张罗汉床是香港佳士得的拍品，体态之美各领风骚，无疑是此类中的翘楚之作。
弗瑞尔美术馆藏黄花梨万字纹罗汉床
这是一件非常著名的床，最早出现1944年艾克先生的《花梨家具图考》件17号，1970年安思远的《中国家具》图版35号，王世襄《明式家具研究》亦曾摘录此床，目前收藏于美国华盛顿弗瑞尔美术馆。
万字在中国传统纹饰中历史悠久，在佛教教义中代表吉祥，在普通百姓的眼中，万字代表无穷大，子孙万代绵绵流长，因此万字纹常常出现于架子床或罗汉床上。例如费城博物馆就藏有一只万字纹六柱架子床（第4图该床的局部），另外与其极为相似的是曾在旧金山亚洲艺术馆展出，后为洪氏所得的卍字六柱床。
这张罗汉床就是采用典型代表性的正万字纹装饰，尽管这种短材攒接的方式并不十分牢固，相对易损。由于两侧围子的万字并不完整，王世襄先生认为该床至少是经过改制，是从较宽的架子床围子改短，移到罗汉床上的，至少两侧的围子不应该是这样，并且绘制出复原图纸。而图考中由杨耀先生绘制的线图，也透露出床腿的马蹄足由于腐朽严重曾经截短，因此才有现在看到的矮扁的马蹄。
依此看来，此床曾经有较大的变动，属于“叉帮车”家具。置于它的初始形状到底为何，只能妄加揣度。因此我并不想按惯例来讨论其艺术价值和审美取向，那已经没有意义。即便如此，亦无法改变它的历史地位和研究价值，由于上述专著的关照，它变得传承有序，身价不菲。
金瓶梅插图之卍字纹架子床
下图为去年春拍上，一只极为类似的卍字床，居然拍出了700多万。如果买家知道弗瑞尔这只的来历，恐怕就得多想想。
费城馆藏明式黄花梨罗汉床
收录于费城馆刊和安思远《中国家具》（图版33号）的黄花梨罗汉床，并不在展出的藏品之列，也未搜集到彩图，其他出版物亦未见到这张床的踪影。
明式明味但未必明代的罗汉床，有着扁方的直足，内侧挖缺以减轻重量，便于搬动。马蹄足矮扁，磨损导致只剩很少的一截。斜肩架于腿足上的牙条，平直光素，不做造型，只隐起宽阔的皮条线贯通腿足及马蹄。束腰狭长，上承床面边抹，边抹冰盘檐略略起伏，较常见的明式有些复杂。
床面之上三面围板，正背略高起不足寸许。围板四边攒框，单侧平镶芯板，芯板插槽穿带，一如柜门的做法。由于只有单面镶板，因此穿带的一面外露，如果罗汉床并非三面靠墙的话，很容易看到。这样的做法并不讲究，常式或作独板，或攒框镶板镂嵌等等，内外皆有观赏之趣。似这样的门芯板的做法，用于罗汉床上甚为少见。印象中另外还有一例，需要查阅资料附上。
这张照片翻拍于费城1963年的馆藏书，可以看到平镶的芯板均朝内侧。而安思远的书中，两侧的围子装法与之反向，外平而内露。由此推算这张床围子与床面的衔接榫卯，并非常规的走马销，抑或走马销损坏失效，而改为栽销。侧围与正背围子之间，应是有榫卯的，照片上反映不出，是否拍照时安装不到位，有待查证。
床上的三弯腿罗锅枨几子，风格相异，应非原配。顺带说一下床垫的做法，三截的垫子，组合随意而方便，单独为炕几所设的小垫子，可用可不用，视习惯而定，更加科学而不影响整体的使用。现下的红木家具厂，绝大多数都是配整个床垫，仿佛罗汉床就是睡觉的，并没有其他的功能，垫子上方炕几，晃晃悠悠无法稳定，非常的不人性。只会打家具不会做软活的，其实不懂家具。
加州旧藏三围独板罗汉床
继96年加州馆藏整体拍卖之后，这张罗汉床于01年再次出现在纽约佳士得秋拍，并以20万美金易主。
关于该床的介绍，王老和柯剔思先生分别有详细的介绍。主要是说独板做成攒框形，鎪挖之后反而降低了身价。有兴趣的朋友可以翻书看看。
这件大家熟悉的罗汉床，是腿足的内翻马蹄。这种扁方的马蹄非常少见，印象中是孤例。王老认为这马蹄原设计就是如此，理由是高度适宜，如果高马蹄的话床身就高了。
关于此点，学生们在绝对尊重王权位的前提下，提出谨慎的思考研究小课题，希望有机会观摩实物时详加研判而已。
不同的照片效果。上图佳士得，下图加州。
芝加哥艺术馆藏黄花梨罗汉床
黄花梨绦环板围子罗汉床，是原加州中国古典家具博物馆旧藏，96年该馆100件明清家具整体上拍后流散。2006年，纽约佳士得春拍再次出现在公众视野，旋即引来激烈争夺，最终芝加哥艺术学院博物馆以40.8万美金竞得，成为该馆永久藏品。
