中国传统家具最辉煌的时代

“明清家具”是对我国封建社会最后两个王朝期间制造的各类家具的统称。明朝自公元1368 年到1644 年，计276 年；清朝由公元1644 年开始至1911 年，为267 年，两朝前后共计543 年。这五个多世纪，是中国古代工艺美术史上家具生产最发达的时期，同时也是最为重要的历史阶段，其家具不仅品类繁多，功能齐备，面貌也焕然一新。有许多家具，至今在我们的日常生活中仍是不可缺少的品种。不少珍贵的传世实物，也已成为我国民族传统文化中不可多得的历史文物和艺术瑰宝。如漆饰家具，硬木家具，白( 柴) 木家具，还如竹、柳、藤编制的家具，陶质、瓷质、石制家具等等，因用材或制造工艺的不同，真可谓是千姿百态，且每个类别中都有让我们惊叹不已的优秀作品。多彩纷呈的各类明清家具，历经几百年的流传，均是不可多得的人类物质文化遗产。对于这些丰厚无比的历史馈赠，需要我们不断地加以深入地研究、了解，以科学的态度，不断地提高认识，取其精华、去其糟粕，并加以继承，在努力创新中发扬光大。

3、繁缛华丽的清式家具

由明入清之后，在中国传统家具史上又渐渐被一种后人称作“清式”的家具所主导。所谓“清式”，是指以清代雍正、乾隆以后制作的优质硬木家具为代表的一种艺术风格。它一反明式家具简明、古朴、清雅、文秀的“书卷气息”，代之以绚丽、豪华、繁缛的“富

贵气象”（图6）。

人们通过对比便不难看到，明式家具注重于实用、舒适，形体典雅、线型优美，色泽沉静，体质圆润，经过打磨揩漆以后，不仅峥莹明亮，而且手感特别柔和。清式家具则较多注重陈设化，造型结体厚重，体形庞大，雕刻繁复，变化强烈，常常采用各种精细的工艺，加强装饰效果。家具的华丽外表，迎合了当时夸耀、显富的社会风气，特别到了清代中、晚期，清式家具过份地堆砌、虚饰和繁琐，加上社会财力不济而粗制滥造，从而使中国家具失去了昔日的辉煌，且一蹶不振、衰败颓落。

在明代也早有注重装饰、作精雕细刻或镶嵌的家具，入清以后，在承袭这类家具趣味的基础上，清朝统治者加以变体和发展，以求满足满清权贵们的享乐生活。在他们的文化观念中，像明式家具就不符合他们的审美情趣和显贵精神，而注重华饰的家具却被清王朝很快地加以接纳和提倡——尤其是通过清宫造办处与社会的联系，便在全国由上而下很快地推行开来。到了雍正、乾隆鼎盛时期，社会经济的高涨，加强了与外来文化的广泛交流，以广州为代表的沿海地区，在文化形态上出现了许多新质。由于对外贸易和市井商贾的需求，广州地区的家具生产也迅速发达起来，不少受外来文化影响的品种崇尚装饰华美的风气，在与清宫家具相互影响的同时，使清式家具发展到了一个新的高度。显然，这些家具除少数采用明代以来的用材之外，已开始大量的运用酸枝木。由于材源的充足和广州地域环境、文化背景的不同，新潮的南方“广式家具”从此兴盛起来。相对于北方地区的“京式家具”和长江下游地区的“苏式家具”展示出它新的面貌和特色，更多的是体现中西文化交融合璧的产品和款式，如颇具特色的花背椅、屏背椅、什锦椅、太师椅等，特别是有些圆体形的桌子、座凳，装有玻璃的橱柜，无论在使用价值上还是在陈设功能上，都给人以标新立异的感受（图7）。

由于中国近代遭受到了半封建半殖民地的统治，清式家具在中国家具史上没有超越历史，不仅未能推进中国传统家具的进步，相反地留下了许多遗憾和障碍，这同样是我们对传统文化应有的清醒认识。同时，我们应加以谨慎的区别和总结，才能从中得到取舍，吸收传统中的精华，舍弃其中的陈迹糟粕。

4、清宜晶莹的陶瓷家具

中国古代陶瓷，历史悠久，成绩斐然，是中国最有成就的传统工艺之一。明清两代陶瓷业的兴旺发达和家具生产的繁荣关系密切。陶瓷家具的传世实物屡见不鲜，这些家具展示了陶瓷品特殊的材质美、工艺美和装饰美，在与各类家具的对比中常常予人赏心悦目的感觉。在中国明清两代的家具中也有着不可忽视的地位。

