他6次进入故宫修文物，失传两百年的工艺被他用电饭煲恢复了
2018-05-30 作者：小若 浏览：58541 来源：中国红木艺术家具网
摘要
两百多年前，一个由乾隆皇帝亲手打造的旷世杰作，有着当时世界上最精美的室内装饰工艺。这里到底隐藏了多少秘密？消失两百多年的工艺如何恢复？
2004年，故宫启动建国以来规模最大的修复工程，却在尘封了几十年的“倦勤斋”碰了壁。
倦勤斋，是乾隆打算退位后颐养天年的地方，由他本人亲自设计。取名“倦勤”，就是倦于勤务的意思。可惜的是，乾隆耗费那么多心力，结果只在这里睡了一晚。
内部装潢集绘画、木雕、玉雕、织绣、竹编于一体，尤其是以大面积的竹编营造出低调的奢华，是宫内其他建筑所罕见的。但年久失修，损坏很多。
最后只有一个人勇揭“皇榜”，并且通过专家组考核，进入故宫修复竹子部分。
100多平米的空间里，目之所及的地方都有竹子的身影，床、书架、门窗、隔板等都大量使用了竹簧工艺。
竹簧工艺，是在竹簧上进行雕刻，雕刻好图案后再将竹簧粘贴在木器的表面。因为这是把竹子里面的竹簧翻转雕刻，所以也叫“翻簧”。
但也因纤维过多不易加工成蔑片与竹丝，遭到了民间竹编艺人的冷落，这也是为何这门工艺没有流传的原因。
考察回来后，他开始精心准备修复所需要的材料，也开启了重重困难的攻克之路。
这样便给翻簧工艺提出了严苛的要求。何福礼每天凌晨起床研究，直到深夜才休息，终于将这门消失两百年的技艺恢复了。
竹簧需要薄如蝉翼，这样才能反过来使用，并确保能够像布一样在起伏不定、凸凹不平的木雕图案上进行镶贴。
他跑到温州收购鱼肚，然后加上糯米等配料反复捣拌，由此制成了粘性很强的鱼鳔胶。
其中的关键成分，是海鱼的鱼肚，它能增强黏胶的牢固性。
修复的原则是“修旧如旧”，即把缺损的竹丝补上，并且要求粗细、厚薄、长短甚至颜色都要和原物一模一样。
要让新竹子的颜色和两百多年前的竹子一模一样，这又要如何操作？
为了解决颜色的问题，何福礼最后竟然是用常用的电饭煲，煮开一锅水，将刷了颜料的竹丝像煮面条一样扔进去水煮几分钟。
就这样活生生把竹子煮成了200多年前的模样。两个月后，将破损的竹簧和新的重新装好，严丝合缝。
这样说一点都不为过。为了让胶水早点干，他必须选在夏天制作。竹丝太轻，工作时不能用电扇。
7月的北京，是酷暑难耐。挥汗如雨对于何福礼几个人来说，已经是常事。
他第一次进故宫戴200度老花眼镜，第三次进故宫，已是450度了，来一次加深100度。
他说：“去修故宫是我一生中的最高荣誉。我一定会让故宫满意，让世界文化遗产基金会满意，也让家乡人民满意。”
每天早上6点多就进入故宫开始一天的工作，除了午休时间，一般要工作到晚上五六点，经常连续工作12个小时以上。
他一进门就低头干活，从不言累。这样的工作态度，感动了故宫里的许多工作人员。
他出身寒苦，14岁就跟随东阳竹编名家马富世学手艺，挣钱养家。学徒生涯严格到近乎苛酷，做的东西只要有半分差池，师父便劈头大骂。
后来，他才慢慢明白，手艺这种东西一分就是一分，功夫差一点，做出来的东西就走了样。
有一句我们都会很熟悉的歇后语—“竹篮打水一场空”，而何福礼，竟然可以打破已被认定的“真理”，用竹编的篮子做到“滴水不漏”。
过去一只小饭篮由将近1厘米宽的篾片编织而成，但现在编织同样的器物，1厘米宽的篾片已剖成50余根细如发丝的篾丝。
何福礼《八仙竹丝花篮》
1982年，何福礼被邀去澳大利亚墨尔本等地表演，他的竹编受到强烈关注，被称为“把竹子变成大象的魔术师”。一根竹子，通过数十道程序被编织成一只半人高的小象，通体青翠，长鼻高甩，昂首扬足，姿态生动。
后来他还创作成功了多项作品，引起全国工艺美术界的轰动。
何福礼《渔家乐》
他还以故宫角楼为原型，按照1:30的比例创作的竹木望月楼，高度超过1米，历时三年编织而成，是他最为珍视的一件竹编作品。
站在古人的作品面前，何福礼对两百多年前的前辈心存敬畏：“在当时，他们都是全国最好的手艺人，现在从技术上，我们已经能够超越他们，但技术是一代一代传承发展起来的。”
从一个只有小学文化基础的篾匠，成长为一代国家级的竹编大师，这一切，都不是靠运气就可以实现的。
【来源：手望Sowarm 编辑：中国红木艺术家具网】
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