谈谈晋作古典家具

1晋作古典家具的简介

山西历史悠久，西周成王封地于唐（今山西省翼城县西），不久，因晋水而改唐为晋。公元前453年，韩、赵、魏三家分晋，又称“三晋”，即后世所誉的“三晋大地”。此后，“晋”便为山西省的别称。又因三晋大地的木工技艺独秀一方， “晋作古典家具”应运而生。

 “晋作古典家具”代表了山西地区木工所制之家具的风格与文化，当然此风格与晋商及晋派古建筑密不可分。传统建筑行业的兴起、形成、扩大、以及完善，使得山西人对家具的使用与陈设等装饰艺术的审美取向发生变化,由此风格各异的晋作家具成为了反映当地文化、审美取向的载体。

早期的晋作家具，可追溯到魏晋南北朝时期，至宋元时期。山西的家具风格也逐步走向成熟。漆器家具、柳木圈椅、槐木炕桌、炕屉（民间叫小书桌）、橱柜、马扎、神架以及四尺半长凳等都是其家具的代表作品。

明代以后，由于晋商对店铺柜台的布置、账簿书籍的储藏的需求，逐渐发展了一批适合窑式房屋的陈设用具，此类家具在民间各家各户皆有，如竖柜、铺柜、圈椅、几案、八仙桌、佛龛等家具，其中铺柜、竖柜为该时期晋作家具的一大发明。

时至清代，山西富商甲天下，故家具的形式与用材也日渐丰富。随着大量厅堂院舍、花园府第以及山西传统窑洞文化的四合院式建筑的出现，为了迎合居住于内的官宦巨商、乡绅富户等对家具的档次及质量的追求，山西木工工匠借鉴、吸收苏式、京式两派的雕刻工艺之精华，发展出自己的晋作古典家具风格。

2晋作古典家具的用材

山西本地主要产核桃木、柳木、老榆木、老槐木、香椿木，皆为制作家具的上等材料。山西并不是没有红木家具，只是相对于京广两地较少一些，而且由于山西家具文化研究滞后等原因，造成红木家具流失较为严重。

早期的民间晋作古典家具，其用材常与居家的门窗装修材料联系紧密，因需而造作，因材而施艺。

明清时期，山西行业大户、商贾富户从南方或是近邻京城购买一些紫檀、红木、樟木、楠木等贵重木材制作出自己区域文化的生活家具。本地的老榆木、老槐木等，由于材质较硬,故常制作坐具、竖柜以及厨桌类家具，而核桃木、香椿木、柳木材质软硬适度且纹理顺、匀称、大气，适宜雕刻，故常用于翘头案、橱、桌、柜、几架的制作。(图1—图4)

传统木工行业中，晋作家具选材有“南花梨北核桃、南樟木北柳木、南榉木北榆槐”的说法，即是如买不到花梨，则所制家具选材为核桃木；如买不到樟木，便利用柳木也可较好地制作常用的箱子。这样，榆木、槐木、核桃木、椿木便成为了制作柜、桌、凳椅等日常家具的惯用材料。

晋作古典家具用材极为丰富，除了木材，还有石材，如绣墩、鼓墩、花台等，石匠们多用浅浮雕的形式来展示地方特色。不仅如此，晋作家具还包括琉璃家具，以上这些不同的用材均丰富了晋作家具的文化内容。

目前，太谷的“三多堂博物馆”、祁县的乔家大院、静升王家大院等，可谓是山西民间古家具博物馆，不仅材质各异，其造型也大不相同。

3晋作古典家具的工艺

3.1晋作古典家具的工艺特点

晋作工匠们常用俗语将家具的制作工艺传授于徒弟，在工具运用方面，有“是匠不是匠，专比好作仗”的俗语；在工具的数量和形式上，有“魏虎的武艺，十八般兵器样样俱有”之俗语，即指工具的全面性与制作的精确性，做什么活，用什么工具。在木材选材下料中，有“三分下料七分做”，即下料技艺需有匠心，必须了解一定的木材知识文化并将其合理运用。在设计画线过程中，有“没有规矩不成方圆”的说法，即画线有规范的标准。当备好材料后，又有“三分画线七分做”的俗语，即画线设计作为整个工艺制作的保证， 锯、刨、凿、刻等技艺须按照画线实施，锯有使用的规范方式、刨有技艺的操作功底、凿有“月牙凿”形状才能凿好方正的眼、雕刻有深浅浮雕和镂空雕刻的“纹地刀工”。

