红木盛世来临？ 如此京作家具（上）

继《盛世红木》首播之后，又有《红的经典》《红木中国》等系列以红木为主题的大型文献纪录片相继问世。一时间跟进之声不绝于耳，模仿之风扑面而来，可谓一石激起千层浪，长江后浪推前浪。这种景观让人不由得联想起燕京小八景之一——回光返照的传说。

据传在清末光绪年间，有一条狗忽然跑入二郎神庙大殿中，卧伏香案之上不肯离去。附近居民以为此狗是哮天犬显圣，便焚香礼拜，祷告不绝。此消息一传十，十传百，在整个京城传播开来，闹得满城风雨，沸沸扬扬。此犬后晋升为狗神，二郎神庙也便多了个俗称——狗神庙。狗神庙内一特大景观就是回光返照，每日清晨日出时分，狗神庙便有一缕金光直射殿内。颇感神奇，后来人们才发现，此光则与不远处的紫禁城内中和殿有关。原来狗神庙的庙基与紫禁城内的中和殿正好东西相对，中和殿殿顶的正中有一个三米高的金黄色宝顶。镏金的宝顶在阳光的照耀下光彩夺目，再反射到仅有二里之遥的狗神庙内，便形成了“回光返照”奇妙景象。也许因沾了紫金皇宫的贵气，从此狗神庙的香火鼎盛于世，堪称盛世。

盛世之说是指兴旺繁盛的时代，引申为太平盛世，国家繁荣昌盛。源于《后汉书•崔駰传》：“何天衢於盛世兮，超千载而垂绩。“又见于”宋代王安石《送郓州知府宋谏议》诗：“盛世千龄合，宗工四海瞻。”尚且不论当今京作家具是否能超千载和遍四海，就北京周边的红木家具而言，稍成气候也是近十年八载的事，一批匠人和商人借着资本积累之风，嗅到了帝王般的奢侈气味，开始投资一路看涨的红木家具，不管对红木家具的文化和艺术认知多少。但真金白银钵满盆满才是硬道理，俗话说得好，酒壮熊人胆，腰鼓壮熊人，于是乎有人暗暗窃喜，红木的盛世时代来临了，盛世之说开始在一些人的心里慢慢滋生蔓延，可谓无知者无畏。

红木盛世首先体现的应该是市场的繁荣，无论现在的价格如何上下波动，最终是由市场供需决定的，绝非人为炒作的结果。近几年红木家具市场真的是供不应求了吗？看看京作的家具仓库，哪家没有千万的库存，再看看红木家具卖场的冷清和大型展会的屈指可数，以及京作家具市场拍卖成风之怪现象，可想而知了。据行业数据显示，最近几年红木价格上涨的原因不是供需左右市场的结果，而是资本积累导致的价格上涨。具有增值保值的投资产品寥寥无几，加上房产和股市持续低迷，红木家具一时填补了投资市场的空白。如此情势的大批资金入场，盲目进料，扩大生产的最后结果就是卖材料。诚然08年后红木家具确实让一批胸无点墨和名不见经传的商人和匠人，挤进了富翁的行列，也导致红木家具一时间贵超黄金，这当然与一些传媒的吹嘘鼓噪及伙同一批“专家”摇旗呐喊密不可分的。但材料价格的持续攀升，是直接带来家具价格上涨的主要原因。如此高价家具，并不是一般人消费的起的奢侈品，除了金领，大款和土豪等之外，就是一大批渴望灰色收入，有银子无处打点的大客户，他们为了转移资金，挥金如土，成就了一大批红木富翁并虚堆出了一片红木的盛世浮华。

当今市场上的京作家具，有独家设计风格和艺术品味的寥寥无几，多数是拷贝祖宗留下的家底，尽其所能的仿造，然后冠以精品之名，更有甚者，花钱买牌，挂于店前招摇过市；另一些不惜重金，聘吹鼓手，扯旗呐喊，一批所谓的“专家”也在台前幕后，推波助澜，美其名曰，京作老字号。

