注重适用 寓美其中

使用功能与欣赏价值，是红木艺术家具作为一种物质文化所特有的双重属性。但是，“用品”的本质决定了它的欣赏价值理所当然要服从于使用功能。

这类用贵重硬木精工制作的工艺美术家具，以其古雅、精致的东方艺术风格区别于一般家具，但是这个区别丝毫也不意味着我们可以稍稍忽视它的使用功能。对于红木艺术家具的设计来说，注重适用应是一条不可偏离的法则。显然，只有首先是具有良好使用功能的家具，然后才谈得上可供欣赏的工艺美术家具，离开了符合人体工学原理的规格适用性，离开了符合物理力学规律的结构稳定性，造型和雕刻的形式美就是虚假的。设计思想上的本末倒置，往往导致作品的失败；中看不中用的虚假美，也必定遭到市场的唾弃。这样的例子，生活中并不是绝无仅有。

美国近代家具设计师查尔斯?伊姆斯有这样一段话：“设计椅子时，我所担心的并不是外观漂不漂亮，而是如何将它的外观与它的功能配合得天衣无缝。不管椅子用于何种场合，总要让坐着它的人感到舒适才行。”他的话，初听似乎不无功能主义的偏颇，仔细想想，倒觉得至少有三点是正确的：第一，使用功能对于家具的无比重要性。第二，适用的外观必然符合人们在生活中形成的审美情趣。第三，适用的家具给人以舒适，而舒适本身就是一种美。

当然，比起查尔斯?伊姆斯的作品，东方的红木艺术家具远为更加注意满足人们对美的要求。我们的课题，在于怎样把形式美与使用功能“配合得天衣无缝”。对此，我国工艺美术史上灿烂夺目的明式家具为我们提供了优秀的楷模。

我们试看为中外家具设计者所共同瞩目的明式圈椅：那舒展的弧圈，那流畅的靠背，确实是一种美的形式。如果我们坐上去，将会惊喜地发现：这种美的形式，并不是唯美主义者玩弄的纯形式的线条文化，而是含有丰富的功能内容在里边。那舒展的弧圈除了增大座位的空间，还提供了人体后靠更理想的角度。弧圈平面前倾，融搭脑和扶手为一体，不但造型更简练，而且使人体的肩膀得到舒坦的依托。弧圈内收的两端复又外撇，既是出于线条变化的考虑，更是为了方便人体的起坐。至于靠背流畅的曲线，几乎就是人体脊柱弯曲的再现，十分贴切地形成对人体腰椎和胸椎的支撑，从而使椅子的使用功能得到了最大限度的发挥。

明式家具取得成功的根本原因，也就在于明代的能工巧匠们牢牢掌握了既注重工艺美术家具的使用功能、又注意把文人美学含蓄的形式美揉合进功能之中的创作法则。明式家具的特色，诸如造型简练、结构严谨、装饰高雅、风格明快，凡此种种，无一不是基于这一根本法则而产生的。明式家具是当代红木艺术家具所要师承的经典，继承和发展的历史任务，要求我们不能止于对明式家具的款式作表面的仿造，而是要根据设计法则的永恒规律作新的创造。这方面，注重适用、寓美其中的创作理念，实在是明式家具给予我们的最可宝贵的启示。