建立在型榫雕磨上的工艺传承

木材与工业材料不一样，它是天然的，带有表情的。如果这个表情在加工制作过程中，能够经过工匠的手艺，或是工匠操持机器技术，得到充分彰显的话，那是一种很幸福的事情。木材的纹理表情变化是切出来的，切入额角度不同，效果就不同。这些在设计师的图纸上是无法预料的，也是控制不了的。所以，实木家具产品的生产制作，是一个由设计师和工匠共同完成的作品。

“青木堂”家具在木材处理上的工艺原则是“直的要直，平的要平，弯的要顺。”这说起来简单，做起来却不容易。“直”不仅是一个关于线的概念，实际上包含了手工家具的关键技术要领。不怕不识货，就怕货比货。拿这个基本原则去多看几家家具，你就会自有判断。要把直线做直，起码是个熟练工。“顺”是榫头部分的连接技术，切入的角度多一分少一分都不行，不顺就不自然，有碍观瞻。现代美学是机械时代的美学，是一种机械带来的新工艺。但机械是通过人的掌控和加工完成作业的，这是我们理解手工家具的现代语境。“现代东方”不是一个口号，而是一种东方工艺特制与现代美学精神的融合。

除了工艺三原则，落实在具体的作品制作过程中，还有四项关键技术“型、榫、雕、磨”，同样都是“青木堂”的特色所在。

型 创造符合现代人简约的生活理念

“青木堂”现代东方家具的造型是型于内的，而不是一个外在的形式。它的出发点是一个内涵，用内涵来掌握形式，而不是用外在的技能去决定形式，型于内的把握，才有持续创新的能量。青木堂现代东方家具的风格，不是简单的模仿明清古典家具，而是“汉风赋形”。这汉风赋形也不是要追慕某个时代，而是立足东方，致力创造符合现代人简约生活理念，端庄大气的精神面貌。这种简约是一种结构性的，比如在建筑上，我们看到北宋风格是相当具有结构性的，明清逐渐就越来越视觉化、雕琢化，很多弧形和花纹。

榫 中国传统木器工艺的精华

榫卯是古代社会木质对象制作的一种共通技术，全世界都是这样，只是西方后来不用了，草木构造，叠砌式的，而不是挖洞穿透。而中国特别执着，沿用至今。今天我们生活在一个工业生产时代、机器生产时代，重视榫卯，是把榫卯当成一个结构与装饰表情会通的关键。它是一种结构，一种装饰，一种技术，一种工艺，甚至是一种价值，是所有条件的一个会通。对象本身是有生命极限的，我们很清楚这一点，通过一切技术手段让它保持在一个良好的精神状态，把结构的条例很清晰很自然的安排在一种构造里。

雕 不仅是外在的表现方式

今天的雕可能是加工技术留下来的痕迹。在古代手工制作时代，雕是一个主要的目的，但是在现代的工厂和生产条件下面。雕实际上已经是比较细微的，它会转化在一个构成理念的痕迹上，特别是结构关系上的一种交代，或者是诠释。直线也是有雕的问题，弯线也有雕的问题，雕实际上是融入形体构造种的技术，而不是表面或表情上雕了一个题材给它。

我们一般人理解的雕，可能就是浮雕、透雕、圆雕，实际上更多的是形体的塑造。形体塑造作为一种雕的意向，是一种现代的表现方式。在以前纯手工木器时代，雕只是一种加工技术，一种装饰方法。现在我们理解的雕有更加广泛的内涵，包括不同材质的结合，加工层次和结合面的处理。形体由细部结构，它是以这个有机的系统。所以青木堂现代东方家具的雕不是外加的，而是内涵的。

磨 充分彰显木质的天然纹理

在“青木堂”家具制造技术种，“磨”是最后的装饰工作，要绝对遵从主题形式，完成最后的形象塑造。磨不仅是技术员做打磨。更多的是我们对于这个产品作最后的一种琢磨。比如一个茶几的垂直材和水平材收缩比率不一样，垂直材就一定会冒出头，既然知道冒出头，我们预先就要让他锁紧，这就是打磨的时候涂装师傅完成的任务。所以，磨这道工序是最后画龙点睛之笔，它会很精细的用粗的砂纸、细的砂纸，甚至是用鹿皮、纱布、绸缎去打磨它。应该做到什么分寸，全靠匠心慧眼了。

打磨之后，是涂装。“青木堂”不用喷涂，一道一道喷上是加法。我们用的是特质的“新蜡漆”。蜡是形成一种保护膜，天然生漆能渗入木材的毛细孔里面，表层是看不见的。这种涂装是对天然美的保养，根本上拒绝了在木头材料上做任何化学的改变，因为天然花梨木材本身就是天生丽质，毋需再做什么化妆。

青木堂现代东方家具是永兴家具五十年匠人工艺的传承，型、榫、雕、磨是青木堂坚持的工艺流程，“型”决定了家具成型时候气宇轩昂或是纤柔细致。“榫”是中国传统木器工艺的精华，是家具历百年而不颓。“雕”是画龙点睛。“磨”是为充分彰显木质的天然纹理。青木堂的每件家具都是生活美学中的艺术精华！

作者系青木堂文化事业部总监