思兰红木：多宝格的奥秘

世纪之交，思兰红木于志刚总经理的艺术家具力作《仿竹节雕鸟纹多宝格》问世上海滩，再现上海博物馆所藏清代宫廷紫檀工的精湛技艺，给世人留下深刻的印象，尤其是多宝格基座上生机勃发的兰花浮雕，王者之香的象征，几乎被当成了思兰红木的标志。2004年2月，这件作品无可非议地获得了上海市经委颁发的“上海市工艺美术精品”证书。

十年过去了，这一鸟纹多宝格的仿品日益多了起来，皆被当作家具商的镇店之宝陈列，但行家一看便知分晓，或雕刻粗陋，或比例失衡，甚至做旧充当宫廷遗物，让人感觉面目可憎，细问店家，竟不知此多宝格原物就藏在上博。然而，仿品东施效颦，反更显出思兰红木这件为人称道的鸟纹多宝格之熠熠生辉。

鸟纹多宝格亮相以来，来问询的客人便络绎不绝。而当这件唯一的作品售出，更是有人求之若渴，亟盼于总再显身手。直到两年前，思兰红木备好了两件鸟纹多宝格的用材之后，于总才告诉客户：耐心等候两年，届时再来议价。现在两年已过，听说新的鸟纹多宝格开始动工了，我们便来打探“两年”所含的奥秘。

对于内中奥秘，于总并不闪烁其辞：首要关键是选材，要精心筛选材色、材性一致的卢氏黑黄檀，没有节疤，不得拼补。再者，要将用材在通风的环境中放置两年以上，自然干燥，待其木性稳定，做好的家具才不裂不变形。接着，慢工细活，又得经过一年寒暑，这鸟纹多宝格方能出炉。只有这样沉下心来，历时千日，产生的作品才能美轮美奂。原来于总信奉的不是靠炒作材料，而是通过精工细作创造艺术的价值。

如果细加比较，思兰红木的鸟纹多宝格并不是完全仿照上博所藏的清代原作。原作设计固然错落有致，从上而下层次繁多，足有八、九层之多。但是于总对之分析后，发现结构并不完全合理，于是重新设计，使之更趋严谨，并将多宝格顶部帽檐和四足雕兰花鼓腿之曲线适度调整，使之越加饱满而富张力。于总的另一重要改进便是改去原作当年时尚的玻璃屏门。其因有二，由于工艺所限，当年这类平板玻璃不宜加工成弧形，因而与部分弧形门扇并不相配；其二，于总选用竹编纹雕板更显精致并与仿竹节框架更为呼应。而且在工艺上，于总并不拘泥于传统的黄鱼胶，和表面擦广漆、烫蜡等，而发挥思兰红木的精细打磨和神奇的后期表面处理，达到了一种前所未有的玉质莹润效果。

于总的再创造表现出思兰红木仿古而不泥古的海派文化之智慧，鸟纹多宝格以庄重而又灵秀、繁丽而又典雅的极致品味，一时名满申城。尽管现在鸟纹多宝格仿品层出不穷，但还是无人能够望其项背。也难怪十年前上博专家曾不相信思兰红木的鸟纹多宝格能制作成功，但一旦这件别具神韵的作品摆到他们面前，无不对之首肯有加。

清人郑板桥咏兰诗：“多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。”思兰红木的艺术家具真像这王者之香，不在于繁多而在于绝艺惊世的孤高！