在木结构组合过程中，一看周正，二看面，为了保证家具的通身光滑，制作过程中应有专用的工具，如圆，需有线刨；鑲板则用槽刨；而面的平整，刮光的刮刀是最好的选择。

由于地域特征的差别，相继形成了广作家具、京作家具、苏作家具、徽作家具以及晋作家具，其差异均来源于文化背景、生活习惯、审美取向的不同。

晋作家具以民间晋商和达官贵人使用的家具珍品为代表，其木质的高档贵重，独特的工艺价值，彰显了三晋大地家具文化的内涵、家具档次以及造作工艺。其中“半哑子做工”（图5—图6） 最能代表晋作家具的风格特征，其所制家具之精细，工艺造型之独特，堪称晋作家具之经典。

另外，从木结构连接、用料搭配、雕刻手法、本色打磨与上漆等方面，可以看出晋作古典家具的做工与雕刻风格，如太谷三多堂博物馆的大屏风，顶帽处的方夔龙形式，屏座两边的狮子戏绣球雕刻纹样，罗锅腿底座与束腰池板的雕刻镶嵌，屏风前后的书法雕刻，均丰富了晋作古典家具的工艺文化内容。

3.2晋作古典家具的配料

在晋作古典家具中,家具配料工艺具有独特的技术特征。在晋作木工中，流传着“硬木做框做面料，软质细木镶板雕，稀缺木料利用好”的谚语，这种配料工艺不仅使普通木材与贵重木材得到合理分配，而且还提高了家具的使用寿命，此做法与“苏作”家具所倡导的“惜料如金”之做法极为相似。

清代以后，山西出现了很多优秀的异材配料家具。“好门能甩四十年，好柜能放三百年”，充分表明山西家具之耐用。“活动桌椅不好做，硬木还得卯鞘严”，说明山西匠人对制作家具的榫卯结构之讲究。只要制作家具的不同材料搭配料得当，工艺到位，异材配料家具还是有优秀的作品现存于世的，如山西的枣木橱桌。

4晋作古典家具的艺术风格

笔者对晋作古典家具的艺术风格作了如下总结:“五千年文化底蕴，动静相宜；造型考究的木构，不腻不霸；纯朴奥美的大气，拙巧自如；晋商儒学的厚重，舒适有律。”

山西人日常所讲“您的家具真阔气”中的 “阔气”一词，并非形容家具形体的大与小，更多的是对其工艺的赞赏。

晋北、晋中、晋南、晋东地区所制家具虽同属晋作家具，但是其艺术风格却截然不同，晋北家具多呈宋元时代特征，晋中、晋南粗阔大气，晋东刚柔舒展。另外，家具表面的髹饰工艺不同，所呈现的艺术效果也不尽相同，如绛县的细雕工艺，平遥的推光漆饰，平定的描金等，在造型上秀丽典雅与粗阔刚柔并存；在工艺上，既有对明代家具艺术造型的继承，又有对清代家具技术发展的创新，如线形装饰尺度及雕刻风格等，将清代家具的精雕细作之工艺加以完善。

5晋作古典漆器家具

从原始时期直至明清，古代家具主要是漆家具，它同历朝历代的漆器一样，在中国文化史上写下了灿烂的篇章。但是这些漆家具与漆器却有不同，漆器的胎骨种类较多，而漆家具的胎骨较为单一，几乎全部以木材为胎骨。

由于审美及观念的转变，木材的天然本色及其纹理引起了人们的兴趣，时至明代，各种硬木制作的家具甚为流行，所以不管是广作家具、苏作家具还是京作家具均以硬木为主，但晋作家具却不同，其家具不仅包括核桃木、柳木、老榆木、老槐木、香椿木等家具，也包括木工作坊、富商以及官宦向南方购置的紫檀、红木、花梨木、楠木、樟木等贵重木料制作的家具，以及漆家具。山西的漆家具始于唐代，如平遥的推光家具、阳泉平定漆器行的金拓色、银拓色描金家具等，到了清代，山西的漆家具进入了全盛时期，如绛县的云雕漆器、螺钿镶嵌家具等，此类家具除了达官贵人购买之外，还有少量出口到日本及其东南亚各国。

6结语

晋作家具代表山西传统家具的艺术特色，受到地方文化的影响，其工艺与造型特征、雕刻纹饰、文化内涵等均与京作家具、广作家具、苏作家具有所不同而自成一派，同为中国家具史上璀璨的明珠。