质简的厚重

中国古典家具作为中国传统建筑向内空间延伸的一部分，与建筑本身一样承载着厚重的中国传统文化，体现着中国匠人的营造智慧。当我们漫步于老宅、旧居的古典家具空间之中，其工艺的卓巧、造型的优美，不尽使人对先辈的智慧心生崇敬，同时也会深切的感受到历史的展品与我们今天生活的距离，强烈感受到一种“脱节”的“时代距离感”。如何修复传统设计风格与现代设计作品的断层，是我们今天设计师一直在思考的课题。创建传统风格与现代风格的文化延续，首先要了解何为传统风格，其设计理念是什么，其物化形态背后的审美取向又是什么，这就要求设计师要与古人对话，要仔细地去“读”历史的设计作品。只有读懂其内古典家具的内涵，我们才可能用今天的语言，结合今天的生活方式，对其予以表达，才能让传统的智慧在今天的设计中得到延续。

中国古典家具是基于中国传统文化的历史积淀，通过传统制作工艺匠人口传身授延续至今的一个行业领域，他随着社会的进步与变迁，经历了漫长的发展历程。传统古典家具设计是一个涵盖形制划分、用料选材、结构设计、工艺制作、工具设计与使用等流程，针对材料、形式与功能综合分析运用的设计过程。传统古典家具与地方建筑一样，具有鲜明的本土性，体现出不同的地方风俗特征，并能够同外建筑一道，与本地域自然生态融为一体，和谐共生。中国古典家具也因此产生了不同的设计流派与风格。木结构工艺的精巧、流派与风格的多样、文化与思想的承载是中国传统古典家具的主要特征。本文从形制的宜用优化、语言的现代表达、思想的宗义延伸、结构的科学继承、材料的多样拓展等五个方面，结合传统古典家具的设计案例，尝试探讨现代家具设计中古典设计形式与思想在实践中的运用。

1   古典设计形制的宜用优化

中国古典家具的设计是基于传统文化风俗背景，遵循“礼制”与“法式”结合个人的需求而展开的。然而，在古典家具设计中，往往更注重“礼仪空间”中家具陈设需求，而忽视 “生活空间”中更多人性化的使用需求。随着社会经济、文化等方面的进步，家具人性化设计逐渐得到人们的重视，这从明代中后期的家具设计中，可以明显感受到这一点。究其原因，一方面是由于资本主义萌芽的产生，实学思想的兴起，人本主义思想启蒙等；另一方面是因为在当时历史境况下文人知识分子的“归隐”与“享生活”，追求回归自然与人性的体悟，并倡导之，从而蔚为成尚。这些都使得传统家具设计的重心，逐渐的向使用者倾斜。但仍然不可否认其中礼制约束，仍是设计的主导因素。家具设计发展到今天，社会科技高度发展，人们彰显个性、崇尚自由，可以说人性化设计的追求已然成为设计师设计的首要因素，甚至成为核心的设计目标。旧有的家具形制分类明显不能满足今天人们多样化的使用需求，那么我们该如何来看待传统古典家具设计与现代家具设计的现况呢？这就需要我们尝试古典设计形制的宜用优化，即在重赋家具可承载文化特质的同时，实现更人性化的宜用设计。

图1 灯挂椅、一统碑、玫瑰椅、官帽椅、圈椅、交椅

以古典家具座椅为例，传统座椅从形制上可以分为：靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等四类（图1）。这是人们根据座椅的不同使用特征进行的分类，是一种泛泛的定义划分，在看似固定的类别范式背后，其实留给匠人们很大的创作空间。我们可以尝试在设计中将靠背椅搭脑部分的功能进行拓展，将灯笼挂的出头部分做一些现代实用功能的拓展，在一统椅的靠背上尝试使用贴合人体特征的曲线形态，将官帽椅四出头进行巧妙延伸，把圈椅形式比例结合实用功能的多种调整尝试等等，这些基于形制框架的宜用优化设计，都会为传统家具的现代设计提供发展演变的可能性。 

2   古典设计元素的现代表达

古典设计的形式语言是在传统文化背景与使用功能需求的基础上逐渐演变而形成的，“严丝合缝，四体周正”，“稳固、典雅、厚重、舒适” 是对所有古典家具评判的统一标准。“周正与典雅”体现椅子的文化符号意义，这也恰恰是现代家具产品设计中最易被忽视的部分。传统设计风格的现代延续，绝不是形式上的模仿与再造，而是文化层面的沿袭与更新。明代家具因其简洁风格与大气的形制特征，得到设计师们广泛认可，并对世界范围内的设计风格产生深远影响。将其与当下一统设计之风的西方现代主义设计风格相比较，我们会发现明椅仍然具有很多的借鉴与参考的价值，甚至某种程度上能够引导设计师在某一语境中找寻到跨时代的设计共鸣。下面我们以几款家具设计实践作品为例，来看一看如何利用现代设计的形式语言来表达古典家具传统风格的设计意蕴。

图4是一个基于一统碑木梳背椅形制特征（图3），利用现代设计语言而创作的设计作品。一统碑木梳背椅是闽粤地区较为流行的设计样式。该形制的命名形象的描绘出了他的主要特征，靠背由多根竖棂组成，如同梳齿，通体周正。现代设计风格即现代简洁设计风格，是运用简洁硬朗的几何线条来概括物体的形态。本设计中，靠背椅采用木框架榫卯结构，通体几何线条造型，方正硬朗。设计者将“木梳”靠背进行了“形式化”的处理，将其纵向拉长贯通搭脑与地面横枨，呈现简洁的现代感同时又不失周正典雅的古典气质。再如图5所示的设计作品，这一款靠背椅综合了：扶手椅、圈椅、一统碑椅的形制特征，整体采用木框架榫卯结构，运用简洁的几何线条构造出椅子的外轮廓框架，简洁而整体，周正典雅。

