装饰艺术风格对海派家具的影响

摘要：海派家具作为中国传统家具在上海滩的现代化尝试，拉近了传统与现代之间的距离。海派家具在造型和功能上均有别于明清时期家具，装饰主义对其影响甚大，本文主要讨论的就是装饰主义设计理念及功能对海派家具的影响。

关键词：装饰艺术风格；海派家具

ABSTRACT: The furniture of shanghai style is symbol of modernization for the Chinese traditional furniture; the phenomenon makes bridge between tradition and modernization. The shanghai furniture that is impacted by Art Deco is different from the traditional Chinese furniture on molding and function, The influence of design idea and function of Art Deco on the furniture of shanghai style is the article’s clue.  

KEYWORDS: Art Deco; The furniture of shanghai style

1装饰艺术运动概述

1.1装饰艺术运动的概念

装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代以法国、美国、英国等为代表的一次风格特殊的设计运动，是一场突出强调“艺术装饰”的运动，也是设计史上最后一个奢华的设计风格。

法国是装饰艺术风格的发源地，豪华和奢侈的产品与艺术品是其主要的设计对象，如家具、纺织品、金属制品、玻璃制品、陶瓷、漆器、装饰雕塑、绘画、平面设计与海报、首饰设计等，涵盖范围至广，而装饰艺术运动集中体现于家具设计上；当此风格蔓延至美国，才被大量应用于建筑设计和室内设计上；装饰艺术运动传入美国后，不仅对其各个领域产生了深远的影响，而且还形成了地方风格，如“好莱坞风格”；英国的装饰主义运动也集中体现在建筑和室内设计方面，而在欧洲其他国家，装饰主义运动似乎发展相对缓慢。

装饰艺术运动几乎和现代主义同时发生，故它们之间既对立又相互联系。“装饰”原本是现代主义所反对的主要设计内容之一，但是由于开始和发展的时间大致同步，彼此影响、相互借鉴在所难免，如材料的选择、设计主题的运用等，以至于这段时期的很多作品，很难将其区分是哪种风格影响下的产物，如美国设计师罗维1937年（Raymond Loewy）设计的“工业设计师办公室”，其风格属于现代主义风格还是装饰艺术风格，令人十分迷惑。

1.2装饰主义运动的特点

在装饰动机、思想意识形态、造型、以及色彩表现上装饰艺术运动有别于工艺美术运动、新艺术运动以及同期的现代主义。

第一，在装饰动机上，侧重于奢侈豪华的艺术加工和手工艺制作，并采用精致稀有的材料，上层社会少数的资产阶级权贵是其服务的对象。这与主张“服务大众”的工艺美术运动和倡导“民主的、经济实用的、反装饰主义的”现代主义截然相反。虽然装饰艺术运动在开始之初，对工业化尚有抵触和否定，但是美国、英国、法国的一些设计师认为工业化和现代化已无可阻挡，与其回避，还不如主动适应。另外，采用大量新的装饰元素使机械形式变得更加自然和华贵，为设计开辟了一条新的道路。

第二，在思想意识形态上，它反对古典主义、自然（特别是有机形态）、单纯的手工艺倾向，这些正是新艺术运动所倡导的，它主张机械化的美。

第三，在造型上，装饰艺术风格的外部造型在立体主义、东方的怪异的形式、俄国芭蕾的舞台设计和服装设计、几何外型、古埃及等原始艺术的影响下，形成了自己的特色，故装饰艺术并不是某种单纯的设计风格，而是包含广泛。与包豪斯的不同之处在于，它并没用将产品的功能性作为设计主题。长方形、三角形、圆形、直角、阳光放射型、闪电型、曲折型、重叠箭头型、弧线、埃及金字塔、怪兽、轿子、水果、玫瑰、花束、花篮、棕榈、扇子、羽毛等等为装饰艺术常用的图案。光滑的表面、流线型的结构以及几何形的式样则是其在家具方面的主要造型特征。

第四，在色彩上，装饰艺术运动尤其重视强烈的原色和金属色彩的运用，包括鲜红、鲜黄、纯蓝、桔红以及金属色系列（古铜、金、银等）。

总之，装饰艺术运动上承传统的装饰风格，下启新时代产生的机械化生产方式，作为新艺术运动和现代主义之间的衔接，双方的特征均兼而有之，但又不是简单的再现与重复。装饰艺术风格的出现，并非只有西方国家受之影响，笔者认为我国也不例外，海派家具便是其中一例。

