今天很有幸跟大家一起分享关于高端中式家具在现代空间中的运用。我们最近几年。对于中式家具有一些研究，从制作上也有一些心得，所以现在想跟大家分享一下关于高端的中式家具与现代空间中的一些运用知识。
今天跟大家主要讲以下四点内容：
第一是高端中式家具的定义，就是指高端中式家具的概念具体是怎么解析的；
第二是我们正在做一件什么样的事情，主要是包含中式家具，尤其是高端中式家具怎么设计，因为古典那一块，有很多不符合现代人生活习惯的部分，需要修正；
第三点是中式家具的构成法则，是我们过去几年总结出来的一套新的中式家具的设计法则；
第四点包含经典家具的品类划分与介绍，其中有空间中的运用基本方法。
1.高端中式家具的定义（形、艺、材）
首先是怎么来界定中式家具的高端。我所指的这个高端跟市场售价并没有直接的挂钩，我们是从艺术品味与工艺价值的角度去界定一件家具的整体品质。
第一是形，就是形体设计，我们可以从三个方面来解读这个形：
尺度：首先从大的层级来讲，第一个考虑是尺度，在整个空间里所占的比重关系；
比例：在这尺度的范畴以内，我们考虑的是比例，就是局部和局部之间的构成关系；
分寸：最后一个小的方面是分寸，比如椅子腿多粗，撑子多粗多长之间的比例关系，以上三个层级即：尺度、比例和分寸。
第二个"艺"，是你制作家具的整一套工艺制作流程。像我们做家具的话，用了当代精加工的方法。比如用游标卡尺控制每个细节步骤，每个部件的精度，像我们制作榫卯，控制配合精度，面框和面宽之间的每一段的距离也都用大型游标卡尺去控制精度。这样能保证你的家具在每个环节都减少误差，它的精度在最后呈现出来是最完美的。
第三就是选材，我们所指的选材不是以这个材料在市场上的临时售价来决定这个材料的优劣。我们选择的是高密度的材种，密度普遍大于1.2的材种。其次材质的油性比较高，纹理比较漂亮，同时木材的网纹结构也比较稳定，这样做出来的家具能够保存更长的时间有更大的艺术和品味和升值空间。总之是要高密度、高油性、纹理美观、稳定性好。
2.我们正在做一件什么样的事情
明式家具，是作为中国传统的文化瑰宝一个。但这个体系，不同于中国传统的字画、书法或者诗词。因为中国流传下来的经典的字画或者诗词，都是当时的精英阶层或者是整个贵族阶层去精心研磨过，通过历史淘汰而留下来的几乎都是精华。
明式家具材性保存时间可以很久。但是当时大部分的明式家具，是由民间的工匠自发制作的居多，很少有文人能够真正参与到整个生产流程当中。所以大家看左边这张黄花梨的椅子，是市场上被仿得很厉害的一个，如果从现代设计学的眼光看，设计是非常糟糕的。但右边这张黄花梨的这个三弯的半圆几，一看就是有文人真正能参与进去制作出来的一件精品。所以都属于明朝的两件器物，在品味上的差距却是如此之大。
用一句话来概括明式家具体系，就是良莠不齐。
上面这张图解释的是我们两个人研究明式家具设计的一个工作方法。这个大圆圈代表的是整个明式家具体系，主要是我们能找到的，全世界范围内的书籍、资料、实物资料，把这些作为我们研究的基本的原始资料，我们从这些资料里面吸收了很多明式家具的优点。把这些优点选取出来，再把优点和优点有机嫁接。
同时，我们把这些优点和当代很多的审美理念结合，这不单单局限在家具体系内，还包括灯具、室内设计以及很多建筑设计语言。把原来的老家具优点和我们当代的理念结合起来，形成新的一个制作成果。所以，我们的工作成果分两部分，第一个是将不成体系的整个明式家具体系化，第二我们也总结了一些可以不断创新发展的方法原理。
