阐释东方美学 黄公望书房系列问世

国学大师陈寅恪说过，中国文化“造极于赵宋之世”。究其原因，是因为宋元时代的鸿儒心中自有一片属于自己的山水绿洲，他们知晓生命的真谛，不慕权力和财富，奠定了古朴、简约、高雅的极简美学理念。继凝聚两岸力量完成黄公望《富春山居图》的木雕版合璧之后，东方红木又成功地将当年黄公望的书房系列家具还原呈现。这是一套充满宋元江南文人气息的家具尚品，它将珍稀木材花梨木蕴藏千百年的生命信息与文明古国精英文化孕育千百年的东方美学交融一体，展现得淋漓尽致。

据了解，“黄公望书房系列”由屏风、榻床、画案、太师椅、玫瑰椅、书柜、茶台、鼓凳等十余件器物构成。初见面，笔者的第一感觉就是“单纯”：无一丝雕琢而胜于雕琢，那是内敛天真的体现;素面素色不带一丝花边，那是在花花世界中提炼出来的“无言之美”;用手去触摸，再去坐一坐，每一处细节都注入了“质感的单纯”。原来，天地万物不只有声色之美，更关乎人生之道!“黄公望书房系列”的第一款作品就是那张以此入韵的平头大画案。

画案，古人供写字作画用的案形家具，不做“飞角”的称之为平头案。“黄公望书房系列”之平头大画案，采用古代中国建筑大木梁的夹头榫结构，整体与部件比例匀称，面板平整宽大利于铺陈，无一丝漂浮之弊，更显厚拙凝重。面下设牙条，缘边起灯草线，蜿蜒多变，顺延而下，至腿足末端收尾;四腿壮硕，厚实劲健，以横枨固结下盘，尤显沉稳气质。当然，气势雄浑的造型沉淀着千百年的哲学思想，而案面的瑰美纹理则有效化解了一味刚硬的体态，其花梨木的天然纹理犹如国画大师笔墨描绘的山水画，或行云流水，或烟雨苍茫，亦如翻江倒海、风驰电掣的云海、飞流直泻的瀑布，体现出大自然的神美。经过本色处理后，这款平头大画案一改传统红木家具肃静的深色调，以明亮的色彩平添了多少雅趣。遥想当年，黄公望正是在这样一张大画案上挥毫，将自己对归真返朴生活的向往凝固在那淡远萧疏的山水笔意中。

与平头大画案相匹配的太师椅可谓天生丽质动人：搭脑两端出头上翘，如帽翅之状;整体造型无涉铅华，前后腿一木连做，深得宋人文雅隽秀之风骨;椅前设脚踏，符合当年宋人泥地隔湿的习惯。太师椅对面的两把椅子更有特色，是为玫瑰椅雏形，体式宽大，架构简约，不设联帮棍益显疏朗。靠背较矮，截分为两段：上段开光内锼出如意云纹，端严灵透;下段中空，营造出超凡脱俗的境界。

案几的文人雅趣，椅凳的礼仪待人，箱柜的中和之道，床榻的天人合一……由中国轻工业信息中心东方美学研究院院长韩国荣大师领衔设计并根据宋画记录复原完成的“黄公望书房系列”让人眼前一亮，它与书法艺术异曲同工，兼有国画写意手法，视觉效果亦符合现代人的审美，仿佛保留了《富春山居图》画卷中那个清纯高雅的世界。上个月，在北竿山艺术中心的东方美学研究院迎春茶叙会上，总经理姚向东曾表示：“黄公望是民族的，更是世界的!他已为我们的当代生活种下书卷气基因，东方红木的匠师一定要做到博闻强识、心摹手追，让宋式家具的文脉得到生生不息的延展。”

以“外师造化，中得心源”的文人禅写意艺术形态塑造家具之美，“黄公望书房系列”体现着时代的审美情操，它的横空出世定会给市场吹来一阵清雅的新风。

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