返本开新——雍正时期家具的基本特征及发展过程（六）

（3）图塞尔根

什么是图塞尔根？目前比较典型的看法有两种：

朱家溍先生认为，炕桌、炕案、炕几为图塞尔根，饭桌、膳桌、筵桌都属于炕桌类型。清代宫中凡正式的筵宴，还保留着历代大宴的惯例，即席地而坐，地下铺棕毯和坐垫，用矮桌。

而台湾学者吴美凤女士则持完全相反的观点：“图塞尔根桌” 应是满文“tusergen”之音译，为筵席用高桌。

我们循着图塞尔根的样式还可以找出许多炕上用的家具，以至于炕上、地下两用的家具。地上所用的高家具开始多起来，如高桌、高香几、案、床、书格。这是雍正时期家具发展的一条明显运行轨迹。

（4）接腿桌及漆面紫檀家具

①雍正十年十一月初二日，太监赵朝凤持来楠木活腿炕桌大小三张，说宫殿监督领侍苏培盛传：着将此大桌二张腿接高一寸六分，小桌一张腿接高二寸。记此。（于十一月初三日，将原交楠木活腿炕桌大小三张照尺寸接腿安妥，柏唐阿苏尔迈交太监赵朝凤持去讫。）

②雍正十年十一月初六日，太监赵朝凤持来楠木接腿桌大小三张，说宫殿监督领侍苏培盛传：另换做整楠木桌腿。记此。（于十一月二十日，另换做得整腿楠木桌一张，司库马尔汉交太监赵朝凤持去讫。又于十一月二十四日，另换做得整腿楠木桌二张，并原取个楠木接腿十二个，柏唐阿苏尔迈交太监张永祥、刘成同持去讫。）

......

在史料中有不少换面、换腿、将腿接长的记录，除了腿的尺寸加长外，也有将面和腿用其它材料置换的。如雍正十年十一月初六日，换成整楠木桌腿；十一月十五日，将洋漆桌面、漆桌腿分拆，漆腿配紫檀木面，漆面心配紫檀木腿；雍正十二年十月二十三日，将洋漆炕桌四张与洋漆书桌两张均配接做得紫檀木活腿高桌，之前先用椴木雕刻桌腿打样，再换用紫檀木；而雍正十一年三月十九日，除制作一块玉紫檀木桌外，还令做楠木胎洋漆桌、漆面紫檀木边腿桌。

不过正是雍正别具心裁的改制，即接高、改高、换面、换腿，这正是雍正时期中国优秀家具血脉不断“接着做”的明证。

（5）西洋柜

雍正一向对西洋奇器抱有浓厚的好奇心，他有一张画相的发式即西洋式。家具方面也大量引进了西洋元素，西洋的玻璃用于佛龛、插屏、座屏、桌子（玻璃面内衬花篮花卉画镶银母紫檀木桌，郎世宁画）、笔筒、床等。比较典型的西洋式家具便是陈设于圆明园西峰秀色殿内的背面挂玻璃镜西洋柜。

雍正七年七月二十一日，据圆明园来帖，内称：本月十四日太监刘希文传旨：西峰秀色殿内陈设的背面挂玻璃镜紫檀木西洋柜矮了，下边再添做一楠木一封书式座子，比桌面放宽一寸五分，长不用放，要高一尺。钦此。于七月二十二日，做得楠木一封书式座一件，高一尺、长三尺二寸五分、宽一尺六寸三分，郎中海望持进安讫。上半部分是西洋式，下半部分一封书式座则纯为明式，这也是中西合璧的典型例子。

楠木一封书式座做完后，雍正始终不满意。七月二十六日又要求再做一件，要矮一寸五分。七月二十七日做得，海望将其安在西峰秀色殿。七月二十九日又要求再做一件，要矮一寸，即高九寸。于八月初二日做得。

西洋柜的实物，我们不得而见，雍正似乎对其十分偏爱，从视觉上觉得稍矮一点，故加了一个纯明式的一封书式座，不断从尺寸、木材与功能上加以修改以期完善，但似乎一直未能如意。这本来就是一件不伦不类的家具，想通过一封书式底座加以匡正、纠偏，当然不会达到事先设定的效果。

（6）新式家具

实际上我们已经列出了雍正时期不少家具的新品种。我们还可以列出一些，如：楠木座半截腿玻璃镜 楠木床（三面安栏杆，两边配做衣架）、花梨木床（夔龙栏杆上做紫檀木圆盘帽架、铜梃铜掐紫檀木痰盂托）、紫檀木边座玻璃小插屏（背后贴画）。从以上举例各式家具中，仅从名称就可以分析出多数家具已与传统的优秀家具渐行渐远，这也是“接着做”的必然结果之一。

“接着做”有可能在原有的基础上向好的方向发展而形成更好的家具派别，也有可能产生另外一种不好的结果。我们这两方面都已看到。清式家具有相当一部分的明显特征是不惜材料、不惜工本、繁琐臃肿、满眼雕绘、错彩镂金，且榫卯结构也不尽合理，“样式”更走向明式家具的反面。当然，我们并不否认清式家具中有一部分家具风格高雅、样式清新、结构合理，但其比例还是不足以改变清式家具各个方面整体下滑的局面，这与雍正时期家具的发展步入歧途是有很大关系的，如玻璃的大量使用、西风东渐而一味追求奢华与实用，好文饰、好美材、好怪诞，这些趋势反映到家具的设计与制作方面，则直接走向了清式家具。（待续）