3.中式家具的构成法则（三段论）
我们在设计家具过程当中的一些规律，就是中式家具的设计构成方法。我简单的把它叫做三段论。
我们分析一件中式的古典家具，发现一件家具身上包含三个属性：
第一是形体，形体就是你看到这件家具的最终结果；
第二是线脚，大家可以理解成断面也好，剖面也好；
第三是架构，架构就是比如说一个桌子，是一个面板加四条腿；一个柜子，是整个一个方形结构，结合了四条腿。
这三个特性不是三个孤立的概念，而是依附在一件家具上的三个不同层面的属性，这三点互相影响也互相结合，这样产生了非常丰富的家具品种。
为了方便大家理解我举上图小茶棚这个例子。小茶棚，大家看到的结果是这个形体本身。它的架构是一个带肚子，上面是架板的这样一个架构体系，以上特点为了满足功能的需要。线脚就是它每一个局部的断面，大家看到它的腿的断面是外圆内方的，面板是一个带有一定宽度的指甲圆体系。腿的线脚和面板的线脚形成一个古典的粽角榫结构。
这张图比较直观地表达了我们的设计思想。线脚，就他的肌肉，构架，就像一个人的筋骨一样，肌肉加筋骨，结合出来的是人这个结果，也就是这个形体。
我们三段论的第一段我举了一个传统经典的四面平这个构架。四面平很好理解，是没有面板，没有束腰，只有下盘的构架。在同一个尺度范畴内的四平面结构，当结合不同的线脚和构架方式，大家可以看到形成了风格迥异的、不同的条案品种。这个好比同一个人，穿了不同的衣服，或者是用了不同的化妆方法，它体现出来这个人化妆的结果是可以迥乎不同的。
下面我举的是三段论的第二段，同一种脚线，当结合不同的构架的时候，形成不同风格的产品，这些不同风格产品内的就好像有同一个基因。我们就圆包圆这个语言举例，圆包圆起源于中国人制作的竹器技术，一般跟罗锅枨结合在一起。
第一个是我们设计的六角凳，大家看到它的结构。用了圆包圆的上盘和罗锅枨的中间部分，第二个是一个圆包圆茶棚，底部用的是圆包圆接罗锅枨的造型方法，整体是一个圆包圆贯穿始终的架构。右边那个花几，大家也看到，这个语言在上面有所体现，包括下面的这个书柜和左边的这个画桌。
大家很明显能够看到这些不同尺度的、不同功能的产品。他们好像有一个共同的基因和风格在里边，把他们放在一起，好像一家人一样。
三段论的第三点，就是当线脚和架构一致的时候，当结合不同的尺度，又会形成不同的品种。这里举的例子是鼓腿膨牙这样一个语言，你看左边这个方几是用在椅子、宝座旁边的，她被放大之后，形成一个画桌的结构，它的语言还是鼓腿膨牙。当它被压扁之后，我们把它用作床或者榻的时候，它就是这样一个比例，在这里面线脚和构架这三件东西是完全一致的。当它的那个构成关系的尺度不一样时，又呈现出不同功能的系列产品。
我刚讲这个三段论，大家可能以为我们是比较保守、呆板的。这样一个构架体系好像是在明式家具这个圈圈里面转不出来，但是我现在要讲的这件产品是我们突破性比较大的一件。
上面这个是田家青设计的架板大桌，它基本架构非常简单，就是一层面板加中间的两块肋板加两个托泥。我们下面设计是一个不锈钢的作品，不锈钢因为它的材性结构，远远不同于木材质，它可以有一些非常大胆的结构表现，但它的架构还是原来的模式。
因为我们吸收了原来这个画桌肋板与托泥的关系，上面细下面粗，融合了这个架板的整体感觉，把中间的这个灵芝纹用一种非常行云流水的木纹进行代替。但整个架构没有改变。我们前面讲的这个三段论给大家提供了一种制作中国家具也好，设计新产品也好的一种非常严谨的思维方法，而不是说把大家的设计思想和思路固化了。
