质简的厚重

古典设计思想的宗义延伸

今天的“设计”，古人谓“营造”，泛指建筑、器物等建制过程。自古以来，匠人们的营造行为就一直遵循着：立足功能而又不囿于功能，注重观赏性而又不流于形式，取义礼制、承载文化、沿袭传统的营造原则。其中，人们对建筑、器物除实用功能以外，尤为看重其所蕴含的思想性追求。中国传统建筑与家具也因此被赋予了“物化”中国传统文化与思想的特质功能。

传统古典家具的设计从“经世致用”的务实态度，到“四面周正”的工艺要求；从“就地取材，因材施工”的用料传统，到“方中带圆、外扩内敛”的细节打磨；从“就其纹理、顺其自然”的用色方法，到“天人合一、因人而物”的营造理念，无不体现着中国传统文化思想的深深印记，甚至成为营造方法的精进与取舍的依据。设计是一种文化物化行为，去理解古人的设计，就是在读物化的文化，“一物一世界”，由一桌一椅可窥中国文化之博蕴。

每一件物化的产品背后，都应有文化的依托，犹如地面托承着重量，空气包裹着周身，只有相互的托衬，才能够塑造出不朽的设计作品。我们反观今天的设计，“为形式而形式”，“为功能而功能”，那种设计的“初衷”却一直有所缺失，而真正意义上的传统古典家具设计，需要充分意识到器物本身所具有的文化承载功能，需要设计者对传统文化具有一定的体会与理解，而非简单复古的临摹。

古典设计结构的科学继承与发展

木结构工艺的精巧，可以说是中国传统古典家具的主要特色。其中，榫卯结构已经成为古典家具符号性的标志特征。然而，也正是这样的加工工艺局限了其大批量生产的可能性，从而使今天的传统古典家具设计几乎成为手工艺品的加工制作。如何利用现代的加工工艺，改进、优化原有的传统结构，又不失其传统结构之美呢？归根结底，还是要找到“传统结构美”的审美特征。“智巧、纯粹、利落”，可以说是对传统制作工艺的感性评价。木料巧妙的穿插搭扣，实现构件之间的连接，体现着工艺“智巧”之美；通体的木材料，尽显其自然“纯粹”；榫卯的暗接，使得外表整体顺润，干净“利落”。其实，这些传统的营造理念，与我们今天所倡导的现代风格设计理念十分契合。“智巧、纯粹、利落”也正是现代设计追求的审美标准，那样让现代工业生产出的古典家具，同样能够表现出传统工艺的美感，也就成为今天古典家具设计寻求突破的重点。

图6 汉斯.瓦格纳的“中国椅

丹麦设计师汉斯?瓦格纳设计的“中国椅”（图6），采用了圈椅的形制特征，他将椅子所有构件简化，并使之标准化，随后结合现代热弯、打磨、粘接等加工技术，以使椅子能够机械化加工，实现批量化生产，从而获得很大的成功，成为古典家具现代风格设计的典范。

古典设计材料的多样化拓展

传统古典家具的选材以木材料为主，其他材料多用于辅助构件。用材质量的优劣直接决定了传统古典家具的层级，因此俗语有“三分下料七分做”之说，可见用材下料的重要性，这一点与现代家具设计是一致的，材料的选择是设计能够成功的关键。但不同的是，现代家具设计能够有更多的材料选择，并且有更进步的制作工艺相结合，这也就为设计本身提供了更多的创作空间。

木质结构是传统古典家具的重要特征之一。木材质的家具既稳固硬朗，又细润灵动、含蓄内敛。木材质本身所具有的天然亲和力，与人们对自然的向往、“天人合一”的思想、儒雅气质的追求相吻合，从而使其成为传统家具设计的主要选材。传统古典设计实现现代的延续，其核心在于设计者对传统家具设计的取材思想，用料哲学的理解与运用而非简单材质模仿。取法自然的选材原则，顺其自然的工艺手法，物尽其用的功能逻辑，质简厚重的形式风格，纯粹整体的审美标准等等，是传统古典风格设计所要遵循的基本设计理念，实践在这样理念下的家具设计，才是真正古典风格的设计。汉斯.瓦格纳所设计的Y型靠背椅带有中国圈椅的特征，它巧妙地的利用木材的柔韧性进行设计，并将软质椅面与木框架自然结合，简洁大气、实用典雅（图7）。

图7 《The Wishbone Chair》 汉斯.瓦格纳

结语

中国传统古典家具是浸润在中国传统文化之中的设计，它不仅是使用功能意义上的家具器物，而且已然成为中国传统文化的物化载体。要想继承传统家具设计的精华，必定要在传统文化语境中去品读历史的设计作品，用理解代替沿用，用思想代替象形，用现代科技文化的进步拓展古典家具设计的内涵与外延。只有这样，才能够真正的填补中国传统古典家具与现代家具设计的历史断层，从而实现中国古典家具设计风格的现代延续。