从中国古代“春宫画” 管窥明清室内家具陈设

在中国古代绘画史上，有一种绘画门类称为“春宫画”，因其内容涉及男女欢娱之事，一直以来被视为淫秽之画。“春宫画”还有一种广为流传的称谓，亦叫“秘戏图”。春宫画因最初产生于帝王的宫室，描写春宵宫闱之事，所以称为“春宫画”，或“春宫图”。随着历史变迁， 在不同的地区，“春宫画”又有“嫁妆画”、“女儿春”、“女儿图”、“枕边书”、“压箱底”等名称。据《万历野获编·春画》记载：“春画之起，当始于汉广川王，画男女交接状于屋，召诸父姊妹饮，令仰视画。及齐后废帝，于潘妃诸阁壁，图男女私亵之状。至隋炀帝乌铜屏， 白昼与宫人戏影，俱入其中。唐高宗镜殿成，刘仁轨惊下殿，谓一时乃有数天子。至武后时，则用以宣淫。杨铁崖诗云： ‘镜殿青春秘戏多，玉肌相照影相摹。六郎酣战明空笑，队队鸳鸯浴锦波。’”

在礼法森严的封建社会，“春宫画” 一直被视为淫秽之物，登不得大雅之堂， 而从明中叶以降，随着社会经济的发展， 奢侈之风日趋盛行，市民的传统观念逐渐淡化，代之以追求享乐，讲究浮华，及时行乐的观念，世间也不以纵谈房闱方药之事为耻。“风气既变，并及文林，故自方士进用以来，方药盛，妖心兴，而小说亦多精神魔之谈，且每记叙床笫之事也。”在晚明，士大夫中流行一种避俗之风，于是以耽情诗酒为高致，以书画弹棋为闲雅，以禽鱼竹石为清逸，以噱谈声伎为放达，以淡寂参究为静证。春宫画由于其内容多为写实性的工笔绘画，且涉及男欢女爱的内容，极大地满足了人们对情色之欲的好奇之心，故在私底下的民间广为流传。

入清以后，春宫画并未因王朝的更迭而销声匿迹，相反，随着清代初期，平定三番之乱后，社会稳定，经济发展，春宫画开始在民间拥有广阔的受众群体，并私相传播， 一些地方上的达官显贵也甘乐其中。如《分甘余话》卷四记载：“广州有妖僧大汕者， 字石濂，自言江南人……常画素女秘戏图状，以媚诸贵人，益昵近之，于是无所忌惮。官东粤者，落其圈缋，十人而九。”康熙年间，一个自名为大汕的岭南僧侣，擅长丹青，喜绘男欢女爱之状的秘戏图（即春宫画），并将此画馈赠达官显贵，颇受欢迎。可见，春宫画在民间甚至官家私下传播的广泛程度了。现在明清留下的春宫画有《胜蓬莱》、《花营锦阵》、《风流绝畅图》、《鸳鸯秘谱》、《繁华丽锦图》、《江南消夏图》等。古典小说《金瓶梅》插图本，部分插图便是取自上述古籍中。中国古代绘制春宫画的多为画坊工匠，但也不乏有名家染指，如明清时期的唐寅、仇英、赵子昂、改琦等都是绘制春宫画的高手。

明清以来，春宫画在坊间流传，甚至还有一些流传到了海外，一些国外的收藏家收藏了大量反映男女欢娱场景的春宫画。透过这些春宫画，我们可以看到，春宫画中除了主人公欢娱情景以外，里面的家具陈设也是一大亮点。春宫画表现的多是明清以来富裕文人士大夫之家宣淫秘戏的场景，在渲染男女情爱的同时，自然也少不了大量的家具作点缀装饰，这些家具描绘极具写实性，生动详尽，为我们了解明清之际室内陈设留下了大量可贵的图像资料。下面这些图是流传海外的中国古代春宫画，多绘于十八世纪至十九世纪之间，里面的内容题材取自古典小说，家具陈设极为丰富。