2装饰艺术风格对海派建筑的影响

上海因其得天独厚的地理位置，为装饰艺术风格在中国的萌芽打下良好的基础。装饰主义风格在中国的传播起源于建筑设计，当年一位匈牙利建筑师乌力克在上海设计了几十栋建筑，如国际饭店、大光明影院以及百乐门等，从他的设计中不难发现，此人为典型的装饰主义代言者，当地域文化与外来文化相碰撞时，他的设计并未使观者感到牵强，而是从另一个角度演绎着如何运用现代技术更新原有的地域文化，可谓海派建筑的先锋人物。与此同时，很多外资家具企业先后登陆上海滩，并开设了“美艺家具”、“现代家庭”、“席梦思”等知名企业，对乐于接受新事物的上海家具行业影响甚大，为海派家具设计的形成奠定了坚实的基础。（图2.1～2.2）

建筑的变化带动家具设计的革新，海派家具离不开海派建筑，装饰主义那无与伦比的横竖线条，流畅的曲线，强烈的质感，协调的色彩对比，特别是装饰主义对立面过渡手法的表现形式（图2.3、2.4），使装饰艺术的元素发挥得淋漓尽致。众所周知，外滩的金融建筑群聚集了世界各地的建筑风格，如图2.5所示的装饰主义门斗，在外滩屡见不鲜，此门斗为诸多海派家具中部分结构设计构想的渊源。

3装饰艺术风格对海派家具设计的影响

3.1海派家具简介

 海派家具又称上海老家具，特指1843年－1949年期间上海出现和生产的西式、中西合璧式家具，可分为三类：泊来上海的西洋家具、20～30年代的摩登家具以及30～40年代上海装饰艺术风格的家具。

海派家具伴随着上海的开埠逐渐显露其雏形，由于外国的领事官员、教会牧师、工商人士等纷纷涌入上海租界，西方文化也随之渗透到上海的各个方面，如城市建筑风格和家具式样。西式原装的白木家具首先被洋务官僚和洋行买办所接受，随后，西式现代生活受到新兴资产阶级的热捧，故最初的海派家具是以模仿西方白木家具为主，其艺术风格有巴洛克、洛可可、古典主义等，按照地域可分为英式、法式、西班牙式、犹太式等。

20世纪初叶，江浙周边地区的人口、财富不断地向上海集中，促使其快速都市化，为了满足日益膨胀的城市中产阶级居住的需要，建筑式样发生了根本性的转变。家具是房屋里的肚肠，故必然引起家具的革新，人们欣赏白木家具的适用，但是又嫌其派头不够;留恋传统红木家具的贵重，但室内空间有限。精明的商家以海派家具的雏形为基础，借鉴吸收白木家具的式样，用红木打造出集西式时尚与中式优势于一身的新款红木家具，时称“中西式”，随着时间的推移，海派家具在风格上也是不断演变的，至30年代，张万利木器号向市场推出创新的摩登家具，深得上海人家的欢心。

30～40年代，由于工业与技术的发展，正值西方装饰艺术运动之际，海派家具紧跟其潮流，形成了装饰艺术风格的家具，此风格的家具设计实用、体积较小、功能齐全、纹饰简洁，多为组合家具形式，堪称海派家具的经典代表。

海派家具既体现了对外来家具文化的包容性，又使中国传统家具文化得以传承，这与装饰艺术运动承上启下的本质是一致的。

3.2装饰艺术风格对海派家具设计理念的影响

中国的传统家具设计较注重建筑设计中的竖向表达，故对称、转折以及重复等表现形式被大量运用。反之，对于轮廓和几何体的表现，尤其是横向和竖向的转折与过渡，显得比较单一和苍白，给人一种千古不变的沉稳与庄重感，即使时代已变迁，这种“不苟言笑”的风格却一直影响着后世，所以人们迫切需要一种新的设计语言赋予中国传统家具更丰富的表现形式，海派家具的出现使得传统与现代的距离不再遥远，装饰主义的兼容性、宽容性以及灵活性充实了海派家具的设计语言。