明清陶瓷家具产品，所见较多的是坐具，且以鼓凳最出色，也最惹人喜爱和欢迎。从传世实物或明清绘画中，我们足以可以看到许多陶瓷鼓凳的杰出水平和陶瓷工艺家具的艺术价值。如明代法华兽面狮子纹鼓凳，以上下少见的黑釉色和中部宽带的天兰釉彩表现出一种强烈的鲜明感，并由鼓钉的联珠效果和活跃的纹饰变化作装饰，从而使坐墩显得端庄稳健又活泼大气。又如清代的青花瓷鼓凳和五彩瓷鼓凳，前者娟秀明丽，后者富丽华美，在古代的家具中都能展现出独特的艺术和陈设效果，充分地展示了材质和陶艺装饰的优越性。

这里我们还须提到常不被人们注意的明清时期的石制家具，由于自南宋以后，宗教文化的影响，特别是江南地区庭院生活的盛行，适合于寺庙、庭院中放置的石桌、石凳，同样为明清家具增添了新的品类，这些用于室外的家具，以石为材料，不仅可以年长日久，经受风雨日晒，更是可与周围大自然的环境相互照应、相得益彰，体现一种别样的情趣，充分地展现着人类与自然和谐协调的造物理念。

5、质朴多样的民间家具

民间是一个与官家、宫廷相对称的词或概念，故民间家具其义类似瓷器中的民窑产品；性质与民间艺术中的民间文学、民间舞蹈等相接近，应属于民间工艺类。因此，最鲜明的特点是具有强烈的传统性和地方特色，与民间的民风习俗、生活方式和就地取材等种种因素均有着密切的关联。在某种意义上，也是这些原因才造成了民间家具单纯质朴的风貌以及丰富多样的形态和类别。

特别是民间与民俗生活相联系的许多家具，有着极其鲜明的形象特征和特定的民俗涵义。如江南各地普遍流行的嫁妆家具，几乎成为江南民间家具独特的篇章和系列。家具全被漆成红色，或施加雕刻之后髹上金漆，显得格外地喜气洋洋，热烈欢快。家具上描绘的各种纹样极富有装饰性，或凤龙呈祥，或花好月圆，或人物故事，大多以吉庆如意，美满幸福等题材为内容。在浙江宁波地区的一顶花轿上，周身上下竞全雕满刻着天官赐福、麒麒送子、魁星点状、八仙过海、和合二仙、渔樵耕读、榴开百子、龙飞凤舞、喜上梅梢等花纹图案，几乎成了人间理想的完美象征。

中国是盛产竹子的国家，民间家具中最丰富而具有代表性的是竹制家具。早在明代的家具生产中，竹家具就得到了很大的发展，特别是南方各地，普遍出产各种竹子，人们利用丰富的自然资源，制成轻巧而别具一格的竹家具，用它来满足日常生活的需要。明代苏州专诸巷制造的竹椅，还被史籍记载了下来，可知当时已形成了竹制家具的专业化生产。其中不少是采用有美丽花纹的斑竹和梅芦竹来制造的。但由于竹制家具质脆易蛀，难以长期保存，故传世实物极为稀少。但从当时绘画和文学版画插图中，我们尚能看到竹家具的使用情况和其造型式样。另外，从明清家具各种仿竹制的硬木家具中，也能看到当时多种多样的竹制家具及其高度水平。

清代竹家具生产更为发达，并已作为商品出口，对当时欧洲的家具设计起了一定的影响。现欧美一些博物馆中就收藏有十八至十九、二十世纪的清代竹制家具。清代生产竹家具的地区十分广泛，且多呈现出自己的特点。英国纽约藏有一幅十九世纪前期中国竹制家具店水彩画，对研究嘉庆以后竹家具的生产情况来说，是一份很好的资料。

另外，还有采用树根（根结）、藤、柳以及各种材料制作的家具，均能因材施艺，使明清家具显得更加多姿多彩。这些家具在明清家具史上虽大多未曾得到应有的重视，但只要我们去深入挖掘，努力探索，可以发现，它们都是前人给我们留下的不可多得的遗产，对于了解和继承古代家具的优良传统仍有一定价值。