你可以在这个工作方法和思维方法的范畴内，结合你不同的灵感、结合不同的材料，从而产生非常多新的结构和新的产品。但它的逻辑、设计思路都是非常清晰的，这就是中国家具不同于世界家具体系的一个地方。
4.产品的品类划分与介绍
第四部分，我们罗列了自己设计的一些产品，也包括还有明式家具一些经典产品。还有当代一些设计师的经典的、成熟的作品给大家做一个分享和介绍，包括里面的一些应用案例。
我们根据明式家具的功能，把它分成四块，第一个是椅凳类，第二个是桌案类，第三个是柜架类，第四个是床榻类。
椅凳类
这里的第一件左上角产品，是王世襄先生收藏的牡丹纹扇形南官帽椅是整个明式家具体系内椅子里面最经典的一款。我们的吸收了原来这件家具的很多的优点，比如说扇形的椅面让人坐起来很舒服，整个形体很舒展，S形的一个背板，还有整个不出头的非常内敛的体系，但是做了一些优化调整。
这里最大的一个突破，是把整个面框和牙板合二为一，古典的款式中，面板是把椅子腿上下锯断的，我们把这个腿拉出来和牙板面框形成一种相互依靠的很新的结构。但是我们又保存了老家具的优点，比如脚撑与整体的比例关系，还有他的整个一个s弯的扶手都保存了原来古典的那种韵味。包括我们在制作工艺上对产品的处理也好，这个结果使得整个面板呈现出来的气质浑然一体，像整个从雕塑里面找刻出来的一个感觉，又非常有现代感。
我们看到第二排右边图片是同款小叶红檀材质的一个作品，因为传统的背板上有牡丹纹，我们思考牡丹纹去掉之后用什么样的方法去弥补牡丹纹的位置，我们想到了用木纹巧色的方法，大家可以放大看一下。我们对这个椅子出了一个系列，大家看最底下那张的扶手是直的，它的高度，比上面那张要矮一点。我们把它叫做客人椅，这样有一个主客之分，形成了一个弟弟版和一个哥哥版。
这张图片是我自己茶室里面在运用的情况，茶台前面是一个主人椅，是一个朝上拔的一个细高造型的主人椅，前面配两把客人椅，它是微胖的，但是他俩一看就是同一个风格体系。一个是朝上气场生长，另外一个是气场朝两边这样展开形成一定比例关系。
高背椅
如果这张主人椅单独使用的话，我想最恰当的肯定是书房空间。因为经我们改良之后，整个舒适度、以及气场的饱满度都特别适合主人长期使用。
矮背椅
我们这个客人椅，如果想单独使用的话，我们建议可以用在沙发旁边，跟沙发作一个混搭的形式。因为沙发一般无论采用的是棉麻结构还是皮质，是一个比较臃肿的构造，这样我们通过一些线条感很强的、另外一些风格的家具融入进去，混搭起来有一个非常独特的互补效果。并且这张椅子宽度也够宽，能和沙发能形成一定比例的协调关系。
圈椅
接下来介绍一个传统家具中比较经典的圈椅，是我们改良过的圈椅。藤面圈椅，纯古典款的，但整个结构也是非常洗练，非常干净。右边这个黄花梨圈椅是意大利建筑师霍艾的收藏，他收藏了一个罗锅枨不出头的圈椅。下面这张场景图的我们选用的是爱马仕总裁自己家里，他的餐桌主人位用的居然是这个圈椅。圈椅适合配比较大体量的这种桌子，因为圆形，造型由里向外膨胀的，所以能压得住比较大的一个桌。
禅椅
我下面介绍的是禅椅，这张禅椅出现的雏形是1996年佳士得拍卖，也是王世襄先生明式家具萃珍里面那个器型。禅椅，大家从字面上就可以理解，它是古代僧人坐禅修禅的一个功能的坐具，所以呢，它的面子造型非常宽，基本呈正方形，可以盘腿在上面休息、坐禅，但舒适度显然是不够的，因为是让你笔挺地静坐的而不是让你靠着舒服的。但是禅椅的整体构架和风格非常干净、洗练。所以在一些会所空间也好，自己家里如果大一点的话，禅椅作为一个空间的点缀也是一个非常好的选择。