纽约佳士得秋拍的黄花梨独板龙纹罗汉床
02年纽约佳士得秋，家具是攻玉山房叶医生的专场。全场68件木器，成交40件。是嘉木堂又一次比较成功的运作，对明式家具的文化推广有着积极的影响。
本场的冠军是这张罗汉床，以35万美金易主。超过两米长得罗汉床，以黄花梨独板制围子，是现在看来是很奢侈的事，当年材料充裕的情况下，制作这样的床，恐怕也是价格不菲的。
独板围子，仿形攒框镶板，正面围子雕双龙赶珠，两侧各雕一只回首的螭龙。龙首凶相毕露，龙身肥硕，龙尾转化成宽大的云头形卷叶纹，相比之下，龙爪有显得些不成比例，细弱了。不过雕工技艺精湛，非一般匠人所能。
软屉床面，舒适透气。边抹线脚简洁明快。四足内翻马蹄，雄壮刚劲健硕有力。沿边起饱满的阳线，与牙板的阳线相连，至中间回旋成卷叶，以如意勾连形成与众不同的双出尖。牙板宽大低垂，连同壮硕的腿足，使得床体下盘稳健异常。
图录上标注该床为16-17世纪早期，本博持保留意见。
黄花梨三围独板罗汉床
历史往复，拍场上流传的经典隔几年就会出现。这件扁扁的马蹄足罗汉床，是97年毕格师专场的第94号拍品，51750刀勒。到了06年秋拍，反而变成38400刀勒，我一度怀疑哪个记录有误啦，谁会做这等赔本买卖呢？资料都是佳士得官方的哦。美元升值这么多吗？
该床的特色不在独板，而是无束腰矮马蹄。同样矮马蹄的罗汉床，还有两例。一例是加州旧藏独板的，96年9月整体拍出，拍品第100号。另一例是09年12月初香港佳士得的一次拍卖，拍品第1932号，三围攒框镶板。这两件都是有束腰的，与毕格师旧藏的有着明显区别。
再有，本品与两例中的后者，也有一个共同点，就是马蹄足内角挖缺作。外观壮实的马蹄，不减损强度的情况下内角挖缺，目的是减轻分量便于室内外挪移，用了匠心的。
凿枘工巧之黄花梨福寿罗汉床
曲尺攒接围子的罗汉床，现在到处都是，是个家具店就能看见，有点臭大街的意思。还有一种也比较常见，是万字纹卍形。
这件也是攒接的围子，以变体的寿字和福字相间，做有规律的衔接。本次展览的图录上，仍以“曲尺罗汉床”名之，只注明是福寿纹，不够开宗明义。
罗汉床形制为典型明式，冰盘檐下敛有些硬，急就而成。直足直牙条，只在转角做弧形过渡，周匝起阳线。简素是简素了，但不算地道的明味。马蹄矮扁，没翻起来，差了点劲道。感觉四足的看面与侧面基本一样宽，下次去观摩的时候要重点测绘下，这点很重要。
围子很别致，福寿吉祥。正面围子呈中间高两边低得形状，比直围子加大了攒接的难度，视觉效果上提升了不少。总体感觉上稍显稀疏了些，留白大了点。细查攒接的手法，皆是横向大进小出，直角相交均格肩，看面起素混面。尤其难得的，是转角处均倒圆，是由较粗的料上下各踩去一层皮，只留转角处的圆弧衔接。故此，看上去很简单的攒接，实际上工艺相当复杂，很是考验匠人的手艺。尺度拿捏计算不好的话，整个攒接都会错位。
总体的感觉还是相当耐看，品相路份极高的藏品。两张黄花梨罗汉床，那张胜在用来华美，这张则是淫巧。
2012年嘉德春拍之罗汉床
没有架子床是本场的缺憾，不过紫檀罗汉床足矣震撼了。昨天在现场，柯剔思说看图片时他以为这床就是原来他收的那件呢。问过他一些细节的区别，他已经不记得了，毕竟过去太久了。
斫木笔记之绦环板罗汉床
王世襄先生的旧藏，部分得自于民国时期在华外籍人士的遗留，他们离开中国时，所用的家具并未全部带走。艾克先生1944年的《花梨家具图考》中，有相当一部分是这些人的日常所用家具。
王老捐与上博但并未展出的紫檀绦环板罗汉床，初看与那时老外使用的一具罗汉床形制相似，是刊载于1948年出版的《chinese household furniture》，由George N.Kates编著，书中标明该罗汉床由Messrs.Robert 和 William Drummond收藏。原本以为是同一件罗汉床，后仔细比对发现有不同之处：座面下望柱的宽度比例以及脚踏枨的高度位置有所不同。此前谬误的认识，有失严谨了，惭愧。
