浅析植物纹样在西方新古典主义家具中的应用（下）

图2 插花纹样

2.2 花卉的构图形式

新古典主义家具花卉纹样的设计受到了西方插花艺术和绘画构图的影响。纹样不仅追求极具欣赏性的艺术效果，而且在整体上讲究几何元素的构图。可以说，新古典主义花卉纹样是对插花艺术二维效果的真实写真。

插花是一种极注重群体效果装饰艺术，是以切取植物可供观赏的枝、叶、花、果、根等为主要材料，按立意和构图的审美要求插入特定的容器之中，组成一件精致美丽，富有审美意趣的花卉装饰品，艺术地再现自然美和生活美。自17世纪以来，航海业快速发展，大量东方花卉被引入西方，如牡丹、杜鹃、蔷薇等。这些异国花卉的到来，与西方本土的花卉,郁金香、风信子、百合等互增风采，西方社会爱花的风尚越来越风靡流行，促进了西方图案式插花艺术的发展。

在家具装饰上存在多种形式的插花，除了图2所展示的花篮、花瓶和花束，还有花带、花环、襟花和扣花等。如若为多枝花，则会依靠枝蔓构成形成或弯曲或直线的花环或花带。同时，花卉也可与其他装饰题材组合构成线型形式。比如对于低矮的花瓶，则会通过插入多条花枝，增加整体高度，这种嫁接手法的应用往往营造出流畅挺秀的感觉。

新古典主义家具植物纹样的构图与西方绘画有着密切的联系，成标准的几何造型。家具装饰纹样吸收西方绘画的元素，将绘画艺术与植物纹样巧妙的结合应用于家具设计中。规则的几何造型如同一个画框，植物就如同画的题材。在保证画面均衡的同时，也注重图案造型与画框造型的呼应。如：插花纹样中，花篮或花瓶中的花，高低起伏，前后错开，不失散乱。以花为主，叶为辅，以叶衬花，主次分明，不失单调。以花草为实，以留白为虚，画面虚实结合，不失灵动。以几何形重心为中心，上为花枝、下为花瓶花篮，左右花枝顾盼呼应，即照顾到题材的完整性，又保持了画面的几何形式。

图3 路易十六风格沙发

3 植物纹样在家具中的应用

新古典主义家具装饰艺术是家具历史上最成功的也是最大的一次复古运动。它可以说是欧洲古典家具中最为杰出的家具艺术之一，首先它的装饰和造型中的直线应用，适合于现代家具生产技术的批量化生产，另外，它还具有结构上的合理性和使用上的舒适性，并且具有完美高雅而不做作、抒情而不轻佻的特点，是历史上吸收、应用和发扬古典文化、古为今用的典范。路易十六风格家具作为新古典主义家具的杰出代表，完美地表现出新古典主义所推崇理性，强调对称、节制、优雅，追求艺术形式的完美与和谐。而植物纹样所代表的清新、挺拔，也正符合家具所要表现出的端庄的气质。

图3是一座路易十六风格的沙发，虽造型简洁，但仍少不了装饰。植物装饰纹样作为不可缺少的辅助装饰，凭借优美的弧度和轻盈的姿态，点缀于家具的边框等位置，打破线条的单调，突出家具的重点部位。最引人注目的是位于靠背中央上端被花环环绕的火炬。以火炬交叉点为起点，花带慢慢沿着靠背顶端向两端蔓延开来。在靠背和座面框的端部均有扣花点缀，作停顿。腿部和扶手枨子均被一片卷草纹从头到尾覆盖。另外，该沙发还借鉴了古希腊罗马建筑上的凹槽装饰，

这种装饰源于古代信徒们,怀着宗教的狂热,用手斧在早期的庙宇的木柱上刻下的痕迹。图4是一件路易十六风格的边几类家具。它通体采用了镀金工艺，并大胆地将插花主题的陶瓷装饰嵌于家具的表面。腿部均采用了卷草雕刻，整件家具呈现出一种挺秀向上的姿态。

植物装饰纹样在新古典主义家具的设计上特别注重人们情感的归属感，符合人们的认知常识，给人以亲切感和心理慰藉。它主要表现在讲究纹样主题与其形态的一致性，追求形与神的完美融合。比如，莨苕作为一种生命力顽强的植物，在西方人的情感认知中是生命与力量的象征。在新古典主义家具上，莨苕纹样多以充满力度之美的雕刻手法表现；以或向上或扭曲或拉扯的形态表现其张力，这种装饰形式大多用于家具的腿部，这样的设计与莨苕叶的植物特点十分吻合。花卉纹样一般是以插花或单枝花的形式出现，若是以插花的形式，多采用镶嵌的手法；若是以单枝花的形式，采用雕刻的手法居多，运用在家具的顶饰。

图4 路易十六风格家具

4 结语

新古典主义家具植物装饰纹样，一方面，始终以新古典主义家具风格为中心，多以线型和几何形的造型为主；另一方面,大胆吸收其他艺术形式（如插花、绘画），经过精心的设计融入到家具的风格中。另外，我们也发现，新古典家具设计师在不断吸收传统文化的精髓，不忽视其他艺术形式的发展和人们的生活情趣的变化的同时，更清醒地认识到家具是对于人们情感的表达和认知。