北欧家具中木材的运用

1 北欧家具的特色

北欧现代设计风格，起步于1920年左右， 形成于二次世界大战期间，逐步形成了一套风格独特、系统完整的设计风格。其设计的范围几乎囊括所有设计门类，并一直发展到今天， 成为世界上最具影响力的设计风格之一[1]。北欧的家具设计虽受英国工艺美术运动的影响较大，但却极具功能性，掀起现代家具设计风潮。探究北欧家具设计源泉，大致可以从北欧人生活方式、传统设计文化与工艺以及崇敬自然的思想几个方面着手，概括而言，传统与自然是其灵感来源的两大主题。

2 以木为源的缘由

北欧家具设计的选材以木材为主，且这种对天然材料的偏爱已到了极致。可以毫不夸张的说，看到橡白色实木就会联想到北欧家具，而回忆北欧家具特征时，能感受到木材的光泽和纹理所带来的温暖舒适感。

2.1 木材资源丰富

北欧家具大量使用木材跟他们木材的产量息息相关。北欧大部分国家虽同处于北极圈附近的高纬度地区，但内陆地区与临海域地区属于截然不同的气候类型，正是这种独特的交叉性温湿气候非常利于针叶林与牧草的生长。木材本身又是一种可再生的资源，只要合理利用，可以取之不尽。极为丰富的森林资源，成为大量运用木材的客观因素。

2.2 气候原因

由于地处温带与亚寒带交界处，北欧地区的大部分地方终年气温较低、夜长寡照，全年平均每天只有六小时的太阳光照，所以如此的气候条件决定了北欧人在室内活动时间远远超出户外停留的时间。因而他们极其重视家庭温暖氛围的营造，在讲求家居环境的舒适性的同时，对家具设计注入特殊的情感因素，对其细部设计更是苛求细腻与精致。

2.3 对传统文化与工艺的继承

北欧家具设计师在传承传统文化与工艺方面做得十分出色，经由他们设计而成的现代家具，是能将现代的设计思想、技术与本土传统文化、工艺完美地相融汇。北欧人一直以来崇尚自然，北欧设计师从自然摄取设计灵感，他们对材质的挑选与工艺的追求抱有饱满的热情与激情[2]，而且北欧地区惯有木材加工传统与精湛的加工技艺，这都为传承发展北欧家具的文化与工艺，提供了无法比拟的先决条件。同时，从早先的北欧的家具大师起，也一贯使用家乡土生土长的木材来表达传统朴素的设计理念。一个世纪以来，北欧家具设计大师已经延续几代，延续的重中之重是传统设计文化。长期以来，北欧国家社会较为民主化，他们很早就注意到家具设计的大众使用目的及人情味。以阿尔瓦•阿尔托等设计师为代表的“人情化”的设计理念集中体现北欧家具传统设计文化中的主旨与核心[3]。

3 木材的选择与应用

北欧家具如同一台强大兼容功能的电脑处理器，一面协调材料、装饰、造型和功能间的关系，一面充分融入周边自然环境与人文氛围之中。设计师们对木材的重视程度，几乎都如同丹麦现代家具设计师克林特的做法， 绝对地重视材料，并信奉为任何完美设计的第一原则。

3.1 精选制作用材

3.1.1 精选木材

北欧的家具设计大量采用土生土长的木材，运用较多的品种有桦木、山毛禅木、柚木、枫木、橡木等等。木材的纹理、质感以及色泽根据树种的变化而有所差异，但不可否认的是无论何种树种，它的这些特质都能带给人美的视觉感受。好比木材纹理：年轮形成的图案,无论如何切削呈现的都是彼此不交叉的平行图案(径切面、弦切面、横切面)，这样的图案与以任意角度交叉的图案相比,会给人以整洁、稳重、美丽和雅致的印象；木材表面的节子,给人以更加自然、素朴的印象，而无节材又是一种豪华、整洁之感。北欧家具设计师不仅重视对原材料的挑选，更为注重保留木材的质感与纹理。丹麦设计师威格纳曾在谈到木材表面的处理时，他说：“我认为木材优美的质地类似环境保护的肌体，表面不要施以任何涂饰，让其呼吸大自然的空气。其表面应像人经常冲洗身体表面的污物一样，定期用刷子和碱水刷洗。”[4]由此可见，北欧设计师对待木材之精细。

3.1.2 木材的物理特性

木材质轻而坚韧，既易于加工又具备一定的抗压力，连结方便，是高效率的家具用材。木材天然具有很强的装饰性，本身具有的柔和色彩、细密质感以及天然纹理，且易于着色和涂饰[5]。木材看起来有温暖亲切之感，且具有一定的调湿保温吸附噪音的作用，是理想的室内装饰用材。

3.1.3 木材的衍生

北欧设计师善于把握运用木材，也不放弃发掘木材的剩余利用价值。以北欧的丰富林木资源为本，大力发展单板模压弯曲胶合材料就是其中典型案例。作为胶合板制作先驱之一阿尔瓦•阿尔托，期望用木材比拟当时的现代家具——钢管家具，甚至还要超过钢管家具。Paimio椅（见图1）是阿尔瓦•阿尔托研究制造出整体为胶合板模压的座椅。椅子的坐靠部分与支架都由胶合弯曲材料制作而成，坐靠整体弯曲的幅度与人体曲线相符。靠背上端的大弯圈和坐位下端的大弯圈分别与支架连接，坐下两端弯圈产生弹性，此椅表明，模压胶合技术已经非常成熟。Alvar Aalto的诸多实验还创造了当时最具创新的椅子——悬臂木椅（见图2）。弯曲木家具与传统家具相比，它能解决木材存在的塑形障碍， 其造型更能符合人体工程学的标准；与现代钢材类家具相比，弯曲木家具不但能比拟钢材的弯曲造型能力，还克服其冰冷坚硬的物理特性。