自去年开始，京作家具市场怪象丛生。开始扎堆抡锤砸价，西家拍完，东家就粉墨登场，别出心裁者，请明星坐镇，聚人气招揽客户。老板亲自抡锤，店里的大大小小都披挂上阵，擂鼓助威，好不热闹。老板更是满面春风，自诩收获颇丰。可是好景不长，没几个月就销声匿迹，偃旗息鼓了，看来无论如何花样百出，大市不争，必遭异曲，终究是胳膊拧不过大腿。

二者横向联合，抱团取暖。有的京作家具开始通过和国企合作，特别是和有名气的大企业，组建合作联盟，拍拖困局，抬高身价。至于说抱团取暖，由于谁都自诩是行业老大的扭曲心理作祟，恐怕还未暖起来就准备熄火了，但至少能给无企业文化的门面贴贴金，仅此而已。

三者国外镀金，借船出海。国际路线不失为一种前瞻之举，问题是早前实施的“五木法则”是国际化的瓶颈，设计理念和艺术风格也难对海外市场的胃口，更何况近年濒临木种出口限制，进出受限其中的潜在风险不言而喻，当然老家具回流除外。

种种现象表明当前京作家具的困惑和无奈。如此京作，出路何在？

京作家具自雍正始，距今三百余年，传世经典之作仍为当今极力仿造的模板，足以说明京作家具，并非浮华背后仅存的最后一缕回光返照。即便是太阳到达地平线下，天空中骤然发亮的短暂现象，也绝不能把京作家具说成是见光死，它更应该是当代高端家具宫廷文化艺术迸发出的最耀眼的希望之光。

京作家具是有传承的，是皇家宫廷艺术瑰宝，传承至今是宝贵的文化遗产，绝非是狗神庙回光返照的景观，而是在世界家具史上曾经和正在书写着的不朽的璀璨篇章。在清早期明式家具大行其道的年代，京作家具勇于创新，变中求艺，艺中求新。求工艺韵之同，存材艺型之异。可谓变中有道，准确把握王公贵族，八旗子弟等上层主流社会消费倾向，发掘潜在市场顺应高端需求。顺势求变，标新立异，确切说是为上层主流社会开发的设计差异化道路，使京作家具成为了大清王朝帝标性艺术，对当今现代化信息时代仍有重大现实意义，主要表现为以下方面：

1 高端路线——上有所用，下必流行

大清是一个极其讲究面子的王朝，京作家具尽显皇家威严，清朝的宝座型制硕大，彰显皇室的帝王之气，皇家威严震慑朝野，四方俯首朝拜。身份，尊严和权势的象征彰显无遗。王公贵族八旗子弟及朝野重臣，封疆大吏无不仰慕。上行下效，纷纷效仿，或制作或定做，太师椅，皇宫椅，拔步床等京作家具遍及南北，长城内外一时蔚然成风。

2 市场细化——等级森严，因人而异

京作家具用材厚重，品种、装饰追求创新。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽，多种材料并用，多种工艺结合。大清的等级制非常严格，皇宫内的家具在制式和用料及雕饰方面，都有严格的规制，不可逾越。京作家具还以各种龙的图案进行装饰，龙形图案成为至高无上的皇权象征，也是京作家具的标准性符号。有明文规定，龙爪纹饰五爪只有皇帝，皇太后级别的才能享有，三爪的龙饰才能在王爷贝勒的府邸中出现。据客户的不同，家具设计和制作也有所不同。

皇家宫廷家具材质讲究，用料统一，或紫檀或红木，甚至用同一根木料制成；在制作上外观的色泽和纹理一致，坚固牢靠，一木连做，宫廷紫檀家具透雕的花牙，往往与腿足和牙条一木连做，不惜大料，做工精细，注重装饰，全国各地能工巧匠应诏入京，使用各种金属，各种玉石、玛瑙、青金、绿松等装饰，为了达到绚丽多姿千变万化的效果，尽显富丽豪华，是宫廷家具最显著的特征。而满朝文武百官的家具只能追求文化气息浓郁的京作家具，如大型顶箱柜、博古架等，工匠们大都选用花鸟、字画，梅竹兰菊等题材进行装饰，丰富多彩的同时拓宽了艺术表现形式。

用户不同，家具的设计不同，制式不同，雕饰不同，用料也不同，当然价格也会大不同。高端市场细化运作，在清朝就已经运用了。