中国红木艺术家具设计的创新（一）

创新依然是这个时代的主旋律，那么到底什么是创新？在这里，基于这个问题，我来展开谈一下中国红木艺术家具的创新和设计的创新问题，主要讲四个方面的内容。

引言

首先，界定一下一些术语和定义。

家具、艺术家具、红木艺术家具是什么？我觉得有必要重新界定一下。因为，从现在反映的一些社会现象上看，在这些根本概念上产生了一些误区，以至于我们对一些本来清楚的问题也比较糊涂了，在这里我是取《现代汉语词典》里的相关释义与大家交流：

1. 家具

•[家具] 家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。 ——《现代汉语词典》

•[用具] 日常生活、生产等所使用的器具：炊事～ ——《现代汉语词典》

家具 —— 日常生活、生产等所使用的器具

家具无非是一种器具，它要满足使用功能，否则就不是家具，为什么要基于这样一个概念，接下来你们就会明白。

2. 艺术家具

•[艺术] ①用形象反映现实但比现实有典型性的社会意识形态 ②指富有创造性的方式、方法：领导～ ——《现代汉语词典》

•[艺术] 形状独特而美观：这棵松树的样子挺～ ——《现代汉语词典》

艺术家具 —— 具有使用价值形状独特而美观的家具

艺术有三重含义：第1点，艺术无非是要用形象反映现实，但比现实要有典型性的社会意识形态；第2点，是指要具有创造性，富有创造性的方式、方法，这位领导很有领导艺术；第3点，当形容词，这个东西形状独特而美观。

那么，如果我们在家具前面加上艺术两个字，言外之意，这个家具有使用价值且形状又独特而美观。

3. 红木艺术家具

•[红木] 泛指质硬而重的红褐色木材 ——《现代汉语词典》

•[硬木] 坚实细致的木材，多指紫檀、花梨等 ——《现代汉语词典》

红木艺术家具 ——采用硬木制作，具有使用价值，形状独特而美观的家具

红木，我在这里不多讲，因为业内已经争论了很长时间。用社会上一个比较清楚的解释，就是有两个条件要达到：一是具有相当硬度而且有一定的重量的红褐色木材，这是一般通俗的解释，不是专业的解释；还有一个解释，就是硬木，指坚实细致的木材，主要是紫檀、花梨等。那么，当我们在艺术家具前面再加上红木两个字呢？从工艺美术出发，所谓红木艺术家具，今天我们这样认识：采用硬木制作，具有使用价值的，形状独特而美观的家具。这里我们对于红木艺术家具的概念是清楚了，至于你的家具是什么材料做成的，只要采用符合国家相关标准的硬木就可以了。

准备这次演讲之前，我专门到中国红木艺术家具网(www.sh1800.net)上，查阅和下载一些文件，我发现一些概念上的错误：

比如一组“艾未未桌与凳设计作品赏析”应改为“艾未未艺术作品赏析”，艾未未是建筑师背景，这组作品不是红木艺术家具，只不过是用家具的形态做艺术创作的主体，而创作偏艺术性，不具备家具的本质属性。然而，实际上，这种观念在社会上是大量存在。那为什么我们在红木艺术家具的创新上没有突破，就在于在定位上对艺术的本质含义有误区，所以我觉得：具有红木艺术家具视觉符号的艺术作品创造，既不是真正的红木艺术家具设计，当然也不会是红木艺术家具设计的创新。

然而，当你看到市场上大量的产品，你会发现这种概念和这种意识已占去了相当厂家或者设计师的观念，那么到底是不是创新？

创新的定位

什么是创新的定位？

按照目前建设创新型国家的要求，它有三种形式：原始创新、集成创新、消化吸收再创新。尽管是宏观的大道理，但是针对于红木家具行业，我认为实际上是有其内在涵义和指导意义的。

第一，原始创新

我觉得红木家具行业的原始创新，一定要有背景！就是说要在传统文化的基础上结合现代技术，在一种综合思维探讨下，进行新的一种孕育，否则还是延续所谓老的样式，我认为不是原始创新。

第二，集成创新

所谓集成创新，关键是团队，设计团队、设计运作的方法。在中国现行机制下，依然还是要通过产学研紧密结合，通过前沿性课题来催生集成创新。就像我们这次展会，发动院校师生参与设计大赛，这里边不容置疑，学生的作品要达到最终出现的产品是有难度的，但是正因为他没有做过（没有框框），敢于超前地去想，也许你看它做不出来，实际上厂商会取得他想要的形态造型，通过技术使它实现向产品的转化，这是两个不同点，所以全世界几乎所有顶级厂商都要到院校去。这是关键，所谓集成创新，我认为是产学研概念。

第三，消化吸收再创新

定义为全球化视野下多元文化交流碰撞激励的概念。中华民族的文化，从来不是单一性的，以中国我们传统家具来看，即使明式家具也是在历史上吸收了不同的民族文化，最终产生的。为什么我们今天还圈在一个狭小的范围内，这显然是不行的，因此，创新一定是经过多元文化综合后，通过交流碰撞激励产生的。(待续)

作者系清华大学美术学院副院长、博导