创制当代艺术家具

如何使传统红木家具随着时代的发展和人们生活要求的提高而改革创新，是当今家具业尤其是红木家具业必须考虑的新课题。

传统红木家具是受传统的家居形式的制约并在历史文化的影响中衍生。明清时期的建筑以梁柱大木结构为主，形式上有高大的厅堂和花格的门窗，这种建筑形态决定了配套家具的格式。而明清的文化礼仪又决定了明清家具装饰的题材内容。所以今日视为珍宝的传世古典家具，其实皆是当年的时尚，历史特定时期的产物。随着时代的发展，人们生活习惯的优化必然对家具的格式和装饰提出新要求。原来的传统家具，特别是清式家具那种庞大的体积、欠缺人体工学的结构、过分堆砌的雕刻装饰显然已经与现代生活产生了很大的距离，不尽适应当代以实用、舒适、人性化为主的设计理念。试想一下，如果在我们精巧的现代公寓里摆上一套清代格式的红木厅堂家具，将会显得何等的别扭、滑稽、不协调。

上世纪二、三十年代的海派家具已经在改革传统款式、迎合现代生活这个课题上开出了成功的先例。当前，我们应该以现代中国人的审美要求设计当代的红木艺术家具。首先在格式上要符合现代家居的环境格调，讲究随意性。现代生活的快节奏，更需要家具的简洁和明快。其次，功能上强调以人为本，注重人体工学，追求适用舒适，而不是单纯的仿古摆设。此外，装饰纹样上既要不失中国情趣，又要体现出时代之感。材质上也要充分显示红木色泽沉郁、纹理含蓄的自然美和手感坚重、平正、光滑的质地美。制作工艺上更要保持以手工为主的精致、细腻特色，凝聚工艺之美。概而言之，整套家具必须展示高贵典雅，物有所值，为高文化层次的新一代所青睐，从而使传统红木家具在艺术化的提升中有一个新的发展。

近期红木家具设计探讨中冒出的仿古“统领”论，实在是一种短视的偏见。世上任何一门艺术都不能一成不变。同样，红木艺术家具也不会一成不变，而是创新与时俱进，讲究新的品味，新的气质。否则，一味仿制复古，泥古不前，必然遏制传统红木家具的生命力得不到发展，出现传承中断的后果。

我们主张红木家具的设计必须顺应时代，创新求变。当然，变不等于没有基础，不着边际的突变。不能变得面目全非，而要万变不离其宗。这个“宗”，就是要保持中国特有的文化内涵和气质。对于红木家具的设计师来说，这是一个较高的要求，然而也是一项历史的责任。相信通过业内有志人士的共同创新，二十一世纪的中国现代红木艺术家具一定能在真正的传承中日益发展，不仅光彩照人于盛世，也为后代留下足以传世的珍品。

（作者系上海工艺美术学会会长）