大家看到了这张黑色的大叶紫檀的这个产品，是爱马仕上下在2013年拍卖的产品。一个基本的构架呢，因为我们传统中国家具的椅子是外圆内方的。爱马仕这次突破了，是把方口朝外，圆口朝里，形成它们自己的一个风格，从造型上或者比例上、构架上都是比较成熟的一个产品。
但是在结构上面，大家看这个双人椅下面那个横撑。古代我们官帽椅下面那个小横撑非常粗壮的，是用来踩脚的。但双人椅用一根非常细的横档代替了，从美感上肯定是非常完美的，但结构上的话它有一定的危险性。
不过这个单人椅，作为一个现代中式的一个产品应该算比较成熟的作品，如果在客厅或是书房空间内放着这一把椅子，应该是非常有装饰效果的。
摇椅
下面这款介绍的也是上下出的摇椅，它吸收了一些传统摇椅的风格同时结合了一些现代元素。摇椅就需要较大一些户型，比如说和客厅、空间产生一些关系，或是比较大的茶室的户外，与窗户外景比较大的地方可以使用摇椅。所以他是实用性比较强的一个家具品种。
六角凳
下面介绍这张是我们设计的一个新古典的六角凳。我们为什么设计六角凳呢，在整个传统的中式家具里面有六角形的玫瑰椅，但纯六角形的器物在明式家具里的凳子类型里没有的。我们选材的时候，为了体现在一个非常小的范围内面的美感，我们对椅子面的选材非常注意。取非常漂亮的山水纹作为装饰的一部分。
关于它的用处，大家看到底下也是我的茶室。在那个茶座的两端，它的短边可以使用六角凳作为两边的点缀。
大家看到了几个墩型的器物，第一个叫做绣墩，是一个海棠型的，洼堂肚的这样一个四开光的器型。第二个紫檀的是清朝出现的鼓墩，顾名思义是跟花鼓这个器物离不开的，也是一个海棠五开光的非常经典的器形，中间这个不锈钢的，是我们根据这个鼓墩的感觉、器型，融合了一些现代元素，提炼了一下，形成现代的不锈钢的鼓墩。鼓墩作为一个可移动的一个家具可以放在书房里或者也是沙发旁边作为一个实用器物。
马扎
下面看到的是一个明式的卷草纹的马扎。马扎这个器物，其实在中国家具的诞生方面，是老祖宗级别的。因为马扎的出现，人们从席地而坐改为垂足而坐，所以是西域传过来的一个革命性的家具品种。大家看到这个卷草纹的是到明朝发展成为一个迄今已经非常完整、秀美的器型。
下面这张室内空间图片是水平线设计的一个样板房里面的，沙发旁边用了一个新中式的马扎的搭配方式，其实像明式这个马扎，在现代空间里面也可以跟客厅联系起来，作为一个点缀式的家具产品。
桌案类
我们开始介绍桌案类的产品，大概包括几、案、桌三类。
几
大家看到上面这两个小茶几，右边这个是传统明式的，洼堂肚的方茶几，左边这个是爱马仕上下的大天地系列的一个很轻巧的器型。茶几一般是一种可移动式的家具，可以在茶室也好，或者在客厅也好，搭配实用，产生点缀式的效果。
大家看到这两个高花几，分别代表了非常纯正的明式风格和清式风格。但这两个几在传统的家居里面是没有的，是我们根据传统家具的元素重新设计的。左边这个就是刚刚前面提到过的圆包圆这样一个很干净的体系。右边这个是回字纹，方腿，马蹄脚，罗锅枨的这样一个比较富丽的花几。花几在整个家居里面，它最大的用处是放在墙角，因为墙角一般是一个设计上的死角，他这个花几不但填充了这样一个40*40一个建房墙角的一个空档，并且它向上挺拔的一个比例，把原来一个缺点 —— 墙角不好用的地方变成了一道风景线。
案
