中国家具设计白皮书（二）

2、当代篇

2005年是一个值得记住的时间，这年中国家具工业实现产值3400亿元（425亿美元），产品出口137亿美元，中国真正成为世界家具生产大国和出口大国。同时，中国家具也开始遭遇“反倾销”、“特别保护”等国际贸易壁垒的阻拦以及家具设计知识产权保护的不完全公正的鄙视。这些有相当因素缘起中国当代的家具设计。

2.1被动的适应

几十年的发展，当代中国家具设计基本适应了中国当代的家具产业，但这种适应是被动的，它在被动地应付着产业的扩张，也在无力地适应着市场的盲从。

2.1.1应付产业的急剧扩张

随着产业的急剧扩张，家具企业普遍面临着设计力量不足的问题。但他们分别采取了自主研发和委托设计的方式进行产品研发，以国际化的视野，利用一切可以利用的力量，基本解决了设计资源数量不足的矛盾。为了适应家具市场日益提高的设计素质要求，企业采取了自主培养设计师，引进高校设计专业毕业生，高薪聘请社会设计师甚至是国外设计师的方法，基本满足了不同层次消费者对设计的需要。但这些很多都是在应付。因为设计缺少对市场的引导和掌控，企业不能根据自身的发展战略完全实现合适的长期、中期和短期产品策略和构建适合企业自身的设计师团队，不能拥有稳定的社会设计资源。

2.1.2适应市场的感性和无序

我们发现：绝大多数家具企业的产品研发工作都在围绕着适应市场变化、应酬大型龙头企业不断发起的产品更新换代运动、国际领域流行的时髦、需要不断推陈出新的展会和消费者瞬间变化的消费需求在进行。我们甚至形容自己在“疲于奔命”，对市场的预测能力相对缺乏。广大中、小家具企业更是如此。产品的“日新月异”成为设计创新的表象和假象，被掩盖的是设计能力的严重不足、设计被动适应市场的真实。

2.2模仿中发展

中国现代家具产业体系刚刚建立，就面临着世界家具产业格局的调整和世界家具制造技术的飞速发展。这将年轻的中国现代家具设计推到了变幻莫测的世界设计潮流的风口浪尖。

2.2.1国际背景的驱使

上世纪末，世界家具产业发生了翻天覆地的变化。发达国家产业结构的调整和变化，促成了国际家具产业重组，家具制造业由发达国家和地区向发展中国家大转移；家具资本流动、原辅材料供应、家具产品设计和研发活动、家具产品订制以及家具产品供应的全球化，促进了家具业国际合作和贸易的发展，家具产业真正显现出了全球化的趋势；新材料和新结构不断涌现，数字技术逐渐占据家具制造技术的主导地位，由大批量生产向小批量、多品种生产的转化，精良生产、大规模定制、标准化生产、绿色清洁生产等工艺技术的革新，家具制造技术得到了飞速发展。这些造就了现代家具设计新的历史背景，也无疑为现代家具设计提出了更新更高的要求。年轻的中国现代家具设计承受着巨大的压力。

在这种国际背景下，借鉴和模仿成为了中国家具设计的主要对策。

2.2.2技术劣势下的“拿来主义”

不可否认，中国当代家具设计严重存在着模仿甚至抄袭的现象。但这不是中国家具产业的“专利”。

世界社会发展进程中，对别国社会政治、经济体制的借鉴与模仿屡见不鲜。世界科学技术发展进程中，引进与消化也成为技术进步的主要手段。因此，对于设计的借鉴作为设计的启发原本无可厚非。

我们承认在设计理念、设计管理和设计技术上所存在的差距，我们也承认中国当代家具设计存在着在技术劣势的无奈下所采取的“拿来主义”，但为此我们也付出了高昂和沉重的代价。不可否认，一些急功近利的企业采取了抄袭的手段，但这决不是中国当代家具设计的主流。
同时，我们需要看到一个事实：世界经济一体化必然导致世界范围内生活形态的接近和大众审美的趋同，进而导致家具设计表现方式的相似甚至雷同。在这种现象的背后，不约而同的设计趋向在所难免。

2 .3探索中前进

中国当代家具设计面临着巨大的挑战，同时也迎来前所未有的发展机遇。中国社会的发展、中国当代文化的进步，为中国当代家具设计的发展提供了可靠的保障。在艰难的探索中，我们以确立弘扬传统和顺应世界潮流的设计理念为突破口，以激励和培养中国本土家具设计师为切入点，提供教育、继续教育、展览会、设计竞赛等各种平台，以赞许和宽容的心态来对待当代设计。经过近二十多年的努力，当代家具设计取得了可喜的进步。

2.3.1沉默的历史焕发青春

历史悠久的中华文明，中国传统家具的崇高成就，为中国当代家具设计奠定了坚实的文化基础。我们深知“只有民族的才是世界的”道理，我们有矢志弘扬中国传统家具的信念。于是，继承传统家具设计思想的精髓、用现代审美观念来认识家具意义、与现代生活和现代科学技术相融洽的“新中式家具”设计运动在业内广泛开展，受到了广大设计师和消费者的好评，并赢得了广泛的国际市场。

2.3.2国际化风格的中国演绎

当代家具设计的主流风格是融合了现代设计各个设计风格流派的、倾诉着设计师对设计的自我理解、适合国际范围内消费者公众审美情趣的国际化设计风格。我们认识到了中国消费者对于国际化设计风格的态度，熟悉了中国消费者的生活形态，扎根于中华文化深沃的土壤里，逐渐认识了国际化风格在中国的表现特征，设计出了受中国消费者欢迎的家具产品。中国家具产品内销呈持续上升的趋势，一方面说明中国市场购买力的提高，但更多的是证实了我们设计出了适合中国消费者的产品。

2.3.3逐步与国际接轨的中国家具设计

经过20年的磨砺，我们认识到了我们与设计发达国家之间的差距，通过“走出去、请进来”的方式，广泛扩大与国际家具设计的交流，学习先进国家家具产品设计模式，虚心学习国外企业产品开发的经验，逐步形成了与国际接轨的中国家具设计体系。中国设计开始走向世界。

3、反思篇

“落后就要挨打”。我们认识到了与世界家具设计和生产强国之间的差距，同时我们有信心在世界家具设计和生产中占据一席之地。回想我们走过的艰难历程，我们需要进行冷静地反思：我们存在的主要问题是什么？根源在哪？如何应对？怎样走出一条具有中国特色的家具设计之路？

3.1对设计意义的理解

就设计而言，对于设计意义的理解凌驾于一切设计活动之上。

3.1.1设计不仅只“设计”

是否可以这样认识：设计是一种“规划”，设计是规划社会和文化的行为；设计是一种有针对性的活动，设计的目的是设计的第一要素；设计既是一种关于情感的感性活动，又是一种具有条理和规律可循的理性活动；设计不仅仅指单个人的个体行为，而是一种社会性的活动，是文化建设。

根据对“设计”意义的认识，我们这样去理解家具设计：家具设计是设计师基于自己对社会、人性的认识，从社会、家具生产者、家具使用者的角度出发，制订满足和解决家具在制造、使用、欣赏等过程中出现的各种要求和问题的计划。

相对于见异思迁、单纯地就事论事、形式高于一切、为了具体的利润指标而不惜牺牲设计质量、片面强调设计者的个性而置广大消费者的利益于不顾等的设计状况而言，我们自愧于对设计认识的浅薄。