中国艺术家具研究

工艺设计与工业设计

设计有艺术设计、工业设计与产品设计之分，到底中国艺术家具该归属哪类呢?上述这三类，均不是中国艺术家具的归宿，而其真正的归宿是“工艺设计”。也许你会疑惑，也许你会诧异。疑惑在于这个概念似曾相识，但又有些陌生之感，而诧异在于该概念形式的抽象与难以理解。工艺设计是凭空产生的吗?是新生代概念吗?都不是，其祖先是中国工艺美学(工艺美学是1981年工艺美术史家田自秉先生提出的)。

工艺美学是造物的美学，即美化生活用品及生活环境的美学，其倡导的是在实践操作中彰显主观群体的审美取向。工艺美学所关注不只是“技术”或者狭义的“工艺”，还有通过技术所呈现的精神寄托，所以其涉及的范围较“技术美学”广，即包括生活美，又不排除艺术美，还涵盖着科学美。工艺美学作为连接形而上与形而下之间的桥梁，必然离不开中国之哲学思想的渗透。位列“轴心时代”的春秋战国促进了中国主流之哲学思想的诞生，即儒家与道家，与此同时，也奠定了中国工艺美学之思想的开端。自此之后的工艺美学均是在此基础之上的融合与取舍，如汉代的深沉宏大、魏晋南北朝的秀骨清相、唐代的雍容华贵、宋代的严谨含蓄以及明代的经世致用等，均是不同形式之哲学思想透过客观存在的外在表现。

工艺设计作为工艺美学的继承者，其内必然流淌着工艺美学的血液。首先，工艺美学倡导制作过程与设计过程的高度统一，那么工艺设计必然也会将此种“工艺观”纳入其践行的范畴之中。其次，工艺美学与中国哲学密不可分，作为其后继者的工艺设计，也未曾忘记工艺美学的初衷，如知行学的提出，便是将中国哲学发扬光大的最好例证。

工业设计与工艺设计同属时代之产物，有相同点，也有异同点，相同点在于对待机械的态度，它们均顺应时代的发展，积极面对机械化时代的到来，均有“为我所用”之态，前者利用机械化，达到了批量生产的目的，而后者则以科技发展为基础，为“我”提供更广的发展空间，正如进入铁器时代的春秋战国，利用铁器制造更为先进的铁质家具制作工具，使得家具无论在形式上，还是在工艺上，均出现与众不同之感。工欲善其事，必先利其器，中国艺术家具在古时如此，在现代亦如此，可以机械化作为媒介，利用其提高与改善艺术家具制作工具的精良度。

工艺设计与工业设计的不同点在于生产方式(即工艺过程)之上。工业设计是以“技术美学”为思想基础，利用批量化生产达到了莫里斯所倡导的“为大多数人之设计”的目的，即为“大众市场”服务，而工艺设计则是以“工艺美学”为思想基础，来体现手工艺或手工艺之精神的目的。一个需依靠机械来完成，一个则可以脱离机械而单独实现，所以工业设计与工艺设计在制作过程中产生了差异化，即在模仿程度上出现了难易之分：依靠机械生产的，较易被复制，而以机械为媒介的，则难于模仿。对于工艺设计而言，难于模仿的不是形制，而是其内的神韵(形易得，而神难取)，以中国家具的“磨工”为例，无论是历经髹饰的漆木家具，还是彰显本色的硬木家具，均需历经这“三分工与七分磨”的过程，试问这出自于匠人之手的“磨功”与机械之“摩擦”的感觉可否能同日而语?这便是机械与手工艺的差别之所在，即工艺设计与工业设计的分歧处。