下来介绍几个常用的条案。第一个条案是明式家具改良款，就是结合一些中式、现代中式元素的一个条案；第二个是纯古典的伍嘉恩收藏的黄花梨接罗锅枨这样的一个条案；第三个是上下的一个产品；第四个是比较经典的卷云纹的平头案，第四个是马蹄腿的小翘头调节。最后一个，是我们现在自己的产品。出现大面积的墙面的时候，大家可以考虑这个条案，因为条案的进深是42公分左右，使用条案等于在一个大白墙的范畴以内增加了一个朝外的和何朝上的一个新的一个层级的体系，相当于一个高浮雕的作用，并且，这个条案上面还可以摆不同的器物，这样整个墙面。达到了一种字画无法代替的一种效果，所以条案是一个陈设性产品里面比较好用的也是比较能出效果的一种器型。
比利时 菲利普·德·巴盖
这件半圆三弯腿的这样一个香几呢，是比利时商人飞利浦的一个收藏，我前面提过这件产品，一看就是明朝文人精心钻研过的，这种笔法、这种线脚，绝对不是一个普通的工匠和农民能够做出来的这样的器型，这个半圆几也是陈设性的作用，相对于前面条来讲，具有更大的一个进深，因为它等于二分之一圆的一个深度，所以上面能够放一些比较大型的圆雕。它所需的墙面一般不需要太大的那种大墙面。
上面这个宋式带托泥的这样一个茶台呢，我们是从明朝十八学士图里得到的一个器型的灵感。大家看到图中几个人聚在一起喝茶、焚香，他们的脚都踩在这个横杠上面。起初我们觉得这个横杠好像很罗嗦，好像没什么用，当我们把这个器物，做出来打样之后，我们自己脚踩在这个横杠上面，发现舒适无比。所以古人他每个器物的的用途，他有他的智慧。
特别是在夏天的时候你把鞋脱了，脚心踩着这个横杠上作为一个自然的按摩是非常舒服的。而且前腿由于这个脚撑架起来之后，人可以靠得更加轻松，这样可以在茶台前面坐更长的时间。
桌
下面介绍的这个方茶桌呢，也是爱马仕一个比较经典的产品，后来发展成不同的系列，包括这个常用的品种，还有矮型的系列，还有大型的茶桌系列。这件东西有一些传统的元素也有很现代的风格，包括他上面设计的这个推板能够在有限的空间内，变出更大的桌面使用面积。
下面这个灵芝纹的大茶桌，器型起源于汉朝，那时候是席地而坐的这样一个小矮几，但是是当代生活呢，从汉城末期以后就开始垂足而坐了。所以整个的器型比例要适当的进行放大。这个茶台是一件非常实用的器物，大家看到下面没有这个托尼，所以在一些办公场所或接待客人的时候。因为不会踢脚，所以它的正面和侧面可以容纳五个人左右的细谈使用面积。
接下来介绍几个桌子，第一张桌子的圆包圆我前面介绍过了，他可以作为餐桌或者茶座。第二张方桌，一般现在可以用来打麻将或者是喝茶。第三张是我们改良了一个简洁款的、结合第一张的一些优点的罗锅枨茶桌。最后一张图是给客人配的茶室环境。
接下来给大家介绍一个画桌和一个写字台。左边这个画桌，是乾隆时期的一个器型。一般在清朝我们讲家具品味走下坡路，都是追求满雕，但这张画桌却与众不同，它虽然是通体满雕，但是雕的龙凤纹理非常的有规律，也非常的有张力。而且有一个很大胆的设想或说设计，就是龙和凤的形体的一部分，就是这个桌子的外轮廓线。所以从设计上面和整个品味上面它是非常大胆，又是非常新奇，品位非常高的清代紫檀家具。右边的是我们的设计草图，是根据圆包圆这个体系设计的一个具有暗抽屉的一个写字台。
这张写字台是爱马仕出的一件产品。它上面也是一块整版的架板桌，中间是抽屉。从空间和整个架构来讲，是一个比较干净，洗练的作品。但是从实用性上我个人觉得欠缺，因为他抽屉朝下整个空间相当于浪费掉了。从造型上来讲，它吸收了原本明式家具的这样架墩的这样一个体系，用的比较现代的风格，所以在一些会所空间、现代的样板房里面用这件家具的话会比较出彩。
