	2015年6月26日

解放日报：艺术家具专刊

( 第393期第1篇 )
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【风格流派】

一脉相传突破创新

——探析中国家具中的“新古典主义”（下）

杨婷

“新古典”家具的设计方法

“新古典”作为一种新的风格出现在中国家具的发展过程中，是中国家具发展史中的一种必然现象。任何一种设计风格都有其固有的特征，“新古典”作为传统的延续在新时代的发展，在设计的过程中，也有一定的方法可循。

整体造型的把握

造型能给人最直观的感觉。虽说“新古典”家具讲究表里如一、内外兼收，造型的改良直接影响到人们的视觉和心理感受，但“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美，所以在“新古典”家具中，匠师和设计师们乐于将原有器物的比例放大或缩小，此种做法不仅将经典之作的传承具象化，也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多，每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅，设计师们将不同器物的造型加以结合，于是全新的器具便已生成。

在“新古典”家具设计中，设计师要注重对于整体造型的把握，对于古典元素的运用要做到“多一分则嫌多，少一分则嫌少”的境界，恰如其分地表现家具。在我们追求家具的多样时，要与整体造型保持协调统一。每一个部件的比例与曲度的掌控，均会影响到成品整体的视觉效果与功能，如面板、束腰、牙板、托腮、腿足以及托泥等如何做到各部件比例适当，整体造型赏心悦目；座椅的椅圈、靠背板、鹅脖、联帮棍等部件如何驾驭其曲度的变化等，如扇面南官帽椅各部件的比例以及曲直变化。

线脚的运用

中国传统家具在长期发展中，形成了以“线脚”为主要形式的造型语言，“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带，其匠师们自然不会放弃这一典型的成熟造型语言。

线脚既包括面的渐变，也包括了线的幻化，匠师们以刀代笔，将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中，拉近了新古典家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端，且具有调和各部件的视觉效果，使之达到整体和谐统一的功能。如图所示的汉光系列的卧房家具，该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化，保证了整套家具的和谐性。所以我们在设计家具时，当确定了其整体造型后，就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件，家具大小虽有变化，但整体却很协调。

纹饰的处理

中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感，“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根，纹饰隶属于中国文化的一部分，故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。

稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称，中国传统美学自古讲究对称，所以我们在设计纹饰的排列时，要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中，我们更多的是注重对于造型的把握，而忽略到纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外，对图案的要求也很高，纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式，但又要对具象有所突破：既可以通过采用不同的雕刻工艺，不同的排列手法来重新演绎老的纹饰，也可以对纹饰进行审美时尚的再创造。如有一款龙纹交椅，将交椅与云纹、龙纹巧妙的结合在一块，既有气势，又不显庸俗。图案的灵活应用成为“新古典”家具设计的重中之重。

结语

经典的传承需要桥梁，时尚的延续需要纽带，“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中，有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障，所以“新古典”的存在，既对传统文化有很好的继承，同时又利于传统文化的与时俱进。

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