（图1）这幅图里的厅堂中间，一位书生装束的年轻人坐在短足长榻之上，侧身正拉拽一位少女，少女眸含秋水，故做忸怩之态。长榻低矮，四条腿足的足底做成如意云头样，落在托泥之上。长榻前面置有一低矮的小几，剑棱腿足，几的前面栽有盆花，几上放有一张仲尼式古琴及图书卷轴。长榻旁边置有一竹制斜万字锦地纹透空扶手椅。厅堂的左侧有落地隔罩， 将厅堂分为里外间，隔罩外侧靠墙处摆放有一件四面平书格。书格造型较为奇特，分两部分组成，上部为一个两层隔板的书格，下部为一抽屉矮桌做成，矮桌长宽与书格相等，书格放置在矮桌之上，矮桌正好成为书格底座，形成叠落式样。厅堂后面的白墙之上，开有井字长棂窗格，有两扇窗格半开半掩，一位书童正往里窥探，整个画面充满了生活情趣。

（图2）第二幅图中，圆光门内，男女双方相拥缠绵，左侧摆着一张嵌理石的罗汉床，罗汉床面为藤屉编织，床面下为壼门式牙板，牙板之下为内翻马蹄足，兜转有力，具有典型的明式家具的风格。在他们的右前方放着一张小凳，凳的上半部虽然以褥套覆盖，但仍可看出凳面为圆形，下有束腰，四条腿为三弯腿，线条委婉流畅，一顺到地。紧靠圆凳的是一个方桌，桌面之上放有一块方形垫砖，上面放有栽花盆景，方桌桌面与桌腿成90°直角相接，桌面之下为简洁的勾云角牙。四条腿为直腿方材，直落到地，足端做成内翻马蹄足，罗汉床后放有一张长桌，桌面长方平直，光素简洁，桌面之上撂着整函的书籍以及茶具等物品。整个室内家具陈设丰富，有长桌、床榻、绣墩等家具。

（图3）第三幅图，表现的是敞轩之中，紧临曲栏处，一位公子哥正托抱着年轻女子，女子右手上举，似要放下凉竹卷帘。在他们的后侧有一张方桌，桌面之下为曲尺枨子，上面放有提梁茶壶。再把目光转到敞轩之外，左侧的圆光门里，有一件斑竹节纹的高几，几上放有炉瓶等物。

（图4）这张秘戏图描绘的是圆光门内的室内场景， 男主人公头戴幞头，一袭汉装打扮。一位风韵十足的女性坐于其腿上，手拈长笛，正在吹奏。两人坐在一张无靠背的长榻之上，榻面以藤屉编织，光素无修饰，四条腿足直落到地，形成内翻马蹄足，带有明韵风格。他们右侧的长桌，则是四面平式的方桌，桌面之上放着炉瓶、茶具等物，桌子的四腿为直腿方材，拐子纹角牙，桌面下方为一个圆形绣墩，上面覆盖有褥套。

（图5）这张图描绘的是书房雅斋内景，年轻俊美的书生耐不住皓首穷经的寂寞，正与一位妙龄少女倚着一张小长凳而坐，缠绵悱恻。小凳凳面长方平直，凳面中间安有藤屉，下有束腰及壼门牙板，四条腿足直下，足上起云纹翅，足端做成内翻马蹄。这种小凳因为长方低矮，可坐两人，又俗称为春凳。凳的右前方有假山石台座，上面陈设方口高瓶，瓶内插有花叶一枝。两人身后紧临一张架几长案。案面为一块独板，上面放有蓝绫封套的书籍一函，案面另一侧还有都盛盘一具，盘内放置笔筒石砚等文具。架案的左右两端下方有一对如意云头纹的架几承托，墙上挂有花鸟纹竖轴古画一幅。

（图6）这幅图描绘的是冬日室内的应景之画。书生搂抱仕女，坐在一张圆靠背扶手椅上，紧临他们的是一张四面平长条桌，桌面之下安有拱起的直角拐子纹罗锅枨，四条腿子为方腿直材，直接地面。长桌之上放有果盘、盆景、文玩匣盒等陈设品。长桌右侧是一张与室内装修同步打造的大床，从图上看，这种接墙而建的大床似乎应是按地步打造的固定寝床。在画面下方，可以看到一个圆形三足的铜制炭炉，铜炉里的炭灰之上放有茶具二件，正好可以暖茶。画面最左侧是一件小型方凳， 凳面方方正正，凳面下四腿为直材，下有底枨相承。一位丫环模样的年轻女子站在方凳之上，正掀帘回望，透过窗帘向外望去，但见雪压松枝，风景独特。外面瑞雪满庭院，室内春意正盎然。

