西方家具史话之新古典主义家具的由来

历史犹如钟摆，艺术风格时常反复来回摆动。18世纪罗可可风格的家具，曾以其奢华繁缛的风格而风靡一时，但到了18世纪后期，这种有着无休止旋涡的风格却被一种庄重简洁、多用直线样式的新古典主义家具所取代。新古典主义家具的造型经常运用古希腊罗马文化艺术的一些元素。为了能与15至16世纪的文艺复兴运动，以及17世纪欧洲尤其是法国在文学和建筑界的古典主义风格相区别，因此人们将18至19世纪出现的这种风格称为“新”古典主义。

出现新古典主义的原因很复杂。首先是18世纪的欧洲的绝大部分国家已经完成了工业革命。以农业庄园经济为依靠的封建贵族阶级没落了，城市资产阶级成长并富裕起来，他们在要求政治地位的同时，也要求有一种朝气蓬勃的艺术来表现他们的美学理想。罗可可艺术繁琐萎靡、柔弱纤细，不符合新兴资产阶级的口味，必然遭到淘汰的命运。当时兴起的启蒙主义哲学思潮是新古典主义的理论支柱。启蒙运动是一场由资产阶级进步思想家如伏尔泰、狄德罗等人发动的文化运动。启蒙运动很重视艺术教育，主张通过艺术向公众传播良好的道德，他们极力推崇新古典主义艺术所表现的高雅、简洁和匀称作风。这种设计思想对家具的设计也起了重要的影响。1774年路易十五之孙路易十六登基。他与两个前辈君王不同，是一个爱好简朴而知识有限的人。他深知承接下来的是一个危机四伏的烂摊子，也打算用古典式的民主政治进行一些改革。在凡尔赛宫中，他听从一位名叫彼底?特里亚农的设计师，制作了精致的、很少修饰的家具。这批家具，被称为“路易十六式”，是新古典主义家具的前期式样。它们的特点是造型趋矩形，以方正的、圆柱形的、锥形的有槽的腿，代替了路易十五式的、精致的弯腿。用古典式的装饰、自然的茛苕形、月桂花圈代替了涡形和情爱的主题，反映了一种对华丽、铺张的反叛。（图1）当然路易十六肤浅的设想并没有改变他与生俱来的皇族立场，最后，在法国大革命中被赶下了台，并在1793年被送上了断头台。

产生新古典主义的另一个直接原因是18世纪中期对古罗马的赫库拉努姆城和庞培城的发掘。两座古城中在公元79年被维苏威火山爆发所产生的火山灰掩埋，当时发掘出两城留存的宏伟的建筑遗迹和精美的壁画，深深震撼了当时富有新思想的文化人士，引起了他们对古典艺术和古代共和制度的强烈兴趣。艺术家纷纷将古罗马和古希腊的艺术元素运用到作品中去，形成了艺术上新古典主义潮流的家具，其中最为突出的是英国设计师罗伯特?亚当和詹姆斯?亚当兄弟的设计。他们参观了发掘出来的古罗马遗址，受到强烈震憾。亚当式家具最大的特色是在家具中采用建筑结构。罗伯特?亚当斯设计的扶手椅虽然表面镀金，但整体色彩倾向中间色调的灰绿，装饰图案是希腊罗马装饰中常用的茛苕叶纹和二方连续的玫瑰花纹。椅腿有圆的、槽形的和椎形的，椅背有椭圆形和方形。（图2）设计的桌子有4条、6条甚至8条腿，上面有浅浮雕的玫瑰花图案。（图3）。

产生新古典主义的另一个原因则不得不提到法国一代枭雄拿破仑。1804年拿破仑称帝后，大力颂扬战争功绩和树立个人的威严。他喜爱用古罗马的雄伟博大来装扮自己，将当时流行的新古典主义风格改变得更为男性化，更具英雄气概。更多地采用古罗马帝国的建筑元素，将柱冠、柱脚等部件用到家具中去。家具呈严肃的矩形和对称性。新的式样出现了。如帝政式小圆桌，（图4）有着大理石镶嵌的桌面，三条镀金的有斯芬克斯神头像和狮爪形的腿，下面是一个黑漆镀金的台基。帝政式家具的装饰题材很有特色，它回复到埃及、希腊、罗马的象征主义。莲花、斯芬克斯、茛苕叶、忍冬纹、火炬、罗马式带有斧头权杖、鹰、狮、有翼的胜利女神和女像柱子等等，许多家具装饰面的中心有一个写着“N”字母的圆圈，来表现拿破仑的个人权威。

新古典主义表面上似乎是“复古”，但其实质是借鉴古代艺术的形式，表达对萎靡柔弱、行将没落的封建势力的反抗。即使是直接为弘扬拿破仑的王权的法国帝政式风格，其精神内容也是宏伟庄丽，表现了资产阶级朝气勃勃的力量。因此，可以将新古典主义家具看成是家具领域带有政治变革的进步的浪潮。它不仅受到资产阶级的欢迎，也为广大市民阶层和新型农场主所接受。加上在当时，工业革命在欧洲大多数国家已经蓬勃开展，有些家具部份采用的机械加工，制造出批量化的产品，但其艺术风格依然保持新古典主义，由于价廉物美，普通人也买得起。这样，新古典主义家具越出了先前限于宫廷工艺的领域，深入到欧美广大中层阶级和小资产阶级的家庭中。从如今能看到的18、19世纪欧美普通家庭的布置中，处处有着新古典主义的影子。