明式与后现代的邂逅——赏析“意”系列之风采

中国古代艺术家具的光辉洒遍大江南北，引来不计其数的追随者，尽管时过境迁，人们还是无法自拔。正是这种痴迷，唤醒了沉睡已久的中国文化，激发了后来者的创造热情。

新古典也好，新中式也罢，不同企业，不同呈现，有具象，也有抽象，有思想上的融合，也有形制上的嫁接，总之，形式不一，方法不限。“意”系列作为檀颂（广东华颂集团旗下的中式品牌之一）中的一成员，将道教思想、明式设计理念与后现代主义设计思想融入其设计之中，借助意境的延伸，来传达新中式的别样风采，既有具象元素的呈现，如典型的中国工艺（榫卯结构与生漆）与传统的装饰元素（线脚、开光、纹饰等），是古代艺术家具与时俱进的痕迹，也有抽象意境的渗透，空灵的外表之下，寄托着设计者与使用者的不同心声。

设计不仅是一种手段，也是解决问题的方法，面对新观念、新技术、新材料等的出现，如何适应新的生活方式，不再被过去所束缚，就是设计要解决的问题。“意”系列作为与时俱进中的一份子，在明式设计理念的基础上，融入后现代艺术之思想作为调味剂，既完成了传统家具的穿越，又拓展了新的受众群体。索特萨斯（后现代主义设计大师，也是孟菲斯集团的领袖人物）曾说：“世界是凭感官发现的，对于我来说，设计是讨论一种生活、社会、政治、饮食的一个途径。”后现代所倡导的正是我们今天设计所需要的，只是中西方对其的诠释方式不同，西方青睐设计形式的新奇，而“意”系列，则将其与中国传统的明式设计相结合，传统中散发着现代之感，如书笼的设计，在形式上突破了传统的界限，将笼之形与书架嫁接，有与众不同之感。

后现代主义倡导寻求一种新的且具有表现性的形式语言，以此作为解答设计之谜的手段。之所以需要新的表达方式，其原因在于生活方式的变革，设计就是调节生活方式变革的重要因素。“意”系列作为传统文化与时俱进的承载者，以现代人的生活方式为基础，引入新的功能形式，使其完成了从传统到现代的蜕变，如将餐椅座面的高度、扶手的高度等稍作调整，以符合当代人的坐姿习惯。

设计是灵活的，是在客观存在的基础上进行主观表达的过程，“意”系列，并未直接应用后现代设计的形式，如艳丽的颜色、新奇的材料以及怪异的形式，而是将其内在的精神与传统形式相结合。爱因斯坦曾说：“要么适应新的思维方式，要么面临空前的灾难。”相信前者是所有企业的最终选择，“意”系列在寻求新思维方式的征途中，为我们提供了又一条中西结合的途径。