观经典 忆往昔——回顾中贸圣佳之拍品系列

经典是文化在时代前进中留下的痕迹，是先人智慧的结晶，家具作为中国文化的一份子，其中的经典之作不仅涉及建筑、园林等内容，还与书法、绘画、诗歌等艺术形式密不可分，故细细研读这古人之作，实为开拓中国当代设计的必要之举。

一 坐具系列

中国坐具包括席、床、凳、墩、椅等，在垂足而坐尚未到来之际，席有供人盘膝而坐之用途；汉代《说文解字》中记载：“床，安身之作也”，可见，早期的床也隶属于坐具之列；随着垂足而坐的生活方式的进入，高型家具逐渐流行，因此凳墩椅等坐具登上了历史舞台。以下是中贸圣佳拍卖中的一组坐具，光素无纹的方凳、朴雅大方的圈椅与稍加雕琢的文椅，均是值得我们深入研读的对象。 

图1明黄花梨方凳

该方凳通体光素，全靠线脚点缀细部，上舒下敛式的冰盘沿，为凳面的“寂静”增添了些许“活力”之色，而牙条之上的阳线与腿足连贯相接，为外部造型平添了几分简洁洗练之感。中国传统家具讲究形神兼备与内外兼修，既然是兼修，就不能不提结构一事，凳面以格角攒边为之，且在四框的内沿处打眼，以便安放软屉之用。至于束腰、腿足与牙板，则以“抱肩榫”予以联接，而牙板之下的罗锅枨则采用齐头碰形式，以避免与腿足形成不和谐之感。

图2明黄花梨圈椅

该黄花梨圈椅，前后腿足皆贯穿椅面，形成靠背与扶手的支柱，这上下“一木连做”之式，既坚实又合理，正因如此，该圈椅并未设置束腰，若在凳面下安放束腰结构，需采用两木分作法，这一木连做便无法实现。为了缓解整体结构的空灵之感，需在细节处加以点缀，如靠背上施以寿桃的壸门式开光、背板两侧的弧形木条、鼠尾式的联邦棍以及鹅脖前的角牙，均是加强装饰效果的必要举措。另外，该椅的坐面以藤编的软屉为之，并在冰盘沿下设壸门式券口牙子，牙子边缘起圆劲有力的阳线。管脚枨从前到后，逐级升高，形成所谓的“步步高赶枨”式，以避免榫眼过于集中，而影响了家具的坚实程度。总之，此椅虽然简洁，但并未给人以单调之感。

图3清紫檀镶鸡翅木龙纹椅

该椅为多屏式镶板扶手椅，搭脑稍高，两侧递减，镶板内施以“稍露地”云龙纹浮雕为装饰。坐面呈方形，其底面设置两根穿带，以作加固之用。该椅在冰盘沿下设置束腰结构，束腰下安牙板，并在其中部雕以回纹，以为点缀之用。四腿下部安设管脚枨，并施加牙条，不仅如此，还在腿足两侧与牙板处起阳线。由于此椅通体较为笔直，故以内翻马蹄足收尾，以缓解这通体笔直之感。

二 承具系列

承具的范围较广，桌、案、台、几等属承具之列，其中有形制较低者，亦有形制较高者，无论是前者，还是后者，均是中国文化的承载者，其上是光素无纹也好，是施加雕饰也罢，均是古人思想意识的寄托。中国传统家具讲究文质彬彬 ，表里如一，所以不管是内部结构与技法，还是外部造型与装饰，均属我们学习的范畴。

图4明黄花梨小翘头几

该几形体较矮，通体光素无纹，是“素”设计的典范之作，几面以上舒下敛式为之，层层叠叠的线脚，为光素增添了几分耀眼之色，冰盘沿下设束腰，束腰上通体光素，为了与冰盘沿形式相呼应，该几以三弯腿予以配合，并在其上加起棱线，所起棱线与牙板上的阳线连续贯通，宛如一笔勾成，这圆转自如、抑扬有致的线脚，古朴雅致，且不失刚劲有力之感。

图5明黄花梨方桌

此桌面向外喷出，所喷出之冰盘沿呈上舒下敛式，板心底部设置两根穿带，以防止变形起加固之用。冰盘沿下安放平直牙条，与同形式的牙头两两相交。腿足呈圆柱状，足端鼓出，犹如柱础一般。桌面下的霸王枨大而低，上端承托穿带，以销钉加固，下端设在腿足的中上部，代替枨子，加固腿足。该方桌整体劲瘦，但并未给人以飘飘然之感。

图6清红木三板几

该几由三块整板制成，直角相交处以闷榫连接，为了使通体有圆润之感，需将硬棱倒去，以圆角代之。三块厚板似乎有些沉闷，故在板足间造如意云式的开光，以营造通透之感。为了保持造型的整体感，足端的卷书与板足一木连做，可见用料极为考究。该几形式简洁，颇有“初发芙蓉，自然