（图7）这幅图中，一对男女正相拥坐在一条矮榻之上， 榻面狭长，中安藤屉，下有束腰，腿足低矮，足端做成内翻马蹄，几条腿子之间安有拱起的罗锅枨，上置矮佬。矮榻左侧地面上放有一个霁蓝瓷器的墩座，墩座上面陈设莲花台座，上面放有松枝盆景。矮榻前方有一方桌，桌面呈正方形，上面陈设书籍和笔筒等文房物品。桌面之下安有拐子纹角牙，桌腿与桌面直角相交，形成四面平的式样，四条腿足为直材，至足端形成内翻马蹄足。矮榻后依一体型宽硕的长桌，长桌尺寸较宽， 桌面上放有湖石盆景、瓶花、茶具等物。桌面与四腿以90度直角相交，形成四面平的样式，从图中可以看出，长桌腿子的边沿起线，四腿的上端卷勾云横枨相连，整张长桌的造型简洁光素，疏朗大方。

（图8）这幅图中的画面表现的是里外套间的情景。安有回纹拐子门的板墙把室内空间分成两部分，右侧的空间应为外屋，圆光门里，一对男女正在屋内嬉戏调情。接临回纹拐子门处，立有一架莲花底座的烛台戳灯，靠墙处摆有一张长条抽屉桌，桌面中心嵌以白色大理石，上面放有盛装佛手的浅地托盘。桌面下方安有抽屉两具，一具已经半拉开，四条腿子为直腿方材，桌腿与抽屉之间安有拐子纹角牙。墙上开有横竖棂条的方窗，方窗中心嵌有国色天香牡丹图绢画。回纹拐子门内， 应为内室，由于视线所限，只能看到一个绣墩和靠墙摆放的一架平头案，案面之下安有挡板，下踩足托。

（图9）这是描绘寝室内景的画面。图中一位年轻男子正坐在炕床边沿，一手轻拉对面年轻女子的双臂，双脚同时勾住女子双腿，年轻女子扭头转身，故作害羞之状，手中羽扇掉落地上。炕床做成几腿罩的形式，床罩为七抹式，直落在炕沿之上。寝室的临窗处摆有一张长方条桌，长桌上放有蓝绫书套一函，旁边有插花胆瓶一只。桌面正中嵌有云石，四角的四条腿子与桌面形成直角相交，下面安有类似于窪膛肚的倒拱枨子， 四腿直下，至足端形成内翻勾云底足。

（图10）这幅图描绘的当是厅堂的内景。画面的男女主人公衣着传统的汉装服饰，但是陈设在里面的家具却是典型的清代风格。一位书生模样的男子轻挑门帘， 正拽住一位仕女的肩臂。画面左侧临墙处近景是一张嵌理石的长条桌，桌面下方安有窪膛肚的牙板，牙头做成拐子纹，四条腿子直下，形成内翻回纹马蹄。长桌上放有天球瓶、盆景、几座等物，陈设丰富。隔着门帘稍远处是一个长方小凳，凳面正中镶嵌“井”字格纹，疑似为棋盘， 凳面下方有拱起的罗锅横枨，上安双环卡子花，四条腿为方材直腿，至足端形成内翻回纹马蹄足，从色泽上看，此凳颜色幽深，应为紫檀或红木材质做成。厅堂正中放有一张回纹拐子挺腿方桌， 方桌上有专供观赏的栽花盆景。这件方桌造型繁琐，桌面方正平直，桌面下以四个回纹拐子站牙攒接成十字形的挺腿，支撑着方形桌面，这种造型具有典型的清式家具的风格。

这幅画中人物虽然是古代汉服的装束，但是里面的家具陈设则是地地道道的清代中期以后的家具风格。拐子纹的花牙，内翻回纹马蹄足，都与传统的明韵风格大相径庭。此画创作于清中期以后，作者生长于清代，所画的内容，除人物是古代的汉装外，其余的室内家具陈列设并非臆想，当是依据实景所绘，即所谓“有所本”，极为详尽生动，为我们了解清代家具的陈设提供了直观的资料。

透过以上春宫画可以看出，中国古代“春宫画”里表现的场景多发生在书房、厅堂、卧室之中。在书房、厅堂之中的家具，以书桌、条几、矮榻、座椅为主，书案之上常陈设有图书典籍，架格之中摆放文房雅玩，男女主人公相拥坐在矮榻或座椅之上，怡情嬉戏。而卧室之内，因是寝居之所，里面的家具，属于私密性较强的寝床、炕床或架子床。男女双方在架子床上翻云覆雨，恣意寻欢。

