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「嘉德春拍」《清隽明朗——明清古典家具精品》专场撷珍

2018-05-21 作者：浏览：60502 来源：中国红木艺术家具网

摘要

2018年春拍，是中国嘉德25周年的序曲，此次古典家具及工艺品部的家具版块共推出两个专场，即传统的《清隽明朗——明清古典家具精品》专场，和现代家具之《明韵欧风》专场。

《清隽明朗——明清古典家具精品》专场，共五十二件拍品，仍汇集众藏家的明清老家具精品。椅凳、桌案、床榻、橱柜、屏风、案上珍玩等品类齐全，风格广泛，或简练淳朴，或雄伟圆浑，或文绮妍秀，或玲珑清新。其中不乏《明式家具萃珍》、《明式家具珍赏》和《维扬明式家具》等著作中的精品，亦有前美国加州中国古典家具博物馆旧藏的重器，灿若明霞，撼人心魄。

（一）

椅凳类

4509

明末清初

黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅

62.5×63×108.5cm

出版：张金华《维扬明式家具》实例编，图版29，故宫出版社，2006年，第96页。

此椅主体框架为黄花梨，靠背后部装心板和座面活屉均为柞榛木所制，靠背正面则是一片完整的c形楠木瘿。搭脑弯弧有力，形如官帽，中部削出枕形。后腿足穿过椅盘，为一木连做，前方鹅脖缩进，安角牙，省略联帮棍。

座面为活屉，藤编软屉，乘坐舒适，边抹素混面。椅盘下四面均安刀牙板牙条。足间安步步高赶枨，正面脚踏枨上安护板，下安素牙条。整器秀雅，隽永大方。黄花梨纹理清晰自然，瘿木靠背瑰美灿烂，包浆莹润。

4507

明

黄花梨有束腰三弯腿罗锅枨方凳

52.5×52.5×54.7cm

出版：王世襄《明式家具珍赏》图版24，文物出版社，2003年，第67页。

王世襄先生在其著作中，多次收录与此相同的方凳，并认为它们曾属于一堂，有的因足端腐朽而截腿配以托泥，但无论如何，此凳制作于明晚期，雕刻繁复，工艺考究，技巧娴熟，风格华丽，是明式家具中较有特色的，是值得一提的案例。

方凳黄花梨制，坐面藤编软屉，边抹上舒下敛，中间凹进，下设两根穿带支承。有束腰，牙板满雕草龙纹，中央处缠绕卷草纹，与相向的草龙融为一体。腿肩铲地浮雕饕餮纹。罗锅枨与腿子相交处巧妙做成龙口大张之势，跂尾延伸至腿足。三弯腿，足底锼回纹，而非虎爪抓珠。

4505

清早期

黄花梨灯挂椅成对

52×41×112.5cm

此对灯挂椅靠背较高，黄花梨制，纹理美观。圆材，搭脑利落，中部枕形高耸，极似官帽。后腿穿过椅盘，为一木连作。座面藤编软屉，乘坐舒适。边抹素混面，至底压一道细腻的边线。正面装光素券口牙子，其余三面安光素刀牙条。椅腿之间装中间高、两侧低的枨子。正面脚踏枨下又安素牙条。足底穿铜靴。无论从正面或侧面看，此对灯挂椅的线条都非常简洁。

4513

清早期

黄花梨嵌大理石圈椅四只

53×41×91cm×4

来源：美国加州中国古典家具博物馆旧藏。

出版：王世襄《明式家具萃珍》第42页，版图21号，Tenth Union Internationnal Inc.1997.中国古典家具学会《中国古典家具博物馆图录》第42页，Tenth Union Internationnal Inc.1996.

四具一堂，完整传世，十分难得。圈椅造型简洁明朗，身形挺拔，扶手不出头，与前足上端用烟袋锅榫卯结合，这是较为少见的做法。软藤座面，乘坐更加舒适。腿足之间加圈口，使椅子看起来十分俊秀。

靠背板由三段攒成，中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石，以表现四季不同的风光。山水题材的绘画，在明代颇受青睐，欲在家具上表现出水墨效果的，只有取材于纹理美观的黄花梨木和色彩鲜明的优质大理石。

4526

晚明

黄花梨螭龙纹圈椅成对

66.8×63.5×99cm×2

此对圈椅由近四十个部件构成，扶手以楔钉榫五接，两端出头回转削平成圆形手执收尾。造型优美，线条流畅，舒展而雅致，是明式坐具中最具人性化的设计之一。

其靠背宽敞，木纹对称，一木对剖，三弯靠背优美，如意云纹开光内浮雕一对相向的生动卷尾游龙，左右呼应，顽皮可爱，是明朝圈椅的范例。

（二）

桌案类

4522

清早期

黄花梨有束腰马蹄足大画桌

178×82×86cm

该画桌为美国哈佛－燕京学院James Robert Hightower教授一九四九年前购于北京。黄花梨制，桌面面板三拼，其中两块宽板树纹对称，显示对开而成；面板下有穿带五条，其中三条榫头露明；束腰与牙板一木连做；罗锅枨末端很独特地微微翘起，显得极为圆婉，且不与腿交圈，榫头露明；腿底马蹄造型“优美劲峭”，堪与艾克《中国花梨家具图考》第一张图版所收标准马蹄造型相比美。

唐式风格罗锅枨

首先，中国家具研究者通常认为，没有任何一种家具形式能像画桌那样与文人紧密相连，因为无论书法还是绘画都离不开画桌。因此，画桌在严格的意义上属于文房用具，而非一般的家具。其次，宽度超过八十厘米的明式黄花梨画桌极为罕见。在王世襄《明式家具研究》所著录的十七件“宽长桌案”中，除三件紫檀画桌或画案（乙112、乙117、乙119）外未见有宽度超过八十厘米的黄花梨画桌或画案。