3   古典设计思想的宗义延伸

今天的“设计”古人谓之“营造”，泛指建筑、器物等建制过程。自古以来，匠人们的营造行为就一直遵循着：立足功能而又不囿于功能，注重观赏性而又不流于形式，取义礼制、承载文化、沿袭传统的营造原则。其中，人们对建筑、器物实用功能以外，其所蕴含的思想性的追求更为看重，中国传统建筑与家具也因此被赋予了“物化”中国传统文化与思想的特质功能。

传统古典家具的设计从“经世致用”的务实态度，到“四面周正”的工艺要求；从“就地取材，因材施工”的用料传统，到“方中带圆、外扩内敛”的细节打磨；再从“就其纹理、顺其自然”的用色方法，到“天人合一、因人而物”的营造理念，无不体现着中国传统文化思想的深深印记，甚至成为营造方法的精进与取舍的依据。设计是一种文化外化行为，去理解古人的设计，就是在读物化的文化，“一物一世界”由一桌一椅可窥中国文化之博蕴。

每一件物化的产品背后，都应有文化的依托，犹如地面托承着重量，空气包裹着周身，只有相互的托衬，才能够塑造出不朽的设计作品。我们反观今天的设计，“为形式而形式”，“为功能而功能”，那种设计的“初衷”却一直有所缺失。真正意义上的传统古典家具设计，需要充分意识到器物本身所具有的文化承载功能，需要设计者对传统文化具有一定的体会与理解，而非简单复古的临摹。例如图6所示，“方与圆”是中国传统的宇宙观，这也成为传统古典家具设计中常用的形式语言。该设计就是运用“方与圆”的概念来设计的扶手椅，简洁整体的方体框架下，配饰了圆形竖枨，周正典雅而不失情趣。 

4   古典设计结构的科学继承与发展

木结构工艺的精巧可以说是中国传统古典家具的主要特色。榫卯结构已经成为古典家具符号性的标志特征。然而也正是这样的加工工艺局限了其大批量生产的可能性，从而使得今天的传统古典家具设计几乎成为类手工艺品的加工制作。如何利用现代的加工工艺，改进、优化原有的传统结构，又不失其传统结构之美呢？归根结底，还是要找到“传统结构美”的审美特征。“智巧、纯粹、利落”可以说是对传统制作工艺的感性评价，木料巧妙的穿插搭扣，实现构件之间的连接，体现着工艺“智巧”之美；通体的木材料，尽显其自然“纯粹”；榫卯的暗接使得外表整体顺润，干净“利落”。其实这些传统的营造理念，与我们今天所倡导的现代风格设计理念十分的契合。“智巧、纯粹、利落”也正是现代设计追求的审美标准，那么让现代工业生产出的古典家具，同样能够表现出传统工艺的美感，也就成为今天古典家具设计寻求突破的重点。

丹麦设计师汉斯 · 瓦格纳设计的“中国椅”（图7），他采用了圈椅的形制特征，将椅子所有构件简化，并使之标准化，结合现代热弯、打磨、粘接等加工技术，使得椅子能够机械化加工，实现批量化生产，从而获得了很大的成功，成为古典家具现代风格设计的典范。

5古典设计材料的多样化拓展

传统古典家具的选材以木材料为主，其他材料多用于辅助构件。用材质量的优劣直接决定了传统古典家具的层级，俗语有“三分下料七分做”之说，可见用材下料的重要性。这一点与现代家具设计是一致的，材料的选择是设计能够成功的关键，但不同的是现代家具设计能够有更多的材料选择，并且有更进步的制作工艺相结合，这也就为设计本身提供了更多的创作空间。

木质结构是传统古典家具的重要特征之一。木材质的家具既稳固硬朗，又细润灵动，含蓄内敛。木材质本身所具有的天然亲和力，与人们对自然的向往、“天人合一”的思想、儒雅气质的追求相吻合，从而使其成为传统家具设计的主要选材。传统古典设计实现现代的延续，其核心在于设计者对传统家具设计的取材思想，用料哲学的理解与运用而非简单材质模仿。取法自然的选材原则，顺其自然的工艺手法，物尽其用的功能逻辑，质简厚重的形式风格，纯粹整体的审美标准等等，是传统古典风格设计所要遵循的基本设计理念，实践在这样理念下的家具设计，才是真正古典风格的设计。如图8，汉斯.瓦格纳所设计的Y型椅，它兼有靠背椅与圈椅的特征，巧妙的利用木材的柔韧性进行设计，并将软质椅面与木框架自然结合，简洁大气、实用典雅。

6 结语

中国传统古典家具是浸润在中国传统文化之中的设计，它不仅是使用功能意义上的家具器物，而且已然成为中国传统文化的物化载体。要想继承传统家具设计的精华，必定要在传统文化语境中去品读历史的设计作品，用理解代替沿用，用思想代替象形，用现代科技文化的进步拓展古典家具设计的内涵与外延，只有这样才能够真正的填补中国传统古典家具与现代家具设计的历史断层，从而实现中国古典家具设计风格的现代延续。

参考文献：

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