研究中国古代家具及室内陈设，需要以多种研究方法和手段进行，一类是通过文献史料，梳理出古典家具的历史沿革和发展脉络；一类是通过近距离观察流传有绪的家具实物而得到具体印象。另外，中国古代的名家绘画作品出版物和小说典籍的插图也为我们留下了丰富的图像资料。但除此之外，还有一类“春宫画”（亦称“秘戏图”）里，描绘的家具陈设内容也是相当具体详实，可供我们研究参考。“春宫画”因其内容露骨，涉及情色而为学术界讳莫如深。其实，中国古代“春宫画”也是我国传统文化艺术宝库里的重要一员，“春宫画”（一说为“秘戏图”） 的作者往往具有较高的专业绘画水平，他们以彩绘工笔画法，把当时的家具陈设场景直观地描绘出来。而“春宫画”里所描绘的室内陈设亦多是取材于家资甚厚的富户巨室，所绘的家居陈设应当真实可靠， 为我们今人了解当时的家居生活提供了最直观的图像。

据故宫博物院余辉先生研究：十七至十八世纪，有一批画风相近的人物画家活动在北京城里、紫禁城外。这些人物画家与文人画家之间没有密切的联系，自身亦无自我标榜的个性，特别是在康熙四十二年，清廷颁布禁止结社的旨令，他们在京城的艺术活动仅表现为个人行为。艺术史家常以清代宫廷画家的活动来概括整个十八世纪的北方画坛而忽略了这批游离于宫廷并服务于京城王府或显宦的画家群。其中有焦秉贞的门人冷枚及其传人, 在他们的外围还有更多的外地来京的人物画家。

焦秉贞虽然是十八世纪京城人物画的重要画家之一，但是目前从文献中几乎查找不出这位资历颇深的清宫画家在宫外的具体绘画活动，他的细腻、明净的人物画风格和略带透视的构图特点规定了其传人的艺术发展轨迹。运行在这一轨迹上的人物画家有冷枚及其子冷槛、冷铨等,还有陈枚和一些佚名画家。此外,活动于这个时期与上述画风相近的京城人物画家还有徐玫、徐璋、顾见龙和顾铭。

这些画家服务的对象主要是在京的达官显贵。余辉先生在其论文《十八世纪服务于京城王府官邸的人物画家》中指出： “清初王子近百位，其中被封为亲王、郡王者近50位,封为贝勒、贝子、镇国公、辅国公者也有20余位,加上公主、贵族等，组成了一个受宫廷政治、文化影响的庞大的文化圈，他们拥有丰厚的物质财富，决定了他们在文学、音乐、美术、戏曲等方面的消费能量，在紫禁城外，他们是京城艺术最大的赞助者和庇护者，是王府文化的享受者和所有者。”这些擅长工笔绘画的画家们不是一个服务于下层社会的世俗匠群，几乎其中每个人都与王公、贵族有着密切的和相对稳定的主雇关系， 承担着相当于“家庭摄影师”的职责。王公贵族们相互间为了攀比，大量雇佣肖像画家为他们画像，同时也责成画家们以历史故事、家事纪实为题作画，或绘制仕女画以布置厅堂等。另外,为了满足他们的性心理之需和启蒙欲婚的下一代,又订绘了大量的春宫画。因而,构成京城王公贵族府第所需人物画的题材主要有五类:肖像画、历史故事画、家事纪实画、仕女画和春宫画。

结合上述观点，本人认为拙文中所列举的“春宫画”里就有供职于王府官邸的画家所绘的“春宫画”。这些图画对室内家居陈设的描绘生动传神，宛如一部照相机把当时的室内场景真实地定格下来。而从图中的家居陈设来看，里面的陈设物品相当讲究。图画作者虽然生长于清代，但有些画面所绘的家具中仍有一部分是明式风格，这也与当时的家具流行风尚有着联系。清中期以后，清式家具的风格开始流行，大量配置在富户巨室的厅堂斋舍中。但是在许多喜欢传统文化的王公贵戚、仕宦巨室的家中，他们精于考据，喜欢稽古右文，并未因清风的流行而完全摒弃明式家具。这些人喜欢以明韵风格的家具装点门面，于是形成了明韵清风同时在一个房间里陈设的有趣现象。上面列举的“春宫画”应当是专职画师在实力雄厚的王公显贵之家现场临摹绘成。这些图画，对我们今天研究明清家具的式样以及陈设提供了真实可靠的图像资料，意义深远。

（责任编辑：张 妮）