当代红木行业传承与创新之路的思考（上）

世人解听不解赏，长飙风中自来往。很多时候，表面看似风平浪静、停滞不前的态势下，却往往隐藏着暗流涌动的波澜壮阔。譬如，最近红木行业有关传承与创新这个老生常谈的话题，如流行趋势的反复轮回一般，再一次卷土重来，本以为激不起一丝涟漪，结果却荡起了一片水花，冲击着各大社会媒体及圈内论坛，引起行业人士的重视与思考。

从何说起呢?红木家具作为一个裹挟着历史触觉、艺术视觉、生活味觉的东西，如何平衡好它的历史感与时代感?如何平衡好传统与现代的关系?如果光言中国家具只需要传承就好，或只说红木家具脱离传承盲目创新，似乎都不够客观。传承与创新必须同在，才可适应当前红木市场的常规形态。

2003年到2013年，是中国红木家具疯狂利好的十年。从传承到创新的意识流走势，也如经历了盘古开天辟地前的混沌状态后，从跟风明清怀旧风潮再到一窝蜂扎堆创新热浪，中国红木家具创造参与者们联合起来，热热闹闹地演绎了一场“红木家具兴盛史”的舞台剧。也正如戏剧一般，很多人只看重这场戏到底热闹不热闹，却很少有人去关注这场戏有没有触动神经的灵魂。管它呢，正如世上真理总是掌握在少数人手里，大多数不过是懵懂看客罢了，只要腰间荷包鼓起来，发展中存在的问题都不是问题。一味提倡遵循古法，原汁原味仿明仿清的人士只要披上“传承”的高尚外衣，便可以随意地“绑架”生活。殊不知，早在几年前，便有业内权威专家撰文“棒喝”复古鼓吹者为“穿着清宫戏服演现代剧的丑角”。纵使清宫服装再华丽，时过境迁，不过仅仅只能当作哗众取宠的玩物罢了，断不可作为入流之时务。明清家具形制再完美，即使是一比一地原比例制作;榫卯结构再精细，丝丝相扣天衣无缝，如果没有结合现代家居生活空间的改变、现代人身高比例的变化作一些相关调整，这些家具仍然只是缺少生命力的“赝品”，不是吾等追求柴米酱醋茶的百姓之流所能接受的。与此同时，红木界的创新思潮也在“遍野开花”。一些企业开始尝试将传统元素符号移花接木、七拼八凑;一些企业热衷于在传统家具基础上做符号上的减法;还有一部分企业深受西方设计手法的影响，在西式家具形制上单纯地加上中式元素，创新大法无奇不有，无所不能。导致的结果便是产品门类众多，同质化却越发严重，因为产品对应的消费受众如何、社会阶层如何、文化属性如何，这些定位并不在缺少灵魂的“无根”创新设计范畴之内，所以抄袭模仿现象频现。而且荒唐的是，伴随着国内房市、经济一次次吹响号角，这些乱入市场的红木家具并没有很快遭遇“滑铁卢”。

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