中国家具设计白皮书(三)

3.1.2设计的核心在于创新

设计是一种构思或规划，是一种创造，旨在创造人类以前所没有的和现在或今后所需要的。如果设计的结果是曾经已有的，这就是复制，不管这种复制是有意的还是无意的。很明显，复制是一种重复性的劳动，其意义仅仅是关于设计的传播与推广，其价值便大打折扣。

没有创新的设计不具有价值，因为从设计的意义上说，没有创新的设计不能算是“设计”。家具设计与其它类型的设计一样、其真正的意义在于创新。

从上世纪末开始，中国家具业界以各种方式鼓励中国家具的原创设计，其间也涌现了不少优秀设计作品，但相对于庞大的家具产业和立志于世界家具产业的中国家具设计而言，难免势单力薄甚至于沧海一粟。

创新需要付出，需要付出设计师不懈的努力，需要付出巨大的经济代价，有时需要冒着巨大的企业风险；创新需要意识，需要良好的知识产权意识，需要客观的设计投入意识，需要长远利益和意识。而这些正是我们难以甚至是不愿意付出的。

3.1.3设计的附加值

通过设计使得产品具有了超出产品本身的意义。说到底，设计的附加价值就是设计师对消费者予以尊重的后果，以及设计师运用知识使设计所具有的创新价值。

家具设计的附加值是在家具产品基本价值基础上额外加上的有意义的价值。如名牌产品、特殊材料制成品、知识密集性产品、高科技产品、特殊象征意义的产品、优秀设计、名人设计、具有鲜明历史、文化特征的设计等。

家具产品的附加价值在家具产品价值中所占的份额越来越大。世界各大企业、著名设计集团、家具设计师为提高产品的附加价值而投入了大量的劳动。

无须讳言，设计的附加值是社会对设计意义共同认可的结果。因此，我们难免有对社会设计文化贫乏的抱怨，有对业主设计投入意识和对设计价值认识缺乏的抱怨。但这些都只是暂时的，关键在于设计自身。

3.2崇高的理想与浮躁的心态

中国家具人心中都有一个美好的愿望。愿望与现实之间总是存在差距。我们不能指望一夜之间缩短和世界家具强国之间的差距，我们需要积累；我们需要卧薪尝胆，从长计议，从建立设计的长效机制做起。

3.2.1设计需要积累

对于企业而言，设计是企业文化的综合积累；对于设计师个人而言，设计是素质、知识与经验的综合积累。

上世纪二十年代的中国就已经出现了现代家具设计的案例，但由于各种原因，现代家具设计在中国的发展速度非常缓慢，甚至一度出现停滞。直到上世纪七十年代末期和八十年代初期，由于中国现代家具产业的出现，才逐渐重新被恢复和发展。到现在为止，我们甚至还未建立完整的家具设计理论体系。虽然在世界现代设计潮流的影响下，中国也出现了各种风格流派的设计作品，但基本可以归结为是形式上的学习，而缺乏深刻的思想内涵；虽然我们设计出了市场上琳琅满目的产品，但我们缺乏对市场的规律性的了解和把握，对市场的引导缺乏必要的基础；虽然具有了人数众多的设计队伍，但整体设计水平还较低；虽然有了规模可观的家具设计教育体系，但我们仍处于家具设计教育的探索阶段。

任何事物的发展都有其自身的发展规律，世界先进设计国家的家具设计水平也不是一朝一夕形成的，而是长期历史积累的结果。因此，中国家具设计需要积累，甚至需要几代人的努力。

3.2.2设计的长效机制

和世界发达国家相比，中国家具设计师的经济地位还处于相对低下的水平。到目前为止，中国家具设计师尚无被视为社会地位的技术职称。许多家具企业对设计师的态度是竭泽而渔后置之不理甚至扫地出门。

广大的家具企业在确立企业发展战略的同时，忽视了企业设计战略的制定，他们奉行的是“车到山前必有路”、“到什么山唱什么歌”的策略。许多企业尚未建立新产品研发机制，对设计的投入不足，世界先进家具企业对新产品研发的投入占总利润的25%以上，于此我们还有相当大的差距。

中国家具设计的持续发展需要有长效的设计机制作为保证，任何急功近利、揠苗助长的行为对中国家具设计水平的提高都是极为不利的。
长效设计机制的建立包括社会对设计和设计师态度的转变、设计师自我成长，设计教育体制的建立等几个方面。我们呼吁并创造条件让全社会尤其是家具企业尊重设计，尊重设计师以及设计师的劳动，通过提高设计师的劳动报酬来提高广大设计师的积极性；我们呼吁政府相关职能部门为广大的家具设计师提供必要的技术平台；我们号召设计师通过对自我的设计来提高设计素质；我们号召家具设计教育机构改革旧的教育机制，尽快与国际设计教育接轨，提高广大家具设计专业学生的水平。

3.3感性和理性之间的失衡

我们处在一个发展的时代，巨大的市场需求让我们必潮澎湃；我们处于一个动荡的时代，任何设计都可能会找到它应有的市场；我们处于一个觉醒的时代，与先进国家之间的差距令我们如坐针毡。于是，我们可能会埋头拉车而顾不及看路，可能会浮躁冲动甚至丧失理性。

3.3.1永恒的经典

熟悉被誉为世界家具“三大展”的人们一定会承认这样一种事实：成为世界潮流的家具产品必然经历了“概念发布”、“市场探索”、“广泛而相对持久的市场占领”等几个基本过程。在这个过程中，社会对家具从设计思想、设计概念到使用功能、价格等进行全方位的检验，家具企业从制造技术到产品细节进行仔细的斟酌，设计师对设计的各个环节、表现方法进行反复推敲，作品遂成为经典。因此，经典的背后是时间的磨砺，是从容的修改，是不断的坚持。

铸造经典所表现出来的是相对延续的设计策略和设计表现，经典的成长过程是一个相对较长的循序渐进的变化过程，决不是昙花一现后的销声匿迹。因此，经典表现出来的是时间的考验，是不懈的生命力，当时还有丰厚的市场回报。

对经典的追求，不仅可以得到优良的产品，同时从长远的利益看，还有利于节约设计成本。“挖井理论”在这里得到了充分的体现。

无论从形成过程看还是从作用过程看，经典都是一种永恒。对经典的追求，不仅可以成就一个设计师，而且可以成就一个企业乃至成就一个国家。因此，对经典的追求是一种理性思维的结果。

3.3.2瞬间的时尚

目睹中国家具展的人们也清楚一个事实；中国的家具市场新产品层出不穷。我们似乎在讲述一个道理：市场瞬息万变，时尚在不断产生。

但是我们不能否认，在这个五彩缤纷的“万花筒”里，是企业应付一年两次的新产品研发频率的疲于奔命，是企业频繁淘汰本可能具有发展潜力的产品所付出沉重代价；在这个“万花筒”的背后，是设计师被迫展现尚未成熟的设计的一种尴尬，是设计师取得领悟之后无法实现领悟的一种遗憾，甚至是由于尝试设计探索而造成的自我毁灭。

这是包括市场、受众、企业和设计师在内的感性的“时尚”。正是由于这种对瞬间时尚的追求，导致了我们理性的丧失。继之而来的是企业设计投入的损失，设计师的无所适从。

从长远的观点看，市场终究会归于理性，而且中国理性的市场已初现端倪，浮躁终究会被理性所替代。

我们有理由期待一个经典与时尚并举、感性与理性共存的时代。