照片可见当时带有一件夹头榫案式的炕几，未得其详，但制式风格不类，应似后来使用时的随意搭配。作者在资料介绍中，标注该罗汉床的材质为“chi-ch'ih-mu”,按彼时翻译的习惯，似应是鸂鶒木。王世襄先生的藏品，则是是紫檀木和一种不知名的软木，此间差异，应是同一地区甚至同一工坊，以不同材质所造的结果。
明紫檀罗汉床
珍赏中这件罗汉床的主人，标注为朱光沐夫人。
一直很好奇这位朱夫人到底是谁，今天闲着没事，百度了一下，发现这位朱夫人竟然是营造学社创始人朱启钤的五女儿朱湄筠，而这位朱光沐先生是张学良的秘书。朱启钤的六女儿则嫁给了张学良的弟弟，都是望族啊。
朱启钤先生大家都很熟悉，他老先生捐了五十多件珍藏品给故宫，其女收藏这件罗汉床，就不足为奇啦。下图为民国三年参与祭天身着祭祀冠服的朱启钤。
谭向东讲各式罗汉床
谭向东讲各式罗汉床
或许正是这些典型的明式符号，才会使得艾克先生将此床收入《花梨家具图考》，P25页19号。但是和现藏于弗瑞尔博物馆的那件万字纹罗汉床（图考件17），该床也是经由改造而成。
如同王世襄先生在明式家具研究中所言，该罗汉床留有明显的破绽。除了床屉边抹上存有堵没的榫眼，应该在前大边两侧门柱的位置上比较明显。此外，仅就下图看来，仍有两点疑问。其一，是后围板两侧隔空的立柱。其二是正面围子下有壸门亮脚，而侧面围子下则无。
图片资料虽然看不见大边上旧存的榫眼，但是能看见侧围边框上堵掉的榫眼。而这个位置的榫眼，说明此前一定是有立柱和它榫接。
正面围子两侧并不协调的隔空立枨，更加深了疑问。虽然从图片上看不清王先生所说的被加长的痕迹，但漏洞是明显的。综合上述迹象，王老基本推定此床的围板，系有架子床的围板改制而成。也就是说，这是一件叉帮车家具。
但我们并不能因其改制，而否认它的美感。撇开那些无奈的破绽，我们依然能看到，其原本的精美令人无法割舍，更不忍遗弃。也许，正是鲁班馆那些前辈匠师们的惜物，给了它第二次生命。这样的叉帮，毕竟是带有创造力的设计，与胡拼乱凑绝非同日而语。
架子床改制的罗汉床
《家具里的中国》之岁寒三友罗汉床
为了防止榻上的东西掉落，人们将建筑的围栏移到榻上，逐渐形成了罗汉床的雏形。早期的罗汉床，围栏的形式基本与建筑栏杆一样。稀疏的格栅围在榻上，对人和物品都是一种保护。
再往后，围栏变得密闭，有了挡风的作用，榻和屏风结合为一体。
这种家具形式，一直延续到几十年前，稍微富足的人家几乎家家必备。民国时期的烟馆，更将罗汉床加宽，变成了大烟床。
罗汉床的名称由来，没有详实可靠的文史资料记载。比较接近的，是明末文震亨的《长物志》中，提到一种尺寸稍小的长方形坐具，俗称“弥勒榻”，常被人用来打坐修禅。
学者们一致认为，中国古家具的成形，与佛教传入中国有着密不可分的关系。与弥勒榻的称谓一样，我们有理由相信，罗汉床的名称，一定与佛教有关。
在明代，罗汉床经常被放在厅堂的中心，只有主人和最尊贵的客人才能享用。清代宫廷的宝座，也是由罗汉床演变而来。尺寸变小了，装饰却华丽起来，以彰显皇家的威仪。皇帝只能端坐在那里，虽有围屏却不能倚靠，更不能躺下来，哪里还能享受到斜卧在罗汉床上的惬意呢。
除了厅堂，罗汉床更多的被文人雅士用于书斋。茶余饭后，用以阅读经史、观赏书画，赏玩文物。坐卧依凭无不舒适，困了就在罗汉床上小憩。
每当有知己来访，便在罗汉床上招待好友。将小炕桌放在罗汉床的中间，边品着香茶，边吟诗作对。或者下几盘棋，甚至来几碟可口的佳肴，对酌畅饮，乘着酒兴高谈阔论起来。古雅美观的罗汉床，与文人雅士的风流倜傥，相谐成趣。
更有甚者，会把罗汉床本身变成一件可供赏玩的艺术品，就象这张罗汉床的主人。
如今的人家，已少有罗汉床的踪影。古人的闲情逸致，也似乎远离了都市繁忙的人们。
明紫檀配铁力曲尺罗汉床 221X122、通高83厘米（书上尺寸）。现藏于上博明清家具馆，刊于《明式家具珍赏》185页，并配有攒接曲尺围子特写图。曲尺罗汉床是仿的比较多的一款家具，仿的到位的实在很少，问题经常出现在两个方面：
第一是曲尺围子，大多数仿制者用料很大，我估计是从书上的照片和个人臆断有关，去上博看看实物就不会用这么大的料了。
【编辑：中国红木艺术家具网】
扫一扫有惊喜!
