日出看东方 瞻远行天下

  环保新政的横空出世、红木资源的日益稀缺牵动着红木生产商的每一根神经。红木产业进入一个快速和空前剧烈的分化、调整、重组的新时期，企业的两极分化、优胜劣汰进程加快。要想在激烈竞争的大时代中立于不败之地，必须要有超凡的大智慧。常熟市东方红木家俱有限公司深耕黄公望主题两岸文创产业交流与合作，并以其精准定位成为红木文创的领航者与创新者。日前，占地20.4亩的东方红木文创产业基地在常熟高新园区奠基，建成后将成为东方红木家具艺术馆（江苏省省级旅游景点）的深度配套。就文创这一话题，《长三角家具》杂志邀请东方红木总经理姚向东、首批上海市工艺美术大师韩国荣展开了探讨。

以文说器 为情造器

笔者：红木家具的文创，已经不是什么新鲜的话题，却很少由红木企业愿意实践，更是鲜有成功范例。今天有幸请来姚总和韩大师，就是想请他们对此进行深度剖析，为广大业者解除疑惑。能否先请姚总谈一下，怎样才能成功发掘红木文创这块宝藏？

  姚向东：很多红木企业对文创的蓝海理论趋之若骛，但却发现这片蓝海比传说中的千年宝藏还要难找。东方红木之所以能成功运作黄公望主题两岸文创产业交流，是因为我们启动这一项目一不为钱，二不为名，只是一心想把这件事做好。从木雕版《富春山居图》的合璧，到黄公望主题两岸文创设计大赛的成功举办，乃至黄公望书房系列家具的横空出世，一路走来的艰辛与付出只有经历过才会有切身体会！韩国荣大师作为项目的艺术总顾问，给予我们很大的帮助，十分感谢！

  韩国荣：俗话说，厚积而薄发。黄公望主题两岸文创产业不断取得成功，形成了全国乃至全球范围的影响力，是东方红木长期以来秉承“以文说器，为情造器”完成了深厚积淀。很多红木企业对文创项目踟蹰不前，主要是担心刚开创的这片蓝海很快就会被众多竞争对手抢占，迅速变成红海。东方红木则完全不必担心，因为木雕版《富春山居图》的美学意境登峰造极，远非同类作品所能及。此外，他们的家具集功能性、实用性、观赏性于一体，能让人们在使用的舒适中感受到生活品位的高雅。可以说，这些富含“书卷气”的家具与木雕作品跨越了现有竞争边界，以价值创新发现需求、创造需求。

  姚向东：感谢韩大师的认可！您说的“书卷气”，我认为这是家具“文”气的体现。从艺术哲学的高度而言，苏作红木家具与传统绘画、书法有异曲同工之妙，其艺术手法和构思与书画同理，同样讲究位置经营、高下参差、疏密对比，都是对大自然神美的概括和提炼。区别在于，书画以笔墨为丘壑，苏作家具则以线条为语言。为了打造出苏作家具的文人意境，东方红木树立了三项评判标准：线条流畅，一气呵成；造型透气，比例适度；颜色素雅，委婉含蓄。

  韩国荣：瞻远行天下！姚总见解的高屋建瓴让人敬佩。苏作红木家具之所以能成为文创的载体，皆因它既是可以传承的奢侈品，又是生活的实用品，更是精英人群生活方式的体现。而红木家具较之其他家具最大的不同，在于它的设计由文人、士大夫阶层参与其中，并以幽、雅、闲、文为美学宗旨。当然，东方红木志潜臻品，体现出自然造物对“工”的终极追求：开料，必须“去肥拣瘦”，除尽白皮；木工，保留古法的味道；雕饰，则是刻刀上的修行；生漆，做到表里如一，且延用本色。

时代创新 以专为贵

  笔者：红木产业的文创核心在于“创”，即创新。时代呼唤精品、新品，创新是不可逆转的潮流。更何况，年轻一代对红木家具的观念发生了根本性转变。东方红木在家具创新领域走在了市场前列，能否分享一下姚总的心得与体会？

  姚向东：东方红木的创新格言是“制器尚用”，即在传承经典的基础上，向时代、向生活靠拢，它包涵两层含义：一是使用起来舒适且外观时尚，能体现思维上的和谐之美、形式上的朴素之美、空间上的意境之美，细节设计须符合人体工程学上的美观实用；二是经久耐用，百分百沿用传统榫卯结构，家具结构变得更为合理和严密，能有效限制家具变形，还可以在受力时合理地传送、分散、化解应力，大大延长器具的使用寿命。

  韩国荣：姚总说得很对！“注重适用，寓美其中”一向是红木家具创制者们奉行不变的信条。之前的十年仿古潮，已经让红木家具生产企业步入了歧途，让红木家具异化为摒弃使用功能的“千工”、“万工”新古董，“既不中看，更不中用”只能沦为古装戏道具。那些脱离生活、脱离时代的家具必然被大量积压！形制简约化，风貌年轻化，价格亲民化，情趣中国化，红木家具的创新必然离不开“四个现代化”建设。而东方红木的设计则秉承了东方人的“含蓄”，通过含蓄的手法创造隽永的意境，让人回味无穷。

  姚向东：感谢韩国荣大师的鼓励与鞭策，东方红木一定会在苏作红木家具创作领域更上一层楼！

结语：古今交融，引领时尚。在东方红木看来，苏作家具不再是简单的器物，而是一种艺术灵魂与传统文化的承接和延续。立足学养，滋养审美，陶冶性情，东方红木正是以一颗探寻艺术本真之美的初心，窥求苏作家具韵味之醇厚。