3.1.4 新材料的探索

北欧设计师不断试验，以求探索出除木材以外的材料的应用，主要表现为新材料与木材的结合使用以及单独运用新材料两大方面。如瑞典设计师Bruno Mathsson设计橡胶带、亚麻布与木材结合的弯曲家具。椅子座面利用单板模压弯曲技术，与靠背制成一体，而脚架为单独部分，用作支撑。椅子框架上采用张紧亚麻橡胶带的方法，在亚麻橡胶带上再铺一层亚麻布，可与毛榉、白桦等木材在质感上求得调和效果。丹麦设计师Arne Jacobsen设计的蛋形椅（见图3）和天鹅椅（见图4）,均采用钢、塑料等人工材料制作而成，而且还运用到了当时最新的工业技术。丹麦Verner Panton 从50年代末起，就开始对化纤新材料进行试验研究，在探索的过程中创造了许多作品。例如“S”型椅（见图5）、潘通锥形椅（见图6）等, 以其别致的造型、艳丽的色彩以及雕塑般的美感负有盛名。北欧人对新材料的开发应用既是对现代技术的包容与吸纳,也是对北欧传统设计思想的拓展与丰盈。

3.2 人性化地运用木材

北欧家具在木材运用上，从人性化的角度着重把握其造型与人体工程学。

3.2.1 人性化的造型

北欧家具的造型避免了几何式现代主义惯用的几何形，主体造型以人体曲线为根本， 边角被光顺成柔美的曲线，产生一种富有“人情味”的现代美学造型[6]。汉斯•威格纳是北欧非常有代表性的设计师，从1940年开始创作一些造型简洁又工艺良好的家具作品，其中为汉森工厂设计的“圈椅”，“圈椅”又称“古典椅”，它将中国明式圈椅简化到只剩下最基本的构件。他1943年设计“中国椅”， 1947年设计了“孔雀椅”（见图7），1950年的“Y形椅”及1953年的“侍从椅”，皆采用了独特的北欧有机设计手法，是对现代主义的几何形式风格的一种修正。

3.2.2“人情味”的人体工程学

运用人体工程学进行产品设计,是将艺术、技术与人体生理特点结合，而做出周密细致的分析，从而满足人们物理与情感两大需求。如上述浓缩汉斯•威格纳设计理念的孔雀椅，讲究家具曲线吻合人体曲线，满足人们对舒适性的要求。挪威的Peter Opsvik等设计的“平衡椅”系列（见图8）,这种椅子还被称为“另一种坐法”，很适合儿童使用，对人体健康有诸多益处。平衡椅是对坐的概念的一种更新，腿与基座之间的角度呈钝角，倾斜的坐垫与前面的托膝垫之间也呈一定角度，坐椅自动地使人体处于平衡自然状态，让脚、小腿、大腿、膝、腰、背等都参与坐这一活动，缓解身体各部分紧张程度。1964年，由Yrjo Kukkapuro 设计的Karuselli椅（见图9）,一体成型，弯曲有度，贴合人体，人坐上可摇摆运动并产生舒适的弹性感觉,这都得归功于设计师对人体工程学和新材料的深入研究。此椅于1974年在纽约的全球家具设计大赛中斩获头奖,并被誉为“人类最舒适的坐具”。

4 小结

北欧的设计师不但没有放弃对本地区传统设计文化的传承，还将传统设计思想与现代工艺很好地融合，开启家具人性化设计的新篇章，让世界看到他们对自然与传统的特殊偏爱[7]。北欧家具以其独树一帜的民族魅力， 舒适典雅的形象特点，受到人们的喜爱与追捧，并形成一股世界性的家具时尚潮流[8]。其中北欧家具对木材的人性化设计与运用，尤其值得我们的研究。

（责任编辑：贺 辉）

参考文献：

[1]易晓.北欧设计的风格与历程[M].武汉:武汉大学出版社,2005.

[2]朱会平.北欧现代设计丛书(丹麦卷)—家具与室内设计[M].黑龙江:科学技术出版社.2004.

[3]李英.北欧家具设计的审美特征[N].武汉:武汉科技学院报,2008(11).

[4]李雨红,于伸.中外家具发展史[M].哈尔冰:东北林业大学出版社,2000.

[5]邬树德,李筱莉.实用木材加工技术手册[M]. 合肥:安徽科学技术出版社,2005.

[6]胡景初,李敏秀.家具设计辞典[M].北京:中国林业出版社,2009

[7]佳艺.彰显品质 流沿自然(上)——丹麦家具的清新风格与材质美感[J].家具与室内装饰,2004,(11).

[8]雷莹.北欧设计风格的精彩——斯堪的纳维亚国家的设计风格评述[J].家具与室内装饰,2002,(03).