明清黄花梨家具的木工艺概要

随着人类对自然界中新材质的不断开发利用，造物文明也不断地迈入新的进程。我国古代家具经历了由青铜家具到漆器家具再到硬木家具的演变与发展，在这个历史过程中，中国人以精湛卓越的木工艺展示了制作黄花梨等优质硬木家具的高超水平。

一、选材和配料

明清黄花梨家具主要选用的是经历成百上千年生长、时称花梨木或花榈的各色用材。它们的共同之处是有心材和边材的不同：俗称“格”的心材皆呈现“紫红色”，就是用做制造家具的本材：边材因质松而色淡，都不取用。木质坚致细密、纹理优美的心材往往被选用到家具最显著的位置，如座椅的靠背板、橱柜的门板、案桌的面板等。

传统黄花梨家具的配料须“量材落用”、仔细权衡，根据需要将用材裁锯成不同规格。如板材、柱料常各有所选，各种部件都随形选料，纹理的曲直和走向都应顺理成型。当一件家具完成后，无论在色泽还是在木质肌理上皆能通体匀整，表现出我国传统家具追求的独特旨趣。

明清黄花梨家具中诱人的“鬼脸”、对称同形的纹饰板面、独具一格的木纹装饰，体现的是选料、配料、用料几个重要环节中的审美经验。

二、用料的合理尺寸

明刊《鲁班经》对我国当时民间制作家具的尺寸有很详细的记载，有不少品种的家具按其规格。例如其中对八仙桌的记述：“高二尺五寸，长三尺三寸，大二尺四寸，脚一寸五分大。若下炉盆，下层四寸七分高，中间方员九寸八分无误。勒木三寸七分大，脚上方员二分，线桌框二寸四分大，一寸二分厚”。并进一步要求“时师依此式大小，必无一误”。该书中类似的尺寸要求还有很多，如：“要除矮脚一寸三分才相称”，“大小长短，依此格”，“此大小依此尺寸退墨无误”等。这些“尺寸”都是民间匠师在长期实践中积累的经验数据，并严格规定后人“各项谨记”。诸如“寸有所长，尺有所短”的道理，“木不离分”的讲究，在优秀的明清黄花梨家具上完全可以得到验证。

三、形体“线”的工艺特性

黄花梨家具在文人士大夫们的意匠和倡导下，通过犹如诗韵画意一样流畅隽永的线条美，塑造了家具一种独特的艺术形象。如常见的圆料直脚、腿形外圆内方的黄花梨椅子，椅盘框沿倒楞压边线，面框下腿柱间三面安置的壼门式卷口，呈“S”形曲线的背板、搭脑和扶手等等。它们没有多余的装饰形式，整个造型的变化尽在曲直的线形中，运用木工艺产生了独特韵味。以刨、锉、刮等加工手法精心制作的线形表现出平整、光洁、婉转、顺畅的舒适感，呈现出丰富隽妙的形体美。

在形体“线”的制作过程中，往往要掌握一个“度”。因为不同度量的曲直，形成了家具不同的特点、表现出不同的性格。例如座椅中的靠背一般有“C”型、“S”型两种，或独板或分段镶板，加工方法也各有差异。靠背的曲直造型，民间匠师都是以“样板”为准则，装配时又往往与斜度相适应，使其造型优美又舒适实用。

四、严谨的卯榫框架结构

黄花梨家具通过卯榫构成最严谨的框架式结构。这种结构体构件包括承重构件和连结构件：承重构件是家具纵向承受压力的结构，如家具的腿；连结构件是横向起连接加强牢固作用的构件，如各种牙板、横档。卯榫连接着各式各样的部件，犹如家具的关节，使每一件家具成为一个有机的整体。不借助其他材料、完全靠自身卯榫结构来构合的卯榫是木家具构成中至关重要的内在基础，是木工艺的智慧和精华的直接体现。

《明式家具研究》的作者杨耀先生，半个世纪前就曾根据黄花梨家具的实物绘制了三十多种卯榫图样，如：格角榫、棕角榫、明榫、闷榫、透榫、半榫、托角榫、长短榫、抱肩榫、勾挂榫、燕尾榫、穿带榫、盖头榫、破头榫、夹头榫、楔钉榫、挂榫等。这些图样至今仍是十分经典的第一手资料。

五、完美的攒接工艺

“攒接”是北方工匠的术语，南方工匠称做“兜料”，也是采用卯榫接合来完成的一种构造方法。这种工艺一般用于床身围栏、榻身后背及左右设置的靠栏、橱柜的亮格以及桌子的牙子、踏脚的花板等需要装饰的部位。工匠们合理地使用小料，在制作中充分体现出木工艺的技巧美。攒接工艺完美地体现了科学性和艺术性的结合。

通过攒接工艺构成的几何装饰，有的用单纯的图形反复构成纹样，有的以单独纹样组成二方连续、四方连续等形式。常见的几何装饰有万字纹、十字纹、田字格、曲尺式、回纹式、上下凸连式、直连式、斜连式等。这些由传统棂格式窗景产生的式样，形式简洁明快，格调疏密有致、清雅醒目。运用细木作的“攒接”工艺形成了特色的装饰语言。

六、装饰线脚的起线、接线工艺

除了卯榫结构、“攒接”两大细木工艺特色，黄花梨家具另一突出特点是以丰富多彩的“线型”即 “线脚”来展现风貌。这种通过处理家具部件表面产生的“线型”是塑造家具艺术形象的重要手段和语言。

黄花梨家具中常见的各种线脚，如阳线、洼线、皮条线、竹爿浑等作为家具的组成部分与整体同奏协律，成为家具装饰的重要内容之一。把线脚做得流畅圆润需要高超的技艺。同是凹凸粗细，线型能否饱满有韧性，线条中是否有气息、有生命力，不同的工匠体现出不同的水平。通过精湛手工工艺梳理和加工出来的“线脚”成了家具的“经络”和“气脉”，赋予家具特有的精神气质。

七、灵动的木雕装饰

濮安国先生在《明清家具装饰艺术》前言中讲到：“所谓装饰，按通常的解释是指‘修饰’和‘打扮’。家具的结构和造型主要是为了满足使用功能的要求，家具装饰的目的主要是增进美化”。 杨耀先生说：“凡过分雕饰的家具，足以遮掩它的天然纹理。明代家具以素雅为主，故不滥加雕饰，偶尔施用局部雕刻，以衬托出它醒目的造型。这局部雕刻，也多以淡雅朴实的自然图案为题材，而用精湛浑厚的技法雕刻之。习见的花样，有出自三代铜器者，有出自汉玉浮雕者，有引用建筑装饰者” 。杨耀先生这段话完全道出了明代黄花梨家具木雕装饰的精髓。

黄花梨家具的木雕装饰工艺与其它木工艺一样，是反映其卓越成就和优秀水平的重要组成部分。常见的木雕工艺手法有：平地雕、透雕、圆雕、镂雕、双面透雕、锦地浮雕、透空浮雕等。黄花梨家具的木雕装饰，形象写实、生动自然、灵巧秀美。堪称精湛、传神的木雕工艺使得黄花梨家具更加令人惊羡。今天从雕刻工艺上断定黄花梨家具的真伪成为重要的鉴别方法。