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在《明清家具》著录的故宫博物院收藏的宽长桌案中只有一件黄花梨画桌的宽度超过八十厘米（图版102）。美国洛杉矶美术馆一九四二年展览中有一件黄花梨画桌的造型与此件画桌非常相似，但下落不明（见Gregor Norman-Wilcox：“Early Chinese Furniture”，The Magazine Antiques，April 1943）。美国旧金山亚洲艺术馆一九九八年展览中有一件黄花梨画桌的宽度超过八十厘米（见安思远

4504

清早期

黄花梨有束腰马蹄足带屉有翘头小香案

83×42.5×78cm

此件小案，以优质黄花梨为材，案面格角榫攒框装独板面心，黄花梨纹理美观清晰，两端装灵巧翘头，生动活泼。边抹中间凹进，层次分明。高束腰结构，节奏感强，四角漏出腿子的上截，形成短柱如矮老之状。牙、脚圆格角相交，沿边起一道圆润的阳线，精致细腻。四足方材，挺拔修长，微带侧脚，底端收俊俏马蹄，颇显温婉秀气。腿间上部加横顺枨，枨子打槽装屉板，形成香案的隔层，以增加使用空间。

一般带屉板小香案为夹头榫结构，无束腰。此器造型别致，工艺严谨，且样式高古，精研考究，应为小香案或小型供桌。

4508

清早期

黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌

83×83×81.5cm

来源：英国私人收藏

方桌黄花梨制，纹理美观自然，整体光素，惟卡子花成为装饰。圆材，无束腰，四腿八挓。

桌面以格角榫攒框平镶面心，底部有横竖三根穿带支承。边抹上舒下敛，至底压一道边线。圆材腿足，四面安罗锅枨，罗锅枨上未用矮老而用卡子花，仍属基本形式。卡子花的高度控制得宜，为桌下留出较大空间。此桌假如安矮老或形态较高的卡子花，则桌下不会像此桌这样空敞。

（三）

柜架类

4510

明

黄花梨三层全敞双屉架格

95×40×175.5cm

参阅：王世襄《明式家具珍赏》图130，文物出版社，2003年，第198页。

架格方材，黄花梨制，包浆莹润自然。其风格轻盈，简约疏朗。以立木为四足，以横板分隔为三层，腿足及屉板边缘均起细致的阳线，精致考究，增加了装饰性。架格全敞式，四面光素无饰。中部加抽屉两具，抽屉脸镶嵌护眼钱和吊牌。底部隔板与柜腿之间施一木整挖的罗锅枨，起到加固作用。

像这样安抽屉的架格，多放在便于开关处，高度约当人胸际，陈置观赏物、堆叠图书都相宜。

4506

明末清初

黄花梨无柜膛小圆角柜

78×44×125cm

此柜黄花梨制，有闩杆，无柜膛。整器造型美，选料精，轻巧挺秀。帽檐喷出，上下各压一道窄线，柜门边框和闩杆均锼出棱线，可见做工之考究。柜门以传统格角榫，攒边打槽装板，外侧两头伸出门轴纳入柜顶及门下横枨的臼窝。

双开门和侧山板的纹理异常美观，赏心悦目。柜门正中安闩杆，上设长方形面叶、镂空吊牌。门内共三层，可放置文玩、古籍等。第一层隔板下安平列两具抽屉的抽屉架，增强了实用性。柜腿间安光素刀牙板。

4512

清早期

黄花梨方材圆角柜

93×45×162cm

黄花梨制，色泽红润。柜帽喷出，边抹层次丰富。柜腿为方材，边框打洼起线破除方直，这是此圆角柜的特别之处，应属于圆角柜中的变体。

柜门为一木对开，纹理对称美观。门上镶长方形面页，镂空瓶形吊牌。门内分为三层，第二层隔板下安抽屉架，置抽屉两具，增加了实用性。柜子背面髹有漆灰。整器选料精研，式样少见。

4521

明

黄花梨方角柜

112.5×62.5×167cm

此柜可视为明式方角柜的基本形式，同时是一封书式柜中比较宽的一种。方材，硬挤门，无柜膛，通体光素，凸显了黄花梨美丽的纹理。双开门为一木对剖，纹理对称，十分美观。侧山板选材亦十分考究，色泽金黄，纹理灿烂。门框镶如意云头纹面页、长方形合页和镂空吊牌。柜的后背为扇活做法，可整体卸下。门内设三层空间，成就了它储物的主要功能，兼以陈设器物。第一层隔板下设容纳两具抽屉的抽屉架，增强了实用性。柜腿间安光素刀牙板。整器方方正正，线条利落。

（四）

床榻类

4527

明末清初

黄花梨有束腰马蹄足子母屉六柱架子床

209.8×154.5×204cm

黄花梨制成的架子床是贵重的明式家具，在几个世纪以前，拥有一张黄花梨架子床是财富和地位的象征。此黄花梨床，选材、用料和做工都值得称道，四面有工，每个角度皆可观可赏，在宽大的卧室陈设，实用又气派。

此床通体打洼作。挂檐绦环板内透挖渔门洞，床围子则是横竖材相联后再与边框联结，形成不到头图案，这种工艺对工匠水平要求很高。六根床柱打洼作，拐角处又锼出阴线，且底承柱础，工艺考究，不落俗套。床座用料宽厚大度，有束腰，扁马蹄。牙、脚圆格角相交，沿边起流畅的阳线。架子床除实用外，还被赋予了很多内容，此床的不到头图案就有世代繁荣、绵延不绝的美好寓意，是中国床文化所特有的。