中国家具设计白皮书（一）

家具是生活用品，同时也是一种文化。家具设计更是文化的表现。一个国家、地区、民族的家具发展水平一定程度上反映了其社会、政治、经济、技术、艺术、生活等文化特征和发展水平。

随着时代的变迁和社会的发展，家具呈现以不同的意义。当代的家具已经不再仅是一种手工艺制品和简单的生活用品，它还更多地表现出工业产品、艺术作品、环境陈设的意义。家具设计也不再仅是师徒手艺的传递，而是作为一种设计艺术现象在加以传承和发展。家具设计师基于自己对社会、人性的认识，从社会、家具生产者、家具使用者的角度出发，制订满足和解决家具在制造、使用、欣赏等过程中出现的各种要求和问题的计划。

五千年的历史，孕育了灿烂的中国文化。在博大精深的中国文化体系中，家具作为与人们生活形态息息相关的文化要素，具有重要的地位和作用。作为世界家具发展史上被誉为“巅峰”之一的“明式家具”的诞生地，现在的中国已经成为世界第一大家具生产国，但不是世界家具生产强国，无论是在生产技术水平还是在设计水平层面上，都还存在较大的差距。现在中国家具参与世界经济贸易受到广泛关注，但中国家具的出口还仅仅是简单意义上的商品输出，其文化传播的价值远远没有体现。世界家具市场本应是世界家具文化乃至世界物质文化和精神文化的集中展现，是世界上各具特色的家具艺术的和谐演绎。中国有权利也有义务成为世界家具文化发展的参与者。

回首历史，中国家具曾经引以为豪；反思当代，我们倍觉任重而道远；展望未来，我们相信中国家具将再现新的辉煌。

1、历史篇

中国家具历史发展是中国社会历史发展的映照。中国历代家具承载着中国社会的荣辱兴衰，中国文化的起起落落，中国百姓生活的苦辣酸甜。家具本身就是一部历史。

1.1曾经的辉煌

翻开中国家具文化历史，我们发现了我们曾经有过的辉煌。这种辉煌不仅不亚于其他文化形态，也不亚于世界任何国家的家具文化。

1.1.1悠久的造物传统

依托世界文明古国的骄傲，我们可以追溯中国社会悠久的造物文化。精美绝伦的石器、青铜器、陶器、木器等皆历历在目。它们承载着中国人民的勤劳和智慧，寄托着人们的美好愿望，演绎着中国特有的释、儒、道精神，于自然展示自己，于自己展示自然，如此的天人合一。

1.1.2明、清家具的国际地位

明、清家具作为中国明、清朝时期造物艺术的典型代表，彰显着无尽的辉煌。举世闻名的中国明式家具、以其造型简炼、形制合理、选材优良、结构严谨、制作工艺精湛、装饰得体的风格表现，凭借娴静、高尚、崇尚自然，富于哲理的精神境界，被誉为中国家具发展史上的“巅峰之作”，更是受到全世界人们的推崇。后世的家具设计师包括许多国际家具设计大师，都对中国的明式家具产生了极大的兴趣，他们甚至在明式家具中寻找未来世界家具设计的方向。早期的清式家具继承了明式家具的优良传统，同时推崇奢华的生活情趣，同样演绎了中国传统家具的精彩乐章。晚期的清式家具由于过分追求表象的华丽，渐渐堕入形式主义的“泥潭”。但其典型的风格特征，也给予我们诸多启示。中国明、清家具在世界家具史上确立了它应有的地位，这一点已成为世界共识。

1.2长期的失落

自清朝晚期一直延续到上世纪初，由于不曾涌现具有鲜明风格特征的家具类型，这数十年也被很多人称为是中国家具历史的“断代史”。其实，在这数十年间，中国家具也发生过极大的变异甚至是根本的颠覆。虽然传统家具在民间得到了继续发展，虽然由于外来家具文化的传播产生了“海派家具”，但都没能延续中国家具曾经辉煌的历史，而是以传统家具的没落和消褪、现代家具的贫乏和幼稚为结局。中国家具处于极度的失落之中。