1.在兼容性上，装饰主义博采众长、兼容并蓄，在家具设计上亦是如此。海派家具在设计上，将装饰主义典型的建筑设计语言即中部竖向的线条应用于其中。另外，两侧的几何图案为装饰艺术风格常用的图案。（图3.1）

2.在宽容性上，装饰主义借鉴与吸收各种文化与艺术风格，体现其极大的宽容性，在家具设计上尤为突出，它并不像新现代主义，拒绝所有和古典传统相关的元素尽管是片段。有些海派家具并非具有装饰主义的典型设计语言，但是海派家具将东西方文化完美融合，其内的卯榫结构彰显了中国传统家具的精髓;有别于明清家具的外表，体现了海派家具对西方文化的诠释，装饰主义哲理最精华的部分便体现于此。

3.在灵活性上，装饰艺术风格的家具设计已到了出神入化的地步。装饰主义的灵活性以其兼容性和宽容性为基础，它并不是对中国传统风格和西方古典主义的再诠释，而是在人性化的基础上，将实用主义因素加入其设计内，但并非包豪斯纯粹的实用主义。此款海派家具（图3.2）不仅体现了装饰主义的兼容性和宽容性，还将其灵活性发挥得尽善尽美，它既兼容了装饰主义的建筑风格，又表现出对传统工艺的宽容，更重要的是，中国传统风格构件的巧妙运用尽显其灵活性。

在外形上，与其说海派家具是一种创新，倒不如说是一种文化的被动颠覆。在“时髦猎奇”驱动力的推动下，如当时盛行的海派文学、红帮裁缝推出的经典海派旗袍、海派京剧大师梅兰芳为海派建筑风格的大光明影院揭幕等，为当时人们接受海派家具造型语言奠定了坚实的基础，最终促使其很快成了一种完整的艺术风格。

3.3装饰艺术风格对海派家具设计功能的影响

在西式生活方式的影响下，不管是在款式功能上，还是在结构材料方面，或者是在雕刻装饰方面，海派家具均充分体现了中西结合的痕迹。在中国传统家具中，设计和工艺是不可割裂的，即功能和造型须和谐统一，如霸王枨、罗锅枨、卡子花、彭牙鼓腿等形式，既可以作为中国传统家具中的结构部件，又可充当其装饰，海派家具作为中国传统家具的延续，并没有偏重其中一方。

海派家具受到同期装饰艺术运动的影响，无论在形式上还是功能上，使中国家具经历了从传统到现代的蜕变。西式生活方式的渗透，使得海派家具的功能也随之变化，故海派家具以“房间家具”为主导。例如，传统的架子床已不适用于层高有限的居住环境，故理所当然被片子床所取代，相对于传统家具，海派片子床的两侧均可上下，与现代生活方式更加相符；传统的衣柜上下分格、只适宜平放中式褶叠服装，无法垂挂时尚的西装、大衣以及立体剪裁的旗袍，故海派家具中的衣柜以三门代之，并且在衣柜的中间门或者边门背部设穿衣镜，以方便男女主人整装；在明代，椅子强调“正身”功能，要求坐在此椅之上的人表现出儒雅庄重的坐姿，需符合儒家的礼仪规范，但是对于与现代生活紧密相连的海派家具，这部分的要求已经淡化了，此时的家具设计强调的是让使用者感到随意和舒适，故海派座椅中出现了软包，并且出现了沙发。

在装饰主义的影响下，海派家具拉近了传统与现代之间的距离，但是由于中国在抗战期间，民族工业发展遭到严重破坏，海派文化发展处于停止阶段。战后世界经济的格局重新洗牌，美国文化成为主导力量，突出的表现是好莱坞文化蔓延至全球。但是在此期间的中国海派文化并没有进一步发展，它似乎成了一段令人缅怀的历史。

今天经过时代洗礼的新海派家具似乎更加富有生命力，在经历了各种艺术风格盛衰，各种流派学说的此起彼伏之后，人们开始重新思考装饰艺术风格这一文化现象的普世价值。随着时代的变迁，海派家具也需与时俱进，所以“新海派文化”的兴起乃至“后海派时代”的到来必定会引起大众的关注。

参考文献：

[1]胡景初，李敏秀.《家具设计词典》.北京，中国林业出版社.2009,6.

[2]胡景初，方海，彭亮.《世界现代家具发展史》.北京，中央编译出版社，2005,5.