这个是我们设计的一个宋式的五斗柜。大家一看就觉得非常的熟悉，因为设计概念是宋朝的提盒，但是提盒是小型的。那时候有把的叫提盒，没把的叫都承盘。我们根据提盒的理念结合现代的生活方式，作为茶室收纳或者客厅收纳设计的这样一个器型。
上面手柄这样一个带微微弧度的这样的器物其实是我们从意大利的一个灯具上面吸收的元素。然后通体的这个如意线脚又是清朝家具的一个线脚做法，侧面的带有一炷香的线脚是明式家具的特征，整个体系架构又是一个很现代的五斗柜的架构。
所以这件家具，其实代表了我们的一个设计思想就是说我们其实吸收了古代的、现代的、中国的、外国的一切优秀的东西。但是它呈现出来这个结果就是让你觉得很有中国文化的品味。
茶棚
这件小茶棚也是比较实用的。图片是我们正在使用的情况，上面的作为一个陈列的或者是陈放一些观赏性的文玩的一个平面，中间的因为你喝茶的话，茶杯啊，茶具啊，茶盘也好，需要一个通风的环境，所以桌面中间做一个架空层。但是很多茶叶这样的道具，你需要把它收纳起来，所以他肚子里可以把它收纳起来。所以这个在空间里面或者茶室空间是比较实用的一个器物。
这个是一个多宝格器型。它的原型是左上角这个清代故宫里面的原样。这个今天改良过后我们又进行了对图案的一个调整。多宝格，你们可以把它移到墙边当书架用。更多的用法是作为一个空间中的隔断，因为空间中，如果用实墙做隔断的话就比较堵，多宝格既可以作为一个通透性的空间隔层，又具有一个收纳盒的实用功能，所以多宝格在一些中式的或者是古典的空间里面是一个非常具有实用性的一个器物。
百宝柜
这是我们自己设计的一个瓜棱面的百宝柜。为什么叫百宝柜呢，因为它的功能很多，首先它上面一个架空层可以放些陈设性的一些东西，中间门板打开，里面可以放书啊，物品啊。如果把隔板去掉，中间加衣杆，又是一个很好的衣橱。底下的那个小柜子可以放字画儿、首饰。他出现的地方可以很多，可以做书橱用啊，放在书房或者是像最后一张图，放在客厅以内的某个白墙旁边，就是一个很好的陈设性产品，同时又具有很强的功能性。
这件产品我们根据圆包圆语言，圆包圆起源于中国人制作竹器，但在明朝，圆包圆没有用到过书橱上面。我们这个书橱就是用圆包圆的这个语言，结合现代的一些架构，我们把博古架和书橱合二为一，在我们这个书橱上面，你可以放一些很大型的瓷器，摆件，上下两层的又可以放书，又配有几个抽屉，所以收纳功能很强。
床榻类
荷花床
接下来讲最后一部分，即床榻类
中间这张荷花床的雏形，吸收了左上角这张，这是故宫里面的一个荷花宝座，荷花宝座是一个满雕工，大家看到它的荷花浮雕非常紧凑，形成一种堆砌，反而是一个比较俗气的一个效果，我们的把这个荷花进行舒展用到了一个比较大的尺度里，那等于把这个荷花给放开了，设计的这个床的三件套。
罗汉床
下面介绍的这个是罗汉床。按照我们当代的理解，它是介于床和沙发之间的一个产品。因为它可以用于接待客人、作为三人沙发的作用，也可以作为一个午后睡觉的一个器物。又很有观赏性，是客厅当中非常重要的或者是书房里面除了床之外，可以做一个配饰的家具。
最后这件家具，是爱马仕在2013年出的罗汉床。大家看到很明显的风格特点，它是依据明代的这个圈椅，做了一个三人位的圈椅，但同时又融合了罗汉床的尺度，又结合了沙发或者茶道的功能，在观感上面或者在空间上，和现代风格的空间是非常协调的。所以在罗汉床里面的改良里面，这也属于一个比较成功的作品。
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【来源：烩设计 编辑：中国红木艺术家具网】