1.2.1碰撞中的劣势与传播

自“鸦片战争”到1949年，中国社会经历了较长的半封建半殖民地的历史时期。中国家具发展史上也经历了第一次与外国家具文化的碰撞和交流。一方面，由于社会的腐败阻碍了经济的发展，中国传统家具江河日下；另一方面，西方家具文化强势进入中国。此涨彼消的格局注定了中国传统家具的颓废。这既是一种迫不得已，因为中国传统家具失去了发展赖以存在的强大的经济支撑和社会保障，也是一种历史必然，因为与当时的西方家具相比，中国家具也的确存在着显著的技术劣势。

历史上中国家具文化与世界家具文化的碰撞，并不是以中国传统家具的失败而告终，相反，中国家具也同样影响世界。唐宋时期不提，就鸦片战争以后，中国屈辱地接受外来侵略者掠夺的同时，中国传统家具实质上成为了中国传统文化的传播者，恐怕这是掠夺者始料未及的。西方学者对中国传统家具也产生了浓厚的兴趣，在法国、德国，都出现了中国传统家具的专著。正是由于他们的传播，美国工艺美术运动、北欧学派的现代设计运动中都出现了中国传统家具的“影子”，也产生了世界家具发展史上的“中国主义”。

1.2.2交融中的吸纳与自我保护

在中西家具文化的碰撞中，西方家具文化对中国家具的影响是不可避免的。上世纪30、40年代，以当时中国经济最为发达的上海地区为主，逐渐形成了一种将中国传统家具与西方家具艺术相结合，中西交融，“洋为中用”的双重特色的新型家具“海派家具”。它以一种另类的手法在续写着中国传统家具的发展。

海派家具一方面表现出了对外来家具文化极大的包容性，另一方面也表现出了对中国传统家具文化的传承性，同时凝聚了当时主要民间家具技艺的精华，历史性地展现了中国家具在其所处的特殊历史时期的风貌。海派家具是中国家具发展历史滚滚洪流中的一朵奇丽的浪花，它第一次系统完整地实现了中西家具文化的交流与碰撞，在引入西方传统家具文化和国际现代家具文化的同时，也实现了中国传统家具文化的改良与发展。这个在中国家具发展历史中常常被人忽视或遗忘的片段，在中国家具文化研究中确实有着不可估量的价值，甚至对中国当代和未来的家具发展都有着巨大的影响。

1.3迟来的觉醒

进入到上世纪80年代，由于种种原因，中国社会的经济发展还处于较为落后的水平。中国改革开放政策的实施，人们对于富裕生活的欲望才被真正唤醒，也提供了实现这种欲望的机遇。家具作为衡量人们日常生活水平高低的标志之一，重新受到了应有的重视。

1.3.1百废待兴的机遇

在对西方社会充足富有的了解中，人们再也不能忍受对家具的“计划供应”，在惊愕于世界现代设计成果的同时，再也不满足于几十年来家具的“三十六条腿”。于是，中国经济发展进程中一场声势浩大的“家具制造运动”率先在中国南部省份的广东开展起来。由于步入家具产业“门槛”相对较低，也由于当时的中国有大量的剩余劳动力，更由于社会对家具产品的极大需求而带来的丰厚利润，中国现代家具产业迎来了前所未有的发展机遇。

1.3.2茫然的适从

随着外来资金和外来技术的引入，外来设计是不可避免的。本土设计在经历了几十年的荒废之后也跃跃欲试。但长期处于“饥饿”状态的市场以及“失语”状态下的公众审美情趣对这些同样照单全收，甚至毫无推辞。本来忐忑不安的设计变成了顺理成章，世界各种设计流派在这里尽情演绎。现代家具产业的创业者们甚至在庆幸：即使没有设计，市场依然存在。

在一部分人这样轻松地茫然适从的同时，有很大一部分理性的人却在疑虑和担忧；这种局面还能持续多久？接下来的又应该是怎样的格局？

随着市场的逐渐饱和以及消费者心态的逐渐理性，家具市场果然发生了巨大的变化。产品设计的巨大张力开始发挥作用，由市场主导的优胜劣汰残酷显现。中国家具产业步入了真